田园乐七首其二

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　王维
　　再见封侯万户，立谈赐璧一双。
　　讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
　　有人很快就能够封侯万户，在交谈的当时就能得到赏赐玉璧一双。
　　这怎么能比得过归隐躬耕南亩，怎么比得上高卧东窗的闲适生活。
　　参考资料：
　　1、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：122123
　　立谈：在交谈的当时。语自扬雄《解嘲》“或立谈而封侯”。璧：美玉。
　　讵：岂，难道。表示反问。胜：比得过，胜得过。耦：两个人在一起耕地。
　　田园
　　译文及注释
　　译文
　　有人很快就能够封侯万户，在交谈的当时就能得到赏赐玉璧一双。
　　这怎么能比得过归隐躬耕南亩，怎么比得上高卧东窗的闲适生活。
　　注释
　　立谈：在交谈的当时。语自扬雄《解嘲》“或立谈而封侯”。璧：美玉。
　　讵岂（j）：难道。表示反问。胜：比得过，胜得过。耦（u）：两个人在一起耕地。
　　田园乐七首其二王维介绍
　　王维
　　（701年761年，一说699年761年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。
　　王维
　　是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。
　　王维
　　精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是
　　王维
　　名和字的由来。
　　王维
　　诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。
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　　田园乐七首其六
　　又名
　　：
　　闲居
　　〔唐代〕
　　王维
　　桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
　　花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
　　红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
　　花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
　　参考资料：
　　1、丁子予，汪楠《中国历代诗词名句鉴赏大辞典》北京：中国华侨出版社，2009：240
　　2、石川忠久《中国古诗名篇鉴赏辞典》南京：江苏古籍出版社，1987：110
　　3、高共青《新编唐诗三百首》西安：未来出版社，1999：142
　　4、邓安生《王维诗选译》南京：凤凰出版社，2011：232
　　5、张国举《唐诗精华注译评》长春：长春出版社，2009：122
　　宿雨：昨夜下的雨。朝烟：指清晨的雾气。
　　家童：童仆。山客：隐居山庄的人，这里指诗人自己。犹眠：还在睡眠。
　　诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
　　第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
　　第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
　　田园
　　田园乐七首其四
　　〔唐代〕
　　王维
　　萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
　　牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
　　茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。
　　牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达官显贵。
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　　绿：全诗校：“一作碧。”落落：松高貌。孙绰《游天台山赋》：“藉萋萋之纤草，荫落落之长松。”
　　田园，写景，写人
　　田园乐七首其一
　　〔唐代〕
　　王维
　　厌见千门万户，经过北里南邻。
　　官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
　　饱见高堂深院里的官府人家，经常出入北里南邻上层社会。
　　追名逐禄者常到官府出入，而在山中散发隐居者是什么人？
　　参考资料：
　　1、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：122123
　　厌见：饱见。一作“出入”。
　　官府：一作“蹀躞”。鸣珂：装饰精美的马，这里暗指追名逐禄者。崆峒：指仙山。
　　《田园乐七首》有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
　　田园
　　田园乐七首其五
　　〔唐代〕
　　王维
　　山下孤烟远村，天边独树高原。
　　一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
　　远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟。
　　生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中，与陶潜那样与世无争的高士为邻。
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　　五柳先生：陶渊明辞官归里，过着“躬耕自资”的生活。因其居住地门前栽种有五棵柳树，固被人称为五柳先生。
　　田园，生活
　　田园乐七首其六
　　〔明代〕
　　薛蕙
　　扫石旋铺琴席，临流试泛酒卮。山水依依可恋，风尘扰扰何为。
　　田园乐三首
　　〔近现代〕
　　冯振
　　湖海飘蓬五载馀，如今幸得遂幽居。晨看鹅鸭浮溪涧，晚候牛羊返里闾。
　　自悔平生沦世网，还欣此日出迷途。柴扉寂寞无人到，燕子双双入我庐。
　　田园乐七首其三
　　〔唐代〕
　　王维
　　采菱渡头风急，策杖林西日斜。
　　杏树坛边渔父，桃花源里人家。
　　采菱泛舟体验渡头疾风正吹，拄着拐杖到树林西面看夕阳西斜。
　　我就是那杏树坛边的渔父，也就是住在桃花源里的人家。
　　参考资料：
　　1、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：122123
　　菱：一年生水生草本植物，叶子略呈三角形，叶柄有气囊，夏天开花，白色。果实有硬壳，有角，可供食用。策杖：拄着棍杖。
　　桃花源：用晋陶渊明《桃花源记》典故。
　　田园，生活
　　田园乐七首其七
　　〔唐代〕
　　王维
　　酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
　　南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
　　喝酒时正好遇到山泉，醉后喜欢抱琴倚靠在高大的松树旁。
　　早上到南园去摘折露葵，晚上来到东谷舂捣黄粱。
　　参考资料：
　　1、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：122123
　　酌：斟酒，倒酒。
　　露葵：莼菜。东谷：一作”西舍“。舂：把东西放在石臼或乳钵里捣掉皮壳或捣碎。
　　田园，闲适，生活