起个诗意的名字 明代 韩上桂 圣代风云壮，熙朝雨露新。幽岩徵汉杰，四岳举虞臣。 夫子文章著，承时欻致身。才均居士冕，遒并起儒绅。 北平南丰接，青藜子政亲。骅骝胥载道，雕鹗迥离尘。 题柱勋名盛，含香意气伦。世争传泰岱，人共识麒麟。 奉节来南服，探珠到海滨。迹惭千里骏，遇属九方歅。 北海推祢日，平原入洛辰。青云希附合，大化转陶钧。 遂释南山耒，言充上国宾。黄金高碣石，东阁辟平津。 奈鼓齐门瑟，空艰楚国薪。应弦惊堕羽，点额困沉鳞。 转讶纵横误，须知骨相屯。马卿终望达，曲逆岂辞贫。 五亩犹堪艺，秋花只自纫。鸿飞冥讵弋，龙性杳难驯。 西卜支机石，东浮独茧纶。离情伤旷莽，往路忆酸辛。 公等应扶轴，吾徒本结鹑。第敷河九润，长赞月重轮。 相业堪镌勒，皇风愈鬯淳。蹇枝甘下伏，作此太平氓。 留赠曾刘二座师韩上桂介绍 明广东番禺人，字孟郁，号月峰。幼时家贫，喜读书。向人借《二十一史》，浏览一月，即默识大略。万历二十二年中举。授国子监丞。转永平府通判。巡抚方一藻以其才荐。崇祯末闻帝死讯，愤恨死。 查看详情 猜你喜欢 田翁叹 〔唐代〕 于濆 手植千树桑，文杏作中梁。 频年徭役重，尽属富家郎。 富家田业广，用此买金章。 昨日门前过，轩车满垂杨。 归来说向家，儿孙竟咨嗟。 不见千树桑，一浦芙蓉花。 亲手栽下很多棵杏与桑，富家郎砍倒文杏作中梁。 只因为连年徭役太繁重，不得不全部卖给富家郎。 富家的大郎田地产业多，他又花臭钱买来大官当。 老田翁咋日在他门前过，垂杨下满是贵人的车辆。 老田翁到家一向家人讲，惹得满室的儿孙竟嗟伤。 看不见千裸桑树与杏树，只有满池的荷花散幽香。 参考资料： 1、尚作恩晚唐诗译释：黑龙江人民出版社，1987：155158 2、吉林大学中文系唐诗鉴赏大典（十二）：吉林大学出版社，2009 植：种树。树：株，棵。文杏：杏树的一种，树高大，其材有文彩，可做中梁。 频年：累年，连年。尽：都，全部。 金章：大官执掌的金印。 轩：古代一种前顶较高而有帷幕的车子，供大夫以上的人乘坐。垂杨：树名，又名垂柳，此树易于栽种，枝叶下垂，摇曳多姿。 说向家：“向家说”的倒文，向家人说起此事的意思。咨嗟：感叹声。 浦：本作“水滨”解，这里指水池。芙蓉花：荷花的别名，荷花为多年生草本植物，生浅水中，开花美丽，又有莲花、菡萏等别名。 《田翁叹》通过一位植树田翁的感叹反映了广阔的社会面貌，写出了封建社会的阶级对立、人间的不平与官府徭役的繁重与害人。这位植树的田翁是一位勤劳善良的老农，他辛勤劳动了一生，亲手栽下了千棵桑树与杏树，他本指望这些劳动会给自已与自己的一家带来温饱，也造福于社会与后代。这种愿望是应该得到满足的。但是，封建社会的现实却完全是另外一回事。连年繁重的徭役使田翁倾家荡产，他不得不把自己心爱的倾注了全部心血与希望的桑林与杏树卖给富家郎。而这位富家郎却砍倒“文杏作中梁”，又段林开池，在池中种上了满池的荷花，以供自己的观赏与享乐。这位富家郎“田业广”，又花钱买了“金章”，步入了官场。他又广为结交，使他家门前的垂杨下满是贵人的车辆。这样的现实，使田翁及田翁的一家感叹嗟伤，又使作者感到不平。 这首诗形象鲜明，有简单的故事情节。田翁的形象是从作者的正面描写中展示出来的。这首诗是以写田翁的所做、所观、所想为主，这位田翁的性格特点是由他的动作及心理活动表现出来的。