咏舞诗

　　起个诗意的名字
　　南北朝
　　何敬容
　　因风且一顾，扬袂隐双蛾。曲终情未已，含睇目增波。
　　咏舞诗何敬容介绍
　　（？549）南朝梁庐江灊人，字国礼。何昌子。尚齐武帝女长城公主，拜驸马都尉。梁武帝天监中，累迁扬州治中、吴郡太守等职，勤政恤民，辨讼如神，有治绩。后累迁尚书左仆射。聪明识达，勤于簿领。简文帝为太子时讲《老》、《庄》，敬容以晋代丧乱，由帝尚玄虚，因知国将乱，俄而侯景难作，敬容卒于围中。
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　　咏舞诗
　　〔南北朝〕
　　王暕
　　从风回绮袖，映日转花钿。
　　同情依促柱，共影赴危弦。
　　南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
　　摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tin田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
　　如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
　　此诗在表现手法上遗貌取神，无所藻饰，一洗脂粉香和珠宝气，表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比，诗此可算得上清音雅曲了。
　　咏物，舞蹈
　　咏舞诗
　　〔南北朝〕
　　殷芸
　　斜身含远意，顿足有馀情。方知难再得，所以遂倾城。
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　　庾肩吾
　　飞凫袖始拂，啼乌曲未终。聊因断续唱，试托往还风。
　　咏舞诗
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　　萧衍
　　腕弱复低举。
　　身轻由回纵。
　　可谓写自欢。
　　方与心期共。
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　　〔南北朝〕
　　萧纲
　　娇情因曲动，弱步逐风吹。悬钗随舞落，飞袖拂鬟垂。
　　靖江废邸同诸君秋集
　　〔明代〕
　　彭而述
　　无情最是此中山，阅尽王孙只等闲。尚有高台堪命酒，兼逢胜侣一开颜。
　　石鲸薜荔秋虫出，玉甃梧桐野鸟还。莫向西风增感慨，汉家楼阁暮云间。
　　杂兴三首
　　〔宋代〕
　　鲜于侁
　　幽居观物变，天道固虚盈。
　　炎取日方炽，微阴一已生。
　　凉风动野草，桃李先飘零。
　　蜩螗集高柳，络纬响空庭。
　　愁心独耿耿，宵梦竟难成。