评分9。1！这部动画片火了，苦等3年，网友终于有好看的片子了

　　今年《俑之城》、《济公》两连扑后，本该属于国漫的暑期档黯淡无光。
　　大家都在等着救市之作《白蛇2：青蛇劫起》。
　　2019年初，《白蛇：缘起》凭借过硬的口碑逆袭成为票房黑马。
　　大尺度的亲密戏份、敢爱敢恨的人物形象、女A男O的爱情关系
　　在国漫里都算得上是里程碑式的独一份。
　　续集《青蛇劫起》是原班人马耗时3年的诚意之作。
　　猫眼实时票房已破4亿，评分9。1。
　　相较于前作，续集特效升级、故事升级、内核升级。同时，这也意味着讲故事的难度加大。
　　豆瓣开分7。6
　　老实说，这是一部差强人意的爽片。
　　故事结构有缺陷，但瑕不掩瑜，紧凑的叙事节奏和顶尖的视觉特效，补回来不少。
　　某种程度上，它作为国内第一部女性主义动画电影，也值得说道。
　　01
　　东西方美学的混搭
　　先来夸一夸。
　　毋庸置疑，特效画面、世界观设定《青蛇劫起》都是国漫里的绝对翘楚。
　　最惊喜的，是废土朋克中国古风的混搭美学。
　　庆幸的是它的混搭元素扎根于剧情文本，而不是凭空捏造的海市蜃楼。
　　宝青坊主
　　电影开头，青白二蛇大战法海失败。
　　小白被封印在雷峰塔，小青则是堕入了虚空之境修罗城。
　　镜头一转，小青穿越到现代都市。
　　接下来的情节几乎就是颠覆性的全新创作。
　　剧情到这里，紧接着一个追逐的镜头，再一次打脸观众。
　　修罗城，不是某座现代都市。
　　它介于生和死之间的架空世界，不受时间和空间的限制。
　　古代和现代，西方和东方，各种截然不同的元素杂糅在一起。
　　因此，我们能看到末日废土、蒸汽朋克、东方古韵宛如视觉爆炸的大拼盘，令人直呼过瘾。
　　万宜超市、修罗城
　　流落到此处的，都是死后放不下执念的人，心有不甘、不入轮回。
　　不过，说人有些片面，毕竟这里人妖鬼怪混杂，各自拉帮结派，互相厮杀。
　　有脚踩重机的牛魔王、身着机械装甲的罗刹女、朋克范的蜘蛛精
　　牛魔王、罗刹女
　　自然，后现代的拼贴手法，不足为奇。
　　真正惊艳的，是奇观化的视效结构，蕴藏着大量东方神话里的志怪元素。
　　比如，修罗城实际是一个衔尾蛇的结构，蛇头吞噬蛇尾，对应佛教的轮回概念。
　　老建筑坍塌、新建筑立起楼起楼塌是生生不息地轮回，就和欲望一样，永无止境。
　　比如，无池借鉴孟婆汤的概念，跳入无池就能洗净执念，转世轮回。
　　比如，四劫轮回，取材自《山海经》。
　　每一次劫起都是为了清除城内不愿轮回的众生。
　　火劫，是代表大火之兆的毕方，高空掠过，焚烧万物。
　　水劫，是吐露神水的玄龟，海啸席卷，湮灭众生。
　　风劫，是人面鸟身的风神飞廉，飓风围攻，飞沙走石。
　　02
　　一个镜头做三年
　　一开场，电影就直接上了一道大菜。
　　青白二蛇斗法海的经典场面，经费肉眼可见地在燃烧。
　　放在别的片子，这一段完全能抵作高潮戏撑场面，但导演却只拿它来开胃。
　　不到4分钟的戏份，仅一个海浪的细节就打磨了整整3年。
　　小到水的纹路、海浪的流速，大到光影声效，每一个细节都是精益求精。
　　一直被诟病的角色建模，团队也是下了番苦功夫。
　　仔细瞧，清晰可见的毛发细节和质感，完全可以媲美国外大厂。（默默心疼团队的肝）