他“手植千树桑”，他家有满室的儿孙，说明他的勤劳，他已经为社会劳动了一生。他对富家郎的怨恨说明他有朴素的阶级觉悟。他对“千树桑”被毁，对他亲手栽的文杏做了中梁，对桑林被开为荷花池感到痛心与惋惜，这说明他一生种桑与种杏不单是为了自身与一家人的温饱（当然也包含着为自身与一家人的温饱），这中间透出了一定的为社会及后代造福的思想。这是他性格中可贵的善良的一面。这位老田翁的形象是具体的，是有血有肉的。而那位富家郎的活动，他的所作所为，他砍“文杏作中梁”，他“田业广”，他用钱“买金章”，他招来无数贵人的车辆，他毁桑林开水池种荷花，这一切都是从田翁的眼里看出，从田翁的嘴里说出，这种写法省略了不少笔墨，而这位富家郎“为富不仁”的特点又表现得极为突出。作者的态度，作者对田翁的同情，对富家郎的厌恶与斥责都是通过这些具体描写表现出来的。诗人对官府徭役繁重的揭露也没有正面阐述，只是在说明田翁把“手植”的“千树桑”卖给富家郎的原因时，顺便交待了一句“频年徭役重”，致使田翁的“千树桑”“尽属富家郎”。这样描写，使这首诗重点突出，情节多变化，这是一首以叙事与扦情二者相结合的作品。另外，这首诗巧妙运用对比的手法。诗中田翁与富家郎是封建社会两类人的代表，田翁是受压迫受剥削的劳动者，富家即是压迫别人剥削别人的官僚地主。这两者在诗中构成了鲜明的对比，封建社会的阶级对立就在这对比之中展示出来。同时，语言通俗形象，情节跳跃性较大也是这首诗的特点。 同情，人民，不满，社会 水仙子游越福王府 〔元代〕 乔吉 笙歌梦断蒺藜沙，罗绮香馀野菜花。乱云老树夕阳下，燕休寻王谢家，恨兴亡怒煞些鸣蛙。铺锦池埋荒甃，流杯亭堆破瓦，何处也繁华？ 那动人的笙歌，在布满蒺藜的沙砾上已成为打断了的梦；那罗绮还有馀香，眼前却只有野菜花了。天上飘飞着杂乱的云彩，古树边，夕阳西下。燕子啊，你别再找王、谢的家了。我感叹着千古兴亡，却只听得青蛙们鼓着肚子哇哇叫。铺锦池已被荒草埋没，流杯亭只剩一堆破瓦，昔日的繁华，如今到哪里去了呢？ 参考资料： 1、滕森元曲三百首彩图馆北京：中国华侨出版社，2016：177 2、曾永义黑暗时代的自由颂元人散曲北京：线装书局，2012：254255 3、王星琦元曲三百首注评南京：凤凰出版社，2015：78 双调：宫调名，十二宫调之一。水仙子：曲牌名，入“双调”，亦入“中吕”“南吕”。福王府：南宋福王赵与芮的府第，在绍兴府山阴县。蒺藜：一种平铺着生在地上的蔓生植物，果皮有刺。罗绮：丝织品，此指丝绸衣服。王谢家：指东晋时王导、谢安为代表的高门望族。后用以指富贵豪门。铺锦池：指铺满锦锈的池苑，福王府内的游赏处所。荒甃：断井颓垣。甃，井、池之壁。流杯亭：福王府内的游赏处所。 这首小令是怀古之作，写绍兴福王府遗址的衰败，充满繁华消歇，不胜今昔之感。其表现方法是借景抒情。但曲中并无对景物的精致刻画，也不脱离景物直抒胸臆，而是情随景生，情景紧密结合，句句写景都将作者的联想、幻觉、想象、思考熔铸其中。 全曲运用了三组镜头的特写。第一组特写是起首两句，为府邸的总体印象。一目了然的是遍地沙砾，蒺藜丛生，间杂着开花的野菜。据景实录，光写下“蒺藜沙，野菜花”也无甚不可，但作者显然想得更多更远。他耳边仿佛回荡着当年王府寻欢作乐、宴乐升平的歌吹声，眼前闪现着王公和宫女遍身罗绮、珠光宝气的身影。