杂曲歌辞。少年行三首

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　杜甫
　　莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。
　　倾银注瓦惊人眼，共醉终同卧竹根。
　　巢燕养雏浑去尽，红花结子已无多。
　　黄衫年少来宜数，不见堂前东逝波。
　　马上谁家白面郎，临阶下马坐人床。
　　不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝。
　　杂曲歌辞。少年行三首杜甫介绍
　　杜甫
　　（712770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，
　　杜甫
　　被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。
　　杜甫
　　与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，
　　杜甫
　　与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759766年间曾居成都，后世有
　　杜甫
　　草堂纪念。
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　　杂曲歌辞。少年行三首
　　〔唐代〕
　　李白
　　击筑饮美酒，剑歌易水湄。经过燕太子，结托并州儿。
　　少年负壮气，奋烈自有时。因声鲁句践，争情勿相欺。
　　五陵年少金市东，银鞍白马度春风。
　　落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。
　　君不见淮南少年游侠客，白日球猎夜拥掷。
　　呼卢百万终不惜，报仇千里如咫尺。少年游侠好经过，
　　浑身装束皆绮罗。兰蕙相随喧妓女，风光去处满笙歌。
　　骄矜自言不可有，侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人，
　　十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己，黄金不惜栽桃李。
　　桃李栽来几度春，一回花落一回新。府县尽为门下客，
　　王侯皆是平交人。男儿百年且乐命，何须徇书受贫病。
　　男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士，
　　穷儒浪作林泉民。遮莫枝根长百丈，不如当代多还往。
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　　〔唐代〕
　　李嶷
　　十八羽林郎，戎衣事汉王。臂鹰金殿侧，挟弹玉舆旁。
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　　侍猎长杨下，承恩更射飞。尘生马影灭，箭落雁行稀。
　　薄暮归随仗，联翩入琐闱。
　　玉剑膝边横，金杯马上倾。朝游茂陵道，暮宿凤凰城。
　　豪吏多猜忌，无劳问姓名。
　　杂曲歌辞。少年行三首
　　〔唐代〕
　　贯休
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　　君马黄
　　〔明代〕
　　释函可
　　君马黄，四足忙，挥鞭意气何扬扬。我独无马步道旁，我步踯躅君马狂。
　　下有不测之大堑，上有崎岖百折之崇冈。万一失足，人马皆亡。
　　愿君下马为君指，林间有路平且康。
　　初食笋呈座中
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。
　　皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。
　　幼嫩的箨，香美的苞新笋刚出竹林。拿到於陵市中议价贵重胜似黄金。
　　京城附近竹林多得无数，怎忍剪断凌云的新笋一片心。
　　参考资料：
　　1、彭定求等全唐诗（下）上海：上海古籍出版社，1986：1371
　　2、陈永正李商隐诗选译成都：巴蜀书社，1991：1112
　　嫩箨：鲜嫩的笋壳。箨，竹皮，笋壳。香苞：藏于苞中之嫩笋。於陵：汉县名，唐时为长山县，今山东省邹平县东南。於：一作“五”。
　　皇都：指京城长安。陆海：大片竹林。陆海”代指人有才。凌云一寸心：谓嫩笋一寸，而有凌云之志。凌云：直上云霄，也形容志向崇高或意气高超。此双关语，以嫩笋喻少年。寸：一作“片”。
　　“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
　　“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去，推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”，谓嫩笋一寸，而有凌云之志。这里是一个双关语，喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛，所以可以食笋，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食，喻人壮志未酬，这是一种悲哀；而联系到诗人于大和六年（832年）赴京应举不第，那么就还有另外一层意味了，就是或许是因为皇都长安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，实际上联系到“凌云一寸心”看，作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不识己，一片哀怨之情弥漫其间。全诗以嫩笋比喻自己，嫩笋一寸而有凌云之志，诗人同样如此，年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食，凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬，空有“嫩箨香苞”美质，却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
　　全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生“忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种“先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多”（《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。“五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极，来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
　　写笋，讽刺，怀才不遇，壮志难酬
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　　〔元代〕
　　郭钰
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　　西湖明月引
　　又名
　　：
　　江城梅花引用白云翁韵送客游行都
　　〔宋代〕
　　刘埙
　　江村烟雨暗萧萧。涨寒潮。送春桡。目断京尘，何日听鸾箫。
　　金雀觚棱千里外，指天际，碧云深，魂欲飘。
　　薰炉炷愁烟尽销。酒孤斟、谁与招。满怀情思，任吟笺、赋笔难描。
　　惆怅山风、吹梦老秋宵。绿漾湖心波影阔，终待到，借垂杨、月半桥。