起个诗意的名字 南北朝 张正见 前有一樽酒。主人行寿。今日合来。坐者当令。皆富且寿。 欲令主人三万岁。终岁不知老。为吏当高迁。贾市得万倍。 桑蚕当大得。主人宜子孙。 前有一樽酒行张正见介绍 南朝陈清河东武城人，字见赜。好学有清才。梁武帝太清初，射策高第，除邵陵王国左常侍。元帝立，迁彭泽令。入陈，累迁通直散骑侍郎。宣帝太建中卒，年四十九。善五言诗。明人辑有《张散骑集》。 查看详情 猜你喜欢 前有一樽酒行 〔魏晋〕 傅玄 置酒结此会，主人起行觞。玉樽两楹间，丝理东西厢。 舞袖一何妙，变化穷万方。宾主齐德量，欣欣乐未央。 同享千年寿，朋来会此堂。 前有一樽酒行 〔南北朝〕 陈叔宝 殿高丝吹满，日落绮罗鲜。莫论朝漏促，倾卮待夕筵。 前有一樽酒行 〔清代〕 李锴 君不见首阳祠宇秋草閒，又不见高冢远象祁连山。 古来贤达一二数，尺寸生前竟何补。十千走买新丰酒，鹦鹉杯深不离手。 了不知南有箕、北有斗，麒麟凤皇鸡犬走，七尺珊瑚如弊帚。 醉起进馀觞，还为乃翁寿。 前有一樽酒行 〔明代〕 朱诚泳 前有一樽酒，当筵艳绮罗。谁能寿千岁，不饮复如何。 铜鼓歌 〔明代〕 方国骅 辛丑二年驾黄龙，抚摩河伯鞭驱风。朝发夕至见铜鼓，铜鼓簴县神上宫。 初见殊形胆若怯，跂翼古异心推崇。传自马援伐蛮方，得此交趾夷甸中。 刻列星辰及牛女，魑魅魍魉无能逢。丹翠金石杂其状，恍惚太上鬼斧工。 更凿龟螭踞其背，一阴一阳立雌雄。父老相传国初时，击之声震千里洪。 水旱灾祲告海若，伐鼓鼓响神来宗。至此正统北狩年，萧养作逆据大东。 僭王改号侮诸夏，欲取两鼓归贼中。百神奋怒不肯与，贼窃其一归艨艟。 风雨雷电海水黑，此鼓跃入溟濛空。以后击雌雄辄应，离别凄惨难为容。 迩来好事铸其匹，钜细新故岂等同。近闻儋耳之间山崩裂，流沙激出铜鼓公。 体制尺寸恰相类，民欲归神贪天功。相君有力夺异贝，袭诸记室深房栊。 俗人耳食未尽信，怀古感慨思其踪。昌黎石鼓子瞻和，前后两歌歌鏦鏦。 方生歌此分鼎足，不负神天魂梦通。 赏牡丹 〔唐代〕 王建 此花名价别，开艳益皇都。 香遍苓菱死，红烧踯躅枯。 软光笼细脉，妖色暖鲜肤。 满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。 好和薰御服，堪画入宫图。 晚态愁新妇，残妆望病夫。 教人知个数，留客赏斯须。 一夜轻风起，千金买亦无。 这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。 芳香处处苓蔆羞愧欲死，颜色火红踯躅失色枯萎。 柔和光华笼罩纤细肢体，妖艳色彩温暖娇嫩肌肤。 花朵中填满金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大红流苏。 香味和顺可以熏染御服，姿态美丽应当画入宫图。 将谢如淡淡哀愁的新妇，凋零同望着病夫的女子。 请大家知道这花时短暂，客人再留下欣赏片刻吧。 一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。 参考资料： 1、王宗堂王建诗集校注河南郑州：中州古籍出版社，2006：282283 名价别：（牡丹）声名、身价都有别于他花。名价犹声价。皇都：国都，此处指唐上都长安。益：水溢出器皿，此引申为满。 香遍：香满。苓蓤：《全唐诗》作苓菱。唐人认为苓即荷花。踯躅：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山红、杜鹃花。见《本草纲目》卷一七。 软光：柔和的光泽。细脉：犹言气脉。妖色：艳丽姿色。暖：原缺，据席本、《全唐诗》补。鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。 蕊：原作叶，据《全唐诗》作蕊。攒金粉：碎蕊细聚如金粉状。含棱：翻卷的花瓣。缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。 “好和”句：写牡丹的花香，可以熏染御衣。御服：帝王所用的衣服。 晚态：写将谢的牡丹花的花态。愁新妇：像含有淡淡哀愁的新妇。残妆：写已凋零的牡丹花的花台。望病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。 知个数：个代指“这”或“那”，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。这里谓知道花事何时将了，心中有数。赏：席本作贵。斯须：片刻、一会儿。 中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去赏牡丹，道尽惜牡丹之情。 诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。 后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。 随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。 最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。 借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的赏牡丹落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代赏牡丹诗作中别具一格的作品。 咏物，花，惜花，牡丹 瑶台顶其四碧流桥 〔唐代〕 王翰 山下寒泉胜醴甘，板桥倒影静波涵。阑干春晓看鱼乐，踪迹霜晨见客贪。 洗耳欣闻清漱玉，染衣偏爱翠揉蓝。劝君莫怆河梁别，拟泛星槎到斗南。
