中国影星档案不是22大明星却胜过22大明星的中国第一影后（六

　　1952年5月，周璇与唐棣正准备结婚，唐棣被静安区人民法院以诈骗与诱奸的罪名判处有期徒刑三年。消息传来，周璇的病情再度恶化，又被送进精神病院。
　　儿子周伟后来回忆，自己小时候去精神病院看望妈妈，妈妈见到他，就扶着铁窗双目红肿地哭喊：儿子，你快长大，救救妈妈啊。。。。。。可惜，周璇终是没能等到儿子长大。
　　1957年7月19日，困居精神病院的周璇突然高烧不止，9月22日，37岁的一代名伶永远停止呼吸，结束了极其绚烂却又极其悲凉的一生。
　　周璇这一生，才貌双全，却为情所伤、为爱疯癫，真真印证了金庸笔下的情深不寿，强极则辱。周璇的悲剧，足以告诫今人：用情太深，往往心力交瘁，难得善终；不困于情、不乱于心，方是爱情里最好的姿态。
　　2017年是金嗓子周璇逝世60周年。周璇是20世纪中国音乐史上一位空前的横跨播音唱片和电影领域的三栖明星。
　　其在民国时期的上海、20世纪四五十年代的香港掀起了一个令同时代其他歌星及后人不敢望其项背的周璇时代，对中国电影音乐史、中国流行音乐史都作出了重要的历史贡献。
　　周璇之所以能够形成如此历史地位，简单地说是因为历史的合力即在历史的必然性和历史的偶然性这两种力量的推动下而形成。
　　此外，周璇时代对后周璇时代亦产生了不可低估的影响。直至后周璇时代乃至中国改革开放的新时期，海峡两岸暨港澳地区关注流行音乐的人们仍能在不经意间寻觅到周璇的历史痕迹。
　　从周璇27部由其主演和主唱的歌唱片，我们不难发现周璇之所以能够成为民国时期名噪一时、首屈一指的歌、影双栖的明星，除了未名的父母赋予其天赋和其自身的努力外，与民国流行音乐和电影音乐这两条线在平行发展的同时却又总是时不时地发生交叉不无关系。
　　此交叉现象使得是时的流行音乐和电影音乐你中有我、我中有你，前者乘着电影的翅膀飞入寻常百姓家，而后者则又依仗着前者将更广泛的城市受众群体吸引入电影院中，最终促成了二者的双赢局面。周璇就是这双赢局面中最大的赢家、最耀眼的一颗明星。
　　在这27部歌唱片中，不论是其成名作《马路天使》（1937），还是孤岛时期的《西厢记》（1940），也不论是其鼎盛时期的《凤凰于飞》（1945），还是香港时期的《歌女之歌》（1948），都随处可见上述流行音乐和电影音乐的交叉而使得周璇的歌、影视业芝麻开花节节高，并最终成为民国流行音乐史和电影音乐史上一个不可绕行的坐标。
　　打个不甚恰当的比喻，如果非要从民国流行音乐史的两个阶段黎锦晖时代（19271936）、后黎锦晖时代（19371949）中各找出一个代言人的话，显然短发赤脚，短衣短裙的小妹妹形象的黎明晖和金嗓子周璇无疑是不二人选。从某种程度上说，后者的影响力不论在当时，还是在今天，仍然难以散尽，足见周璇在民国流行音乐史和电影音乐史上之不可撼动的地位。
　　这27部歌唱片在将周璇推向电影表演艺术舞台中心之时，也因其在片中星罗棋布的113首插曲至今仍能令人如数家珍。《马路天使》（1937）中的《四季歌》和《天涯歌女》（田汉词、贺绿汀编曲）堪称周璇的成名曲，使得周璇在一夜之间蜚声大江南北，并自此占据了所属艺华公司招牌明星的位置。
　　1940年的《三笑》和《西厢记》更是以12首插曲的总量将周璇推上了歌唱片的第一个高峰，不论是前者中的《点秋香》（范烟桥词、严华曲，周璇、白云、白虹唱）、《诉衷情》（范烟桥词、黎锦光曲，周璇、白云唱），还是后者中的《月圆花好》（范烟桥词、严华曲）、《拷红》（范烟桥词、金玉谷曲）。
