起个诗意的名字 南北朝 何逊 送别临曲渚。 征人慕前侣。 离言虽欲繁。 离思终无绪。 悯悯分手毕。 萧萧行帆举。 举帆越中流。 望别上高楼。 予起南枝怨。 子结北风愁。 逦逦山蔽日。 汹汹浪隐舟。 隐舟邈已远。 徘徊落日晚。 归衢并驾奔。 别馆空筵卷。 想子敛眉去。 知予衔泪返。 衔泪心依依。 薄暮行人稀。 暧暧入塘港。 蓬门已掩扉。 帘中看月影。 竹里见萤飞。 萤飞飞不息。 独愁空转侧。 北窗倒长簟。 南邻夜闻织。 弃置勿复陈。 重陈长叹息。 送韦司马别诗何逊介绍 南朝梁诗人，字仲言，东海郯（今山东省苍山县长城镇）人，何承天曾孙，宋员外郎何翼孙，齐太尉中军参军何询子。八岁能诗，弱冠州举秀才，官至尚书水部郎。诗与阴铿齐名，世号阴何。文与刘孝绰齐名，世称何刘。其诗善於写景，工于炼字。为杜甫所推许，有集八卷，今失传，明人辑有何水部集一卷。后人称何记室或何水部。 查看详情 猜你喜欢 送韦司直西行（此公深入道门） 〔唐代〕 李嘉祐 不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。 湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。 送韦司马别 〔南北朝〕 何逊 送别临曲渚，征人慕前侣。 离言虽欲繁，离思终无绪。 悯悯分手毕，萧萧行帆举。 举帆越中流，望别上高楼。 予起南枝怨，子结北风愁。 逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟。 隐舟邈已远，徘徊落日晚。 归衢并驾奔，别馆空筵卷。 想子敛眉去，知予衔泪返。 衔泪心依依，薄暮行人稀。 暧暧入塘港，蓬门已掩扉。 帘中看月影，竹里见萤飞。 萤飞飞不息，独愁空转侧。 北窗倒长簟，南邻夜闻织。 弃置勿复陈，重陈长叹息。 韦司马，即韦爱。公元501年（齐东昏侯永元三年）春正月，萧衍为征东将军，从襄阳兴师讨伐东昏侯，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反，爱沉敏有谋，率众千余人，与僧都等战于始平郡南，大破之。公元502年（梁天监元年），进号辅国将军，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连，行至公安，道病卒（见《梁书韦爱传》）。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。 张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。 这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”，就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”，第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”，将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三） 另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”，连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”，思恋之貌，“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。 离别，写景，思念 探芳信暮秋月夜，时方因病止酒，用王碧山韵 〔清代〕 王策 夜如昼。奈花径无花，酒徒断酒。月仍前度月，人谁旧年旧。 谩愁髀肉生閒里，落得平消瘦。况饥村、突冷馀尘，井荒缺甃。 海气耳边骤。怕鲸欲移宫，鳌思翻岫。晴过今宵，来夜再晴否。 霜风又捲山松发，秃似瞿昙首。更何言、栗里门前病柳。 秋过内弟漫赋二首其二 〔明代〕 李梦阳 主宾俱不饮，相对坐同深。幸有黄花兴，无论白发心。 游虫纷落日，高叶下疏林。静里闻鸿雁，疑添往岁音。 挽卢使君 〔元代〕 蓝智 落落千年志，飘飘万里身。清风台阁盛，直道子孙贫。 别梦江湖晚，归魂岭海春。故交多特达，铭德属何人。 踏莎行息园 〔清代〕 杨芸 窣地帘波，绿阴深处。穿花燕子双飞去。名园亭榭似江南，白萍香近红桥路。 悄背东风，流光暗数。旧愁新恨浑无据。连朝细雨落还休，嫩晴屋角春鸠语。 咏零陵 〔宋代〕 欧阳修 画图曾识零陵郡，今日方知画不如。 城郭恰临潇水上，山川犹是柳侯余。 驿亭幽绝堪垂钓，岩石虚明可读书。 欲买愚溪三亩地，手拈茅栋竟移居。 画图：对山水自然景观，泼墨为图，谓之画图。曾识：曾经认识。方：用作时间副词。才，方才。不如：不及，比不上。谓前者比不上后者，即零陵郡胜过画图。 城郭：城，本指都邑四周用作防御的城垣。郭，本指外城。城郭，为都邑之称，这里指永州府古城。恰：正好。山川：山河。侯：1104年（宋崇宁三年），宋徽宗赵佶赐封柳宗元为“文惠侯”，世人敬称“柳侯”。余，剩，引申为遗留、遗存。 驿亭：古时在大道上所设立的交通站，是供行旅途中歇宿的处所。幽绝：幽，僻静。绝，极。幽绝，形容十分寂静，引申为幽雅。堪：可，能。垂钓：钓鱼。岩石：指岩洞，如朝阳岩。虚明：虚，空。明，光明。虚明，谓岩洞宽阔明亮。 拈：用手指头取物。茅栋：茅，即白茅，俗称茅草。栋，房屋的正梁。茅栋，即茅秆。移居：挪动居所。 欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马，这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来，吟咏零陵、永州的诗文层见叠出，流传最广的莫过于欧阳修的《咏零陵》。 这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。 咏物，山水
