偕吴友圣登吴山

　　起个诗意的名字
　　清代
　　曾灿垣
　　西山突兀俯城隈，客里同过坐石苔。绝顶风烟愁立马，百年邂逅几登台。
　　海门浪屋潮头见，郡市鱼鳞水面开。吴越兴亡俱在眼，那能词赋不生哀。
　　偕吴友圣登吴山曾灿垣介绍
　　曾灿垣
　　，字惟闇，号即庵，闽县人。明举人。有《即庵诗存》。
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　　古离别
　　〔唐代〕
　　韦庄
　　晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。
　　更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。
　　春光明艳，晴空上飘浮着一层淡淡的烟云，在柳枝披拂的大道口，正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即，愁肠百结，这酒也喝得不畅快。
　　离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方江南。想到此去江南，那里草长莺飞，桃红柳绿，春色更美。只是良辰美景难有人与之共享，因此江南春色愈美愈增加人的愁苦，使人痛断肚肠。
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　　毵毵：柳叶枝条下垂貌。不那：同“不奈”，即无奈。
　　写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
　　晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
　　三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
　　常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
　　这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
　　离别，写景
　　费无隐丹室
　　〔元代〕
　　虞集
　　碧云双引树重重，除却丹经户牖空。
　　一径绿阴三月雨，数声啼鸟百花风。
　　年深不记栽桃客，夜静长留卖药翁。
　　几度到来浑不语，独依秋色数归鸿。
　　邃清阁分韵得洪字
　　〔宋代〕
　　洪朋
　　曜灵速天机，四序如转蓬。行行早求道，咄咄就秃公。
　　南纪卧徐稚，丹沙愧葛洪。婆娑一宇宙，万物阅雌雄。
　　得兴颇赋诗，诗成亦何工。跫然张公子，玉山映寒葱。
　　软语启皓齿，掷麈生清风。谪仙为酒事，瓠壶清若空。
　　相视一笑粲，圣处此乐同。敞榭细履惬，别墅幽径通。
　　微漪媚清池，轻飔泛寒丛。悠然物外赏，未觉人间穷。
　　何有于我哉，请馆季孟中。
　　过阜城南伪齐御庄
　　〔清代〕
　　顾福仁
　　八年黄屋自崔巍，相倚亭台转眼非。驷马右骖曾被宠，潜龙戴角竟横飞。
　　出师空陨中原泪，假馆依然古驿围。留与金廷添掌故，中州史笔漫相讥。
　　热海行送崔侍御还京
　　〔唐代〕
　　岑参
　　侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。
　　海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。
　　岸旁青草长不歇，空中白雪遥旋灭。
　　蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。
　　阴火潜烧天地炉，何事偏烘西一隅？
　　势吞月窟侵太白，气连赤坂通单于。
　　送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。
　　柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄。
　　我听阴山人们说过多回，西方热海之水好似煮沸。
　　海上各种鸟儿不敢飞翔，水中鲤鱼却是大而肥美！
　　岸边青草常年不见哀歇，空中雪花远远融化消灭。
　　沙石炽热燃烧边地层云，波浪沸腾煎煮古时明月。
　　地下烈火暗中熊熊燃烧，为何偏把西方一角烘烤！
　　气浪弥漫西方月窟太白，把那广大边塞地带笼罩。
　　置酒送君在那天山城郭，热海之畔夕阳正要西落。
　　君居柏台威严好似寒霜，热海炎气因而顿觉淡薄！
　　参考资料：
　　1、刘开扬岑参诗选：四川文艺出版社，1986：116117
　　2、高光复高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：251254
　　侧闻：表示有所闻的谦词，等于说“从旁听说”。阴山：指西北边地的群山。胡儿：指西北边地少数民族子弟。热海：伊塞克湖，又名大清池、咸海，今属吉尔吉斯斯坦，唐时属安西节度使领辖。崔侍御：未详。侍御，指监察御史。西头：西方的尽头。水如煮：湖水像烧开了一样。
　　遥旋灭：远远地很快消失。
　　烁：熔化金属。虏云：指西北少数民族地区上空的云。汉月：汉时明月，说明月的永恒。
　　阴火：指地下的火。潜烧：暗中燃烧。天地炉：喻天地宇宙。隅：角落。
　　吞：弥漫，笼罩。月窟：月生之地，指极西之地。太白：即金星。古时认为太白是西方之星，也是西方之神。赤坂：山名，在新疆吐鲁番境内。单于：指单于都护府所在地区，今内蒙古大沙漠一带。
　　天山郭：天山脚下的城郭。
　　柏台：御史台的别称。
　　这首借歌颂热海的奇特无比以壮朋友行色的送别诗，是诗人在北庭，为京官崔侍御还京送行时所作。此诗或写于交河郡，或写于轮台县。热海即伊塞克湖，又名大清池、咸海，今属吉尔吉斯斯坦，唐时属安西节度使领辖。岑参虽未到过那里，但根据传闻和自己长期在荒远之地的体验，把它写得有声有色、神奇无比。
　　岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《热海行送崔侍御还京》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
　　全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
　　开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
　　热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
　　以上是“侧闻阴山胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
　　“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
　　诗的最后两句，诗人用风趣的语言，作了临别赠言：“”意思是说：侍御大人自京师御史台来边陲视察，尽管您威严如霜，但为这热海般的将士赤心所感化，您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
　　岑参的这首诗，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
　　此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
　　送别，边塞，写景，地名
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　　赴桐庐郡淮上遇风三首
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　　范仲淹
　　一棹危于叶，傍观亦损神。
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