起个诗意的名字 唐代 温庭筠 霞帔云发，钿镜仙容似雪，画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷。 玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。 散开秀发，披着一肩云霓，看镜中的容颜如玉。细细地描画粉黛，抹去眉间愁迹。团扇轻轻地摆，遮住欲吐的心语。垂下绣帘，难掩满脸羞意。 我曾久久地伫立楼前，希望看到你的踪迹。你为何还不来相会，叫人难忍花庵空寂。但愿有一天，我们将乘凤凰携游仙海，到那时再也不要别离。 参考资料： 1、徐国良方红芹注析花间集武汉：武汉出版社，1995：18 2、邱美琼胡建次温庭筠词全集汇校汇注汇评武汉：崇文书局，2015：7275 3、房开江崔黎民花间集全译贵阳：贵州人民出版社，1997：6061 女冠子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。霞帔：古代妇女的一种服饰，类似披肩，以纱罗制成。云发：像云一样的鬓发。钿镜：用金、银、玉、贝等贵重物品镶嵌的妆镜。愁眉：古代女子画眉样式的一种，此眉妆细而曲折，色较浓重，眉梢上翘。遮语：以扇子遮着脸说话，言其害羞的情态。羞：王国维辑本《金荃词》作“笑”。 玉楼：传说中天帝或仙人的居所。此指女道士所居之处，一说指女道士女伴所居之处。花洞：百花遍开的仙洞，道教称神仙及道士的居处。此指女道士所居之道观。乘鸾：指成仙。鸾，仙人所乘坐的鸾凤之类。遗：遗弃。彊村本《金奁集》作“违”。 这首词是借写女道士的容貌、情态与动作来言情的，表面看起来全是铺陈其外貌妆束，其实词人是用物象的错综排比手法把客观的景物展现在读者面前，让读者运用自己的想象把它们贯穿起来，从而理解人物。 此词上片写女主人公美丽的容貌和含羞多情之态。“霞帔”三句，写女主人公彩霞般的披肩，云一般的鬓发，镶金的镜子里，出现了她如雪洁净的容貌，她对镜正画着略带愁意的蛾眉。这里以一个“愁”字点出女主人公的心情。“遮语”二句，描写女主人公遮语、含羞、回扇、下帷等神态动作，生动地表现出她心事重重却又欲说还休，情思萦绕却又含羞掩饰的情态。下片写女主人公的相思相念与绵绵情思。“玉楼”二句，写女主人公望情人早日来到。意思是站在玉楼上盼望已久，恨情人来迟，道出其相思之切。“早晚”二句，直道心曲，写女主人公的愿望：自己迟早总要乘鸾而去，希望情人不要遗弃。 上片用的都是相当于现代电影蒙太奇小景别的手法展现景物，镜头自背后从下而上，先是让人们看到女主人公的服饰“霞帔”，然后是如云的黑发；之后镜头切换到照镜子的场景，也是一个特写，人面与镜像相映衬；之后又是另一个正面近景，女主人公轻转罗扇，遮住因窃窃私语而微微翕动的双唇，好像是怕被人听到，娇羞地走到窗前放下绣帏。下片写女主人公的期望。这里，就不是单纯的景物铺陈，而是人的服饰和外貌的客观呈现，但它也需要读者根据想象，在头脑中把这些画面串联成一个连续的情景，感受人物的心情，体会词人所要表达的感情。结尾直道心愿，其依恋之情，一往情深，相思之意，真挚感人。 写人，赞美 译文及注释 译文 散开秀发，披着一肩云霓，看镜中的容颜如玉。细细地描画粉黛，抹去眉间愁迹。团扇轻轻地摆，遮住欲吐的心语。垂下绣帘，难掩满脸羞意。 我曾久久地伫立楼前，希望看到你的踪迹。你为何还不来相会，叫人难忍花庵空寂。但愿有一天，我们将乘凤凰携游仙海，到那时再也不要别离。 注释 女冠子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“双凤翘”。双调四十一字，上片五句两仄韵、两平韵，下片四句两平韵。 霞帔（pi）：古代妇女的一种服饰，类似披肩，以纱罗制成。其形状如彩虹绕过头颈，披挂在胸前，下垂一颗玉坠子。因其有云霞样花纹，故名。道家常著此帔，故亦以“霞帔”称道士服。云发：像云一样的鬓发。 钿镜：用金、银、玉、贝等贵重物品镶嵌的妆镜。 愁眉：古代女子画眉样式的一种，此眉妆细而曲折，色较浓重，眉梢上翘。 遮语：以扇子遮着脸说话，言其害羞的情态。 羞：王国维辑本《金荃词》作“笑”。 玉楼：传说中天帝或仙人的居所。此指女道士所居之处，一说指女道士女伴所居之处。 花洞：百花遍开的仙洞，道教称神仙及道士的居处。此指女道士所居之道观。 乘鸾：指成仙。鸾，仙人所乘坐的鸾凤之类。 遗：遗弃。彊村本《金奁集》作“违”。 参考资料： 1、徐国良方红芹注析花间集武汉：武汉出版社，1995：18 2、邱美琼胡建次温庭筠词全集汇校汇注汇评武汉：崇文书局，2015：7275 3、房开江崔黎民花间集全译贵阳：贵州人民出版社，1997：6061 创作背景 《女冠子》原为唐朝歌咏女道士的教坊曲。