默默演戏20年，不及赵丽颖离婚2分钟别打磨演技了，去离婚吧

　　流量算法之外，是观众对演技的审视
　　电影《我的姐姐》不仅让大家看到了张子枫的演技，更是带火了一个默默无闻的实力派演员朱媛媛。
　　电影讲述的是父母突然车祸身亡，一夜间成为孤儿的姐姐安然（张子枫饰）被要求牺牲自己的人生，独自抚养相差20岁且没有任何感情基础的弟弟。
　　在剧中，朱媛媛饰演张子枫的姑妈，也是一个在重男轻女的环境下被驯化的女性角色。
　　她饰演的姑妈作为一个镜像，直观的呈现出了无底线牺牲妥协后，姐姐未来的模样。
　　这个角色在朱媛媛行云流水般自然的演技下，获得了观众最大的共情和认可。
　　她可恨，明明内心深处有着无法言说的委屈，依旧让安然走她的老路，她告诉安然：你是姐姐，就是把你弟弟好好养大。
　　她可怜，她一生的无奈在被社会和家庭环境规训后，变得逆来顺受，少女时期学来的俄语，也只能对着套娃表达。
　　作为过来的姐姐，姑妈理解安然想要追求自己人生的心情，同样在家中不被重视成长起来的孩子，她对安然的心疼和无奈在一段30秒无台词的戏中，用微表情就展现的淋漓尽致。
　　她斤斤计较，得理不饶人，她精打细算，在咖啡厅点了没喝的咖啡都要倒进保温杯里带走，就连杯子上的残渣也要舔干净。
　　吃西瓜，舀出中间的甜心自然的给弟弟，就是这样一个细微的动作，将被驯化的姐姐形象跃然呈现。
　　就是这样一个市井的角色，被朱媛媛演活了。
　　演技好不好，全看细节抓得准不准。
　　而对于细节的呈现，是看演员对生活的观察度和心思的敏锐度。
　　因为完美地展现一个鲜活的人，而非角色，鲜有人留言的微博上，看完朱媛媛的表演后，留言让她多多出来演戏。
　　近几年来，一众演技派中年女演员重出江湖，因精湛的演技获得关注，被追捧，从咏梅到刘琳，梅婷小陶虹，无一不被褒扬。
　　可想而知，观众苦于流量久矣，那些对着镜头360展现美貌，无论高兴还是悲伤都一并瞪大眼珠装无辜的演技早已被唾弃。
　　除了流量算法，在普通观众那里，有着更现实的评判标准。即使网络上票房几亿的电影，也因为拙劣的演技，被无情地打上低分。
　　算法之外，是对演技的审视。
　　如《你好，李焕英》除了故事情节感人外，张小斐的演技功不可没，想象一下李焕英回眸一笑的镜头，换做一个流量明星来演，她瞪着带美瞳的大眼睛转过身，无论多么楚楚动人，都无法令观众入戏。
　　就算美如天仙，干瘪的表演如果无法触碰到角色的内核，观众依旧不会买账。
　　好的演技，无关美貌，无关衣着，它是超越外在一切，与角色融为一体，到达观众的心里，它是令观众不可忽视的东西。
　　这些中年女明星让我们看到了演技的参差。
　　那些一直以娇嫩、低龄为人设的流量小花们，在流量的加持下赚得钵体满满，人气旺盛，却也在鲜花里，透支了下半生的事业运。
　　涉世浅薄，不知深浅。
　　回头看，实力派中年女演员们在表演中的举手投足，都令流量小花们学上几年，但，这几年，又没有人能等得起。
　　人间一年，娱乐圈五年。
　　如今的流量明星更换速度永远快于认知。
　　你永远不知道一个明星为何突然万人追捧，所到之处人山人海，问及代表作，却无人回答。
　　你还不知道这个明星为何又一夜间掉下神坛万人唾骂，或者在毫无黑料的情况下，热度退却，没了踪迹。
　　在争分夺秒出现在大众面前的女明星们，用尽十八般武艺刷存在感，即使当年怀孕在家的唐嫣赵丽颖，也在生产的一段时间，定时放出新片造型，复出预告。
　　以及生产后迅速复出的杨幂杨颖。
　　永远先考虑是否有话题度，生怕短暂退隐后回来江湖早已没了姐的传说。
　　一人同时轧几部戏和综艺，如轧戏女王杨幂，5年时间，她大概演了16部电视剧，24部电影，还不算参加的综艺。最强记录是4个月里拍了5个戏，1年时间里接拍了11部电影。
　　行程满满当当，对于杨幂来说，在人民艺术家和流量女明星之间只能二选一。而她的答案，也显而易见。
　　在拍摄《绣春刀2》时，导演透露开拍之前与杨幂碰面，借着去机场的时间，见缝插针地和她讨论剧本。
　　陈红曾透露当初《搜索》王珞丹的角色先选定的杨幂，但因为杨幂无法定心在一个剧组而放弃。
　　反观中年女演员们，你会发现她们消失在荧幕前的时间很久，多则几年。
　　如小陶虹，朱媛媛为了陪伴孩子，选择半隐退。期间有人做起幕后，有人去演话剧，专业技能一项没丢反而更加精进。
