江州雪

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　白居易
　　新雪满前山，初晴好天气。日西骑马出，忽有京都意。
　　城柳方缀花，檐冰才结穗。须臾风日暖，处处皆飘坠。
　　行吟赏未足，坐叹销何易。犹胜岭南看，雰雰不到地。
　　江州雪白居易介绍
　　白居易
　　（772年846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。
　　白居易
　　与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
　　白居易
　　的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，
　　白居易
　　在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
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　　江上值水如海势聊短述
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
　　老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。（漫兴一作：漫与）
　　新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
　　焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
　　平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句，诗句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休。
　　人已越来越老，诗写得不怎么经心了，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。
　　江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
　　希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
　　参考资料：
　　1、萧涤非：《杜甫诗选注》。人民文学出版社，1998年8月版，第159160页
　　性僻：性情有所偏，古怪，这是自谦的话。不管是什么内容，诗总得有好的句子。耽（dn）：爱好，沉迷。惊人：打动读者。死不休：死也不罢手。极言求工。
　　浑：完全，简直。漫兴：谓率意为诗，并不刻意求工。莫：没有。愁：属花鸟说。
　　新添：初做成的。水槛：水边木栏。故：因为。跟“新”字作对，是借对法。故着，又设置了。槎，木筏。
　　焉得：怎么找到。陶谢：陶渊明、谢灵运，皆工于描写景物，故想到他们。思，即“飘然思不群”、“思飘云物外”的思。令渠，让他们。述作：作诗述怀。语谦而有趣。
　　诗题中一个“如”字，突现了江水的海势，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰：“聊短述”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
　　既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
　　正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说：“水势不易描写，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
　　抒怀
　　答陆澧
　　〔唐代〕
　　张九龄
　　松叶堪为酒，春来酿几多。
　　不辞山路远，踏雪也相过。
　　清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
　　虽然山路崎岖遥远，但我不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
　　2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010：39
　　堪：即可以，能够。
　　过：意即拜访、探望。
　　因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙，诗人遂赋此诗作答，表示欣然愿往。全诗以酒为引子，写得颇具特色。
　　前两句：“松叶堪为酒，春来酿几多。”“松叶”清香，可以作为酿酒的作料，引出下文之“山路”。“春来”二字，点明时间。次句采用问句的形式，似问非问，略显诙谐，直接道来，足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云：“明珠可贵须为佩，白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情，饮酒时最容易沟通与别人的感情，作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物，随意而问，显得浓情依依，轻快自然。
　　后两句“不辞山路远，踏雪也相过。”“山路”二字，照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒，更为了与朋友饮酒倾谈，诗人表示即使山路遥远崎岖，也要拜访友人，朋友情深，于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知，此时已是春天，山中已然冰融雪化，这里诗人作了一个假设：即使积雪满地，也要前往拜访。此句既是说诗人自己，又似告诉友人，应该如此。结句看似平淡，实则蕴涵丰富。
　　这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
　　田园
　　王圣美学士挽歌词
　　〔宋代〕
　　陆佃
　　使君政事与文章，忧患平生亦备尝。资善故人今白发，邯郸一梦已黄粱。
　　田园倚仗千株橘，花萼飘零一树棠。闻说异书奇字在，不妨分付与诸郎。
　　拟古二首其一
　　〔宋代〕
　　谢翱
　　翔鳞化海凫，不化脑中石。人生弃井邑，寄处终为客。
　　常怀坟墓思，永夜良局蹐。秋风吹蓬颗，累累如布奕。
　　上为考与曾，下为叔与伯。岂无故鬼悲，翻念远行役。
　　服药得神仙，去后唯留迹。忽梦南游云，相逐孤飞翮。
　　倦绣图
　　〔金朝〕
　　元好问
　　香玉春来困不胜，啼莺唤梦几时应。可怜憔悴田家女，促织声中对晓灯。
　　凌虚阁夜坐
　　〔清代〕
　　张序
　　萧然一榻野云湾，缕缕春愁未尽删。祗讶涛翻孤枕上，几忘楼在万松间。
　　渔镫对出东西岸，钟韵周回上下关。为爱沙村新月满，起搴疏箔看苍山。
　　竹枝歌其二
　　〔元代〕
　　成廷圭
　　乔麦花开如白烟，并催农事了霜前。晚禾未割豆先熟，双髻女儿齐下田。