梦游庐山得句醒后成之

　　起个诗意的名字
　　清代
　　伊朝栋
　　碧峰杰出南斗旁，敷浅原边曾一望。别来廿年忽萦梦，匡君招我采芝洞。
　　我时手携绿玉筇，脚底踏破云千里。虽无泠然御风术，济胜尚能登矹硉。
　　庐山之高兮，高如上青天。上有九叠青冥之巘崿，下有九支缭绕之长川。
　　水帘迷旧谷，瀑布寻开先。何人身立箕尾上，手挈银河倒泻青峰巅。
　　天风飘荡吹不断，江月空濛照愈鲜。千岩万嶂数名胜，回崖沓嶂适幽兴。
　　简寂庵空落照来，渊明醉石霞高映。青葱佳荫竹树多，参天松柏缠女萝。
　　草堂尚见苔满砌，墨池犹想烟笼波。莲白睹龟游，杏红遣虎守。
　　鹿祁祁以成群，鸟嘤嘤而求友。五老云深三秀馥，瑶草琪花任人取。
　　庐山之高兮，高不数五岳。盛唐天柱如儿孙，七泽五湖似杯杓。
　　指白马于吴阊，小朱方之城郭。扪参拍井无寻尺，俯见卢敖升碧落。
　　松根有仙坐赌棋，橘中藏叟欢留博。欲求驻景方，赠我长生药。
　　还精补脑炼金骨，虬鸾游戏千春乐。吁嗟乎，人生乐事本有涯，梦魂犹靳酣烟霞。
　　一觉仙山比幻景，松筠猿鹤何之耶。古来万事皆如此，蝴蝶华胥皆梦耳。
　　匡君匡君途已熟，从今夜夜梦应续。数椽真欲结峰麓，中有藏书堪借读，身闲长抱白云宿。
　　梦游庐山得句醒后成之伊朝栋介绍
　　福建宁化人，初名恒瓒，字用侯，号云林。乾隆三十四年进士，授刑部主事，遇事不可，必据理力争。历本部郎中，官至光禄寺卿。卒年七十九。有《南窗丛记》、《赐砚斋诗钞》。
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　　苦哉生长当驿边，官家使我牵驿船。
　　辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟。
　　逆风上水万斛重，前驿迢迢后淼淼。
　　半夜缘堤雪和雨，受他驱遣还复去。
　　夜寒衣湿披短蓑，臆穿足裂忍痛何！
　　到明辛苦无处说，齐声腾踏牵船歌。
　　一间茅屋何所值，父母之乡去不得。
　　我愿此水作平田，长使水夫不怨天。
　　真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
　　辛苦的日子多欢乐的时候少，在船上睡在沙上行像只海鸟。
　　顶风逆流而上好像有千斤重，前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
　　半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨，受到府吏的驱使奔来又走去。
　　夜里寒冷衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
　　到天亮一夜的辛苦无处诉说，只好齐声合步吼起了拉船歌。
　　一间破旧的茅屋能值几个钱，因只是生我的地方离开不得。
　　我愿这河水化做平整的良田，永远让拉船人不再嗟地怨天。
　　参考资料：
　　1、王长华中国古代文学作品选（上）：科学出版社，2010：262263
　　2、张国举唐诗精华注译评：长春出版社，2010：443444
　　驿边：释站附近。驿，古代政府中的交通站。古代官府传递公文，陆路用马，水路用船，沿途设中间站叫驿站。水驿附近的百姓，按时都要被官府差遣去服役拉纤，生活极为艰苦。使：命令。牵驿船：给驿站的官船拉纤。
　　水宿沙行：夜里睡在船上，白天在沙滩上拉纤。
　　逆风上水：顶着风逆水而上。万斛重：形容船非常非常重。斛，容量单位，古时十斗为一斛。迢迢：形容水路的遥远。淼淼：渺茫无边的样子。
　　缘堤：沿堤。他：指官家，官府。驱遣：驱使派遣。还复去：回来了又要去。
　　蓑：一种简陋的防雨用具，用草或棕制成。臆穿：指胸口被纤绳磨破。臆，胸。穿，破。足裂：双脚被冻裂。忍痛何：这种疼痛怎么能够忍受呢？
　　到明：到天亮。腾踏：形容许多人齐步走时的样子。歌：高声唱歌，指劳动时为了协调动作高声唱起劳动号子。
　　何所值：值什么钱？父母之乡：家乡。去：离开。
　　作：变作、化作。长：永远。
　　这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
　　“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
　　而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
　　诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
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