夸巴黎骂故乡，重温于坚巴黎记的反思精神

　　在一个充满喧闹或歌舞升平的空间里，你看到了人间烟火、社会祥和，有人却看到了某种消亡、某种退步和危机。这个人也许就是于坚。
　　从早期的《印度记》、《昆明记》到近年出版的《巴黎记》，于坚散文集中的作品就像一个个隐蔽装置于街头暗角的监控探头，把一座城市的真实面目逐日记录下来，然后在适当的时候公之于众，并解剖给人看。
　　于坚文字：通过反思故乡来赞美巴黎
　　我想表达的是，以诗人身份出现的于坚也许就是个诗人，但以散文家出现的于坚其实更像是一个城市观察者、解剖者，而且他的观察不是流于表面的那种观察，而是眼穿万物，并触及万物的灵魂深处。这一点在他多年来的散文、随笔中都得到了充分体现，无可辩驳。
　　在《巴黎记》里，于坚的洞察力不敢说是看穿了整座巴黎城，那也是穿越了埃菲尔铁塔之巅。但身处欧洲第一大都会的他毫无写城市游记的意思他把想对巴黎的赞美通过对故乡昆明的反思来迂回实现。它不是我的故乡，却时时刻刻唤起我对故乡的记忆。这里的表达确切来说不是思乡，而是思考，或者说是反省。为什么？因为你越是觉得别人优秀时，你就越能看清自己的弱项甚至错误。
　　与巴黎相比，于坚看到故乡当前的弱项或者错误是什么呢？讲得通俗一点是没文化、没品位。讲得正式一点就是只讲建设不讲保护、只讲发展经济不讲历史传承。这是不争的事实，也是当下中国城镇建设共有的通病。在乡愁成为地方开发主题的今天，这病不轻，得治。
　　于坚写到，每起来一栋高楼或一条路，故乡就死去一点。句子听起来多么有诗意，但理解起来却那么让人伤感。
　　因此从城市建设的参考价值方面来讲，《巴黎记》是有贡献的，而且贡献不小。
　　于坚摄影：说看不懂或是对他最大的褒奖
　　《巴黎记》另一个值得关注的地方，是跟往常一样插入了多幅于坚的摄影作品。
　　在手机拍照和美颜修图功能大行其道的时代，人们几乎都迷失在自认为的摄影世界里了。如果一个善于展现美好生活的手机拍照大师看到于坚的摄影作品，估计会嘴角一撇嗤之以鼻：看不懂！
　　这里的看不懂本来是贬义，然而换个角度，它有可能正是对于坚摄影技术和表现手法的最大褒奖。
　　翻看于坚的书，你会发现里边或多或少都穿插着他的摄影作品，这些作品除了人物特写，大部分是他对所处现场的快速捕捉。在他捕捉的画面里，既有新闻记者的敏锐，又有诗人视角的隐喻，还有社会观察者的犀利。
　　所以一般人看不懂，不是人家的错，而是于坚太过高深导致的错。
　　在《巴黎记》中，一个塞纳河畔的女人，一件跳蚤市场内的艺术品都成为了于坚摄影作品里的亮点。这种亮点不是说画面在闪闪发光，而是说一幅画面其实就是一种思想的折射，其折射之光照进观者的灵魂里，照进美学鼓吹者的小傲娇里。
　　于坚曾经说，我不喜欢那些美的照片，美不是摄影技术。遵循这样的摄影理念，他一直在创造着属于自己美学范畴内的摄影佳作。《巴黎记》的那些照片，就是这种创造力持续的结果。而这样的结果对于诗人、散文家于坚的整体文学艺术发展成果来讲，显得同等重要。（《云南大喇叭》主笔禾川文）