温庭筠素以风流多情著称，相传他与女道士鱼玄机长期保持着亦师亦友的关系。鱼玄机貌美才高，却年纪轻轻就死于命案。或许为鱼玄机之死所触动，温庭筠根据唐教坊曲《女冠子》自度新曲，创作了《女冠子》词，借写女道士来言情。其创作时间未得确证。 参考资料： 1、邱美琼胡建次温庭筠词全集汇校汇注汇评武汉：崇文书局，2015：7275 鉴赏 这首词是借写女道士的容貌、情态与动作来言情的，表面看起来全是铺陈其外貌妆束，其实词人是用物象的错综排比手法把客观的景物展现在读者面前，让读者运用自己的想象把它们贯穿起来，从而理解人物。 此词上片写女主人公美丽的容貌和含羞多情之态。“霞帔”三句，写女主人公彩霞般的披肩，云一般的鬓发，镶金的镜子里，出现了她如雪洁净的容貌，她对镜正画着略带愁意的蛾眉。这里以一个“愁”字点出女主人公的心情。“遮语”二句，描写女主人公遮语、含羞、回扇、下帷等神态动作，生动地表现出她心事重重却又欲说还休，情思萦绕却又含羞掩饰的情态。下片写女主人公的相思相念与绵绵情思。“玉楼”二句，写女主人公望情人早日来到。意思是站在玉楼上盼望已久，恨情人来迟，道出其相思之切。“早晚”二句，直道心曲，写女主人公的愿望：自己迟早总要乘鸾而去，希望情人不要遗弃。 上片用的都是相当于现代电影蒙太奇小景别的手法展现景物，镜头自背后从下而上，先是让人们看到女主人公的服饰“霞帔”，然后是如云的黑发；之后镜头切换到照镜子的场景，也是一个特写，人面与镜像相映衬；之后又是另一个正面近景，女主人公轻转罗扇，遮住因窃窃私语而微微翕动的双唇，好像是怕被人听到，娇羞地走到窗前放下绣帏。下片写女主人公的期望。这里，就不是单纯的景物铺陈，而是人的服饰和外貌的客观呈现，但它也需要读者根据想象，在头脑中把这些画面串联成一个连续的情景，感受人物的心情，体会词人所要表达的感情。结尾直道心愿，其依恋之情，一往情深，相思之意，真挚感人。 女冠子霞帔云发温庭筠介绍 温庭筠 （约812866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。 查看详情 猜你喜欢 女冠子 〔宋代〕 柳永 淡烟飘薄。莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。 波暖银塘，涨新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。 正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。 以文会友，沈李浮瓜忍轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。 但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 女冠子 〔唐代〕 毛熙震 碧桃红杏，迟日媚笼光影。彩霞深，香暖熏莺语， 风清引鹤音 翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。 修蛾慢脸，不语檀心一点。小山妆，蝉鬓低含绿， 罗衣澹拂黄 闷来深院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。 女冠子 〔唐代〕 孙光宪 蕙风芝露，坛际残香轻度。蕊珠宫，苔点分圆碧， 桃花践破红 品流巫峡外，名籍紫微中。真侣墉城会，梦魂通。 淡花瘦玉，依约神仙妆束。佩琼文，瑞露通宵贮， 幽香尽日焚 碧纱笼绛节，黄藕冠浓云。勿以吹箫伴，不同群。 女冠子 〔唐代〕 李珣 星高月午，丹桂青松深处。醮坛开，金磬敲清露， 珠幢立翠苔 步虚声缥缈，想像思徘徊。晓天归去路，指蓬莱。 春山夜静，愁闻洞天疏磬。玉堂虚，细雾垂珠佩， 轻烟曳翠裾 对花情脉脉，望月步徐徐。刘阮今何处，绝来书。 女冠子 〔唐代〕 尹鹗 双成伴侣，去去不知何处。有佳期，霞帔金丝薄， 花冠玉叶危 懒乘丹凤子，学跨小龙儿。叵耐天风紧，挫腰肢。 女冠子 〔唐代〕 鹿虔扆 凤楼琪树，惆怅刘郎一去。正春深，洞里愁空结， 人间信莫寻 竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心。 步虚坛上，绛节霓旌相向。引真仙，玉佩摇蟾影， 金炉袅麝烟 露浓霜简湿，风紧羽衣偏。欲留难得住，却归天。 女冠子 〔明代〕 夏树芳 秋花姝丽，疑是虞庭集毳，烂霞开。不向丹山植，还从蕊阙来。 飞来金屈戍，添上玉搔头。暗拨求凰操，韵声幽。 女冠子 〔近现代〕 吴梅 纱幮孤睡，茉莉薰人乍醉。夜微凉，新剥莲蓬子，还调杏酪汤。 一瓯才进口，千恨又回肠。未有温柔伴，老何乡。