作者将追想与现实叠合在一起，以“梦断”“香馀”作为两者的维系。“梦”是不用说了，盛衰一瞬，繁华成空，确实就像梦境那样无凭。“香”呢，野菜花倒是有那么一点，将这点微香作为“罗绮”的馀泽，看来就是府中人化为黄土后留给后世的唯一贡献。这一组特写用句内对比的手法，繁华豪奢的昔景使残败荒芜的现状显得更为触目惊心。 第二组特写是中间三句，铺叙了王府园内乱云、老树、夕阳、燕、蛙等现存的景物。这些景物本身是中性的，并非福王府所特有，然而作者在述及时一一加上了强烈的感情色彩。主观色彩的注入，一是通过刻意的组合，让景物所具有的苍凉共性在互相映衬中得以凸现，如“乱云老树夕阳下”之句。而更主要的是通过化用典故来实现，这就是关于燕子和青蛙的第四、五两句。“燕”与“王谢家”的关系，经过刘禹锡《乌衣巷》诗句的渲染，已是妇孺皆知。这里劝“燕休寻”，将园内燕子的忙碌穿梭故意说成是有意识的怀旧，悲剧气氛就更为浓烈。“怒煞些鸣蛙”则化用《韩非子》所载“怒蛙”的典故：越王勾践出行望见怒蛙当道，不禁从车上起立，扶着车前的横木向它们致敬，因为“蛙有气如此，可无为式（榜样）乎”！在作者看来，如今青蛙气鼓鼓地怒鸣，是为了“恨兴亡”的缘故。这一组特写，正是借景抒情。 第三组特写为六、七两句，着笔于福王府建筑物的遗迹。作品选取“铺锦池”“流杯亭”为代表。此两处当为王府旧日的游赏胜所，但其名也有渊源。据《开成录》：“（唐）文宗论德宗奢靡云：闻得禁中老宫人，每引泉先于池底铺锦，王建《宫词》曰‘鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。只今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多’是也。”据欧阳修《跋流杯亭侍宴诗》，唐武则天曾在汝州温泉别宫建流杯亭。亭以“流杯”命名，显然是王府内“曲水流觞”的作乐需要。如今池里是“荒甃”，亭上是“破瓦”，可见昔日富丽堂皇的府第与园苑，到此时只剩了一堆废墟。这一组特写，更带有“当地风光”的性征。 作者将“游越福王府”的所见不厌其详地分成三组表现，可以解释为他惆怅、伤感、愤懑的步步深化。这一切印象的叠加与感情的郁积，便结出了末句的呐喊：“何处也繁华？”这一句既似发问也似回答，盛衰无常、荒淫失国的感慨俱在其中。 这首小令涉及历史主题，曲调沉郁顿挫，与乔吉其他作品清丽婉美的特点有很大差异。这也体现了乔吉对历史兴替的无限慨叹。 借景抒情，怀古，感慨，历史 次梅斋严韵 〔宋代〕 苏籀 振条裂石寒飕飕，霰集黄昏天为愁。 若兰政恐远庭户，健步斸本移岩幽。 断魂能返神可雪，照夜薰天欲奔月。 妖韶敷艳满东风，肤清骨秀无相绝。 竹枝其三粤东词 〔清代〕 陈维崧 罗浮人家红蕉布。谁裁郎衣侬所作。 西江月洗眼重看十桂 〔宋代〕 郭应祥 洗眼重看十桂，转头已过三秋。人生遇坎与乘流。何况有花有酒。花若与人有意，酒能为我浇愁。拭挼金蕊泛金瓯。比似菊英胜否。 徐侍郎挽词 〔宋代〕 赵师秀 少赞经纶业，周家已卜年。 谤兴无白日，心在有青天。 迁谪还迎母，囏危复用贤。 未令吾道泰，星殒灌城边。 闻方孚若其二 〔宋代〕 张侃 忆昨家君出帅时，惟公英气少人知。要除五事心常在，费尽千言气不卑。 渺渺淮波纷棹楫，晶晶霜日照旌旗。论功未尽还知否，应有名贤为立碑。