　　尤其是《月圆花好》，从中华人民共和国建国初期至今，不仅屡次在影视剧作品中被用以营造靡靡之音或群魔乱舞的效果，而且被历代歌星反复翻唱，足见该插曲的影响之大和深入人心。《渔家女》（1943）的插曲《疯狂世界》（李隽青词、李七牛曲）和《鸾凤和鸣》（1944）的插曲《讨厌的早晨》（李隽青词、李七牛曲），则一扫前述插曲的风花雪月，而是对沦陷区的真实世界作了婉转的控诉和诅咒，堪称这一时期优秀的讽刺歌曲。
　　而1945年的《凤凰于飞》则以11首插曲的总数高居周璇歌唱片的榜首，掀起了民国流行音乐和电影音乐的第二个高峰。民国流行音乐和电影音乐的诸大家陈蝶衣、陈歌辛、黎锦光、姚敏、李厚襄和梁乐音，悉数加盟该片的音乐创作。与前述歌唱片不同的是，该片中诸位大家创作的这11首插曲全部由周璇担任独唱，且每首插曲皆为精品，不论在当时还是今日均令人不敢望其项背。
　　以至于多年后台湾作家白先勇〔vi〕仍念念不忘儿时的家家‘月圆花好’，户户‘凤凰于飞’〔vii〕的盛况。时至今日，其中的《凤凰于飞》（陈蝶衣词、陈昌寿曲）、《合家欢》（陈蝶衣词、姚敏曲）等依然是紫薇、费玉清、韩宝仪、张惠妹、卓依婷、张小英等海峡两岸及新加坡歌星们青睐的经典曲目。抗战胜利后，香港大中华公司拍摄的电影《长相思》（1947）的插曲《夜上海》和《花样的年华》（范烟桥词、林枚曲），更是因为各自的原因被反复提及。
　　从1935年的第一部电影《风云儿女》〔ix〕起，至1950年的最后一部电影《和平鸽》，在长达16年的时间里，周璇共拍摄了41部电影。换言之，除去14部无插曲的电影，周璇一共拍摄了27部含插曲的电影（歌唱片），并在其中演唱了113首电影插曲。也就是说，在这27部歌唱片中，周璇平均在每部影片中演唱4。1首插曲。这是一个惊人的数字，也是一个破天荒的数字。
　　周璇在民国电影音乐史上创下的这个纪录至今无人能打破。笔者有理由相信：在相当长的一个时间段内此纪录将被保持。该纪录的创造，不仅是金嗓子周璇的个人魅力使然，亦是后黎锦晖时代（19371949）的时代使然。在文化消费、大众审美多元化的今天，重新复制此纪录、再造周璇电影的辉煌，无异于痴人说梦。
　　不论是悠悠民国，还是沸沸当今，周璇都是独树一帜的。民国时期，周璇除了不在舞厅献唱外，其金嗓子的嗓音纵横于银幕、唱片和电台，而同时代的其他女明星们多主要活跃于其中某一个领域，偶有人亦同样活跃于多个领域，艺术生命却又何其短暂，难以与周璇相媲美。时至今日，不论是一线大腕，还是小荷尖尖的新秀，别说独领风骚三五年了，能够独领风骚三五天就能令人驻足关注。
　　像周璇那样在长达近20年的时间里一直雄踞民国女明星的首席，实在是一种可望而不可及的奢侈。如果说民国时期是时代造就了周璇的话，那么今天我们所处的这个时代正在望眼欲穿地呼唤巨星，虽然明知这是一种理想。值得一提的是，对于中国电影音乐而言，《马路天使》再度将电影插曲提升到一个新的高度，使得歌曲成为镶嵌在电影这门综合艺术里的一个组成部分，而不是处于附属地位的插曲。
　　两首插曲和配乐创作的成功，不仅奠定了年轻的作曲家贺绿汀在电影界和音乐界的专业地位，更推出了开风气之先的影星、歌星周璇。
　　此外，不论是影片《西厢记》的插曲《月圆花好》（范烟桥词、严华曲）、《拷红》（范烟桥词、金玉谷曲），还是影片《鸾凤和鸣》的插曲《真善美》（李隽青词、侯湘曲）、《红歌女》（李隽青词、梁乐音曲）等
　　都早已乘着电影的翅膀飞入寻常百姓家，并能够脱离其电影母体而以纯流行歌曲形式独立存在。电影《鸾凤和鸣》的插曲《红歌女》与该片的另一首插曲《歌女忙》（李隽青词、严工上曲，周璇唱）被重新合并为一首新的流行歌曲《红歌女忙》
　　足以堪称民国‘情歌’的集大成者〔x〕。从某种程度上说，民国流行音乐和电影音乐的交叉现象，在周璇身上得到了淋漓尽致的验证。