　　甚至整个表情系统也直接全部更新。
　　逼得工作人员纷纷影帝上身，只为给角色的拍摄提供足够的参考素材。
　　单单是一瞬间的表情，动画师们就尝试了多种版本，千试万试，才敲定最终版。
　　整部影片，最喜欢的是黑风洞的水墨画风。
　　小青整个人晕开，幻化成蛇，水墨残影，十足惊艳！
　　看着惊艳，实操起来却是极为耗神的。
　　在三维动画的基础上，融入中国传统的水墨写意，是前所未有的挑战。
　　光单个场景的制作时间就长达90天。
　　更难的是有些特效是随机的，需要尝试多种版本，才能取舍出来。
　　03
　　令人误会的姐妹情
　　夸完了，就来挑下毛病。
　　不出意料，配角形象的单薄、故事设定的残缺、叙述逻辑的漏洞国漫的老毛病，它基本上都有。
　　司马官人
　　影片争议最大的一点：小白性转成男性。
　　一路保护小青的蒙面少年，身份双重反转，原来是小白逃出雷峰塔，投胎转世而来。
　　导演在采访里有透露：电影尝试利用去性别化的手法，强调小青和小白之间的感情已经超越了世俗情感。
　　这是一种大胆的尝试，本可以成为影片的一大亮点。
　　但是前面情感的铺垫和身份反转的伏笔太少。
　　比如：小青的执念从何而来？小白又为何堕入修罗城？小青和小白缘从何起？
　　没有任何交代，完全依赖神话IP对青白二蛇的关系设定，结果就是两边不讨好。
　　一种是指责电影披着直男直女的皮在搞百合恋。
　　另一种是批评性别的反转破坏了纯粹的姐妹情，削弱了girlshelpgirls的内核。
　　04
　　跑偏的女性主义
　　作为国内第一部女性主义动画电影。
　　电影的创作内核过于浅薄：女孩的成长是通过经历爱情，通过每个男孩去成长的。
　　因此，小青最后觉醒的标志，就是高喊一句男人都靠不住，女人只有靠自己。
　　乍一听，说得挺对，甚至想站起来鼓掌。
　　但冷静过后，咱们性别对调，再来看一下：女人都靠不住，男人只有靠自己。
　　这种片面的性别对立，是否真的能表达女性意识的觉醒？
　　除去开场猥琐男的调戏，影片没有再刻画现实女性所处的困境和面临的问题，真的能引发女性共鸣吗？
　　电影里夹杂的男性凝视，用特写镜头，局部地、割裂地放大女性角色的身体，真的合适吗？
　　但电影最大的问题是对女性主义的错误解读，直接用力量的强化体现小青的觉醒。
　　借用北大教授戴锦华老师的观点，这种以力量强弱作为核心的女性逻辑，实际上，只是对男权的复制。
　　本质仍停留在谁有钱谁有权谁说了算的资本逻辑上。
　　要知道，女性主义电影最重要的力量在于：
　　经由女性去看向形形色色像女性这样的，曾经被忽视的弱势人群，看他们的创造和累计，重新发现他们的价值。
　　电影内核都已经跑偏，叙述逻辑自然漏洞百出。
　　比如，体现小青内心转变的重头戏黑风洞战法海。仅用一段蒙太奇的镜头，就糊弄过去。
　　小青如何战胜法海？小白如何逃出雷峰塔？依旧没有任何交代。
　　酷炫的视觉轰炸，只是电影的加分项，无法掩盖故事的缺陷，也无法弥补内涵的缺失。
　　但仍要强调一点，严格意义上，《青蛇劫起》不是烂片。
　　和打着国漫崛起的滥竽充数之作相比，电影流露出的态度都是真挚和热忱的。
　　只是还没学会走，就急着跑，结果步子迈得太大，咔嘣，扯到裤腿了。
　　最后，送上一句希冀：长路漫漫，脚踏实地。