起个诗意的名字 唐代 刘沧 不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜, 月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽,衡门犹对古城荒。 此身未遂归休计,一半生涯寄岳阳。 深愁喜友人至刘沧介绍 刘沧 (约公元八六七年前后在世),字蕴灵,汶阳(今山东宁阳)人。生卒年均不详,比杜牧、许浑年辈略晚,约唐懿宗咸通中前后在世。体貌魁梧,尚气节,善饮酒,好谈古今,令人终日倾听不倦。公元854年(大中八年), 刘沧 与李频同榜登进士第。调华原尉,迁龙门令。沧著有诗集一卷(《新唐书艺文志》)传于世。 刘沧 为公元854年(宣宗大中八年)进士。据《唐才子传》, 刘沧 屡举进士不第,得第时已白发苍苍。 查看详情 猜你喜欢 三泉驿舍 〔宋代〕 陆游 残钟断角度黄昏,小驿孤灯早闭门。 霜气峭深摧草木,风声浩荡卷郊原。 故山有约频回首,末路无归易断魂。 短鬓萧萧不禁白,强排幽恨近清樽。 少年游次韵,答太一、钝根 〔清代〕 高旭 愿填碧海自深深。悱恻美人心。别亦堪怜,生犹多恨,默倚画楼阴。 秋云无赖化烟沉。好事梦难寻。风雨怀人,江湖小病,憔悴对青灯。 台湾竹枝词其五 〔清代〕 谢金銮 封家来去总无因,五两频烦问水滨。暑月看人帆势好,西风吹上七鲲身。 拟古其一幽并重 〔南北朝〕 鲍照 其一 幽并重骑射, 少年好驰逐。 毡带佩双鞬, 象弧插雕服。 兽肥春草短, 飞鞚越平陆。 朝游雁门上, 暮还楼烦宿。 石梁有余劲, 惊雀无全目。 汉虏方未和, 边城屡翻覆。 留我一白羽, 将以分虎竹。 其二 凿井北陵隈, 百丈不及泉。 生事本澜漫, 何用独精坚。 幼壮重寸阴, 衰暮反轻年。 放驾息朝歌, 提爵止中山。 日夕登城隅, 周回视洛川。 街衢积冻草, 城郭宿寒烟。 繁华悉何在, 宫阙久崩填。 空谤齐景非, 徒称夷叔贤。 酬王元渤舍人方智善学士求余作墨竹一首 〔宋代〕 刘一止 堂名似贤人似竹,瘦节孤高照崖谷。百年人与竹俱化,尚有诸孙来借宿。 家风爱竹馀底事,至今十饭九不肉。惟应说食诳枯肠,更写寒梢媚幽独。 王郎散带谈清虚,为竹造门颜不忸。方英炯炯貌臞甚,门倚江干千个绿。 两家人物总风流,石壁山前烟雨秋。岂惟千首轻万户,胸中世袭潇洒侯。 我乃痴绝非画绝,怜此霜根贯金铁。短绡淡墨持似公,更听哦诗声激烈。 九日渡江 〔明代〕 李东阳 秋风江口听鸣榔,远客归心正渺茫。 万里乾坤此江水,百年风日几重阳。 烟中树色浮瓜步,城上山形绕建康。 直过真州更东下,夜深灯影宿维扬。 汾阴行 〔唐代〕 李峤 君不见昔日西京全盛时,汾阴后土亲祭祀。 斋宫宿寝设储供,撞钟鸣鼓树羽旂。汉家五叶才且雄,宾延万灵朝九戎。 柏梁赋诗高宴罢,诏书法驾幸河东。河东太守亲扫除,奉迎至尊导鸾舆。 五营夹道列容卫,三河纵观空里闾。回旌驻跸降灵场,焚香奠醑邀百祥。 金鼎发色正焜煌,灵祗炜烨摅景光。埋玉陈牲礼神毕,举麾上马乘舆出。 彼汾之曲嘉可游,木兰为楫桂为舟。櫂歌微吟彩鹢浮,箫鼓哀鸣白云秋。 欢娱宴洽赐群后,家家复除户牛酒。声明动天乐无有,千秋万岁南山寿。 自从天子向秦关,玉辇金车不复还。珠帘羽扇长寂寞,鼎湖龙髯安可攀。 千龄人事一朝空,四海为家此路穷。豪雄意气今何在,坛场宫馆尽蒿蓬。 路逢故老长叹息,世事回环不可测。昔时青楼对歌舞,今日黄埃聚荆棘。 山川满目泪沾衣,富贵荣华能几时?不见只今汾水上,唯有年年秋雁飞。 到了武帝,更是雄图大展,天下太平。他筑柏梁台,宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后,他又下诏巡幸河东。可见,此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。接着,诗仍以四句为一节,分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临;百姓倾城而出,领略皇帝威仪的气势;祭祀汾阴后土的盛况,等等。至此,汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。诗人巧妙地调转笔锋,用“埋玉陈牲礼神毕,举麾上马乘舆出”两句承上启下,将诗意由祭祀引至泛河上来。接着,先用四句描述泛游汾河的热闹场面,写得富丽堂皇,极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐,老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。因此,皇帝博得了上上下下的热烈拥戴,他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意,达到了最高潮,巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。 从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论,抒发对今昔盛衰无常的慨叹。 “秦关”,指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去,这里借以讽喻汉武帝学长生术,但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换,反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞,化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘,渲染世事翻覆,盛衰无常,使人无限伤感。特别是最后四句,由汾阴的古今盛衰,总结出“富贵荣华能几时”的一般议论,揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象,发人深省,具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句,不禁凄然涕下,并说:“峤真才子也。” 李峤的《汾阴行》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。 怀古,长诗