　　咏梅在无戏可拍的日子里，去读书练瑜伽，永远在体验生活的路上。
　　她们也因回归平淡生活，收获了更多宝贵的人生经验；
　　而那些长期生活在灯红酒绿的名利场中，原本就没有丰富阅历和生活经验的女明星们，在日复一日的赶通告路上，彻底的沦为了表演机器。
　　哭就哇哇哇，生气就嘟嘴瞪眼，开心就蹦蹦跳跳，被吓到就定住捂嘴。
　　平日里挂着招牌浅笑，终日沉浸在自家粉丝的夸赞里，涉世浅薄，不知深浅。
　　没有生活体验，所以杨幂的转型之作《宝贝儿》里，她无论怎么扮丑，也因为手握垃圾桶的方式一秒破功。
　　你很难想象这是一个清洁工在倒垃圾桶，更像是一个大学生出于无奈才丢垃圾。这就是对生活的解读和对细节的思考不够。
　　刘琳曾说过，她在进入一部戏时，会去想象这个人过着什么样的生活，她都经历了什么，才会有戏里的那些反应和举动。
　　为角色做前期准备，细心揣摩并活在一个角色里，这样的思考，是流量女星杨幂没有时间去考虑的。
　　过分在意女明星的身份
　　就会丢掉观众的尊重
　　她们没有演技，也舍不得扮丑。
　　无论在剧情中身出多糟糕的处境，她们的脸上依旧带着精致的妆容。
　　古装剧年代剧也舍不得丢弃的美瞳，即使演技被骂得多惨烈，也没有上镜时的形象重要。
　　宁可全程棚拍抠图，也不舍得卸妆，不愿意顶烈日。
　　面对人生的苦难，她们在压抑中学会了忍耐与逃避，却忘记了如此珍贵的经验仅此一回，她们在敏感的演员那里，就成为不可多得的一份礼物，女演员们会记住那份感觉，日后通过不同的角色表现出来。
　　她们也逐渐戒掉了情绪，你无法看到一张张精致似洋娃娃般脸背后，她们在想些什么。
　　你看不到她们的失态，她们很少去表达自我，更别提感受和经历。
　　相比起早几年前郝蕾离婚在街上崩溃，周迅坦诚自己老去时的焦虑，马伊琍在微博中记录着自己哺乳期身体和心理的种种感受。
　　这些真挚的表达和看似偶像失格的言行，如今在流量女星身上，早已没了踪影。
　　杨幂曾说羡慕周迅超强的感受力。
　　但周迅的感受力并非全部依赖天赋，她曾说过自己会记住最痛苦，悲伤，开心时的感觉，无论好坏，悲喜一一用感官深刻的体会，记住它们。
　　梁朝伟夸赞周迅：
　　她从来没有关闭过自己的情绪开关，而是始终感受扑面而来的一切美意和恶意，并始终葆有孩子的眼睛和内心，让自己成为最敏感的灵魂通灵者和角色扮演家。
　　对于女演员来说，戏比天大，她们在意的是如何诠释这个角色，即使她是一个十恶不赦的坏人，也要在戏里呈现出除了恶之外的无奈感。
　　小陶虹在《小欢喜》里将让人窒息的妈妈诠释的淋漓尽致，但演完后，家长们对角色共情，青年们也逐渐理解这个妈妈的言行举止；
　　让咏梅拿下影后的《地久天长》，更是将一个平凡女人的无奈与心酸毫无保留地呈现出来。
　　如果你看过那种在船上的戏，她闭上双眼，痛苦从屏幕里溢出来，那一瞬间，所有人都在心疼这个女人。
　　朱媛媛在《送你一朵小红花》里，因为家中身患癌症的儿子，处处精打细算，什么都要计较，但看到一个抱着孩子乞讨的妈妈时，嘴上骂咧咧的，手里却违心的掏出100元。
　　种种生活化的表演，全部来自于对生活的观察，她们将生活的困顿通过角色传递到观众面前，达到共情。
　　过分地封闭自我，活得如同瓷娃娃一样完美，困在人设里，反而限制了她们对人性，人情和世态的理解，最终呈现出来的角色单一浅薄，毫无共情之处。
　　回看女演员们参演的电视剧或电影，大部分都是在充当绿叶。
　　在流量女星拉着千万粉丝私番位的时候，女演员们更在意剧本的故事性和角色本身是否厚重。
　　杨颖曾说：我相信在座的各位都看过一本书，就是《演员的自我修养》，我看那本书的时候觉得里面最主要讲表演的东西并不多，只讲了解放天性，概括来就是真听真看真感受。
　　但她连最起码得真听真看真感受也没有做到。
　　如今，流量反噬的并不仅仅是曾经轻而易举就能获得关注，而是对生活的感知力，凭借生疏的演技是无法一直走下去的。
　　很庆幸，我们在有生之年终于看到实力派的女演员在职业生涯中逆袭翻盘，看过她们的表演，再也无法接受吹胡子瞪眼的浮夸演技。
　　市场的选择权永远会依照观众的喜好变化，三十年河东，三十年河西。
　　流量女星和实力派演员的拉锯战已经开启，这场演技之战永远没有结束，但我希望是一个好的开始。