起个诗意的名字 唐代 赵冬曦 上月今朝减，流传耗磨辰。还将不事事，同醉俗中人。 春来半月度，俗忌一朝闲。不酌他乡酒，无堪对楚山。 和张燕公耗磨日饮（一作张说诗）赵冬曦介绍 赵冬曦 ，（677750）〔唐〕定州鼓城（今河北晋县）人。进士。开元初，累迁中书舍人内供奉，国子祭酒。工正书，景云二年（七一一）褚庆文所撰唐胜业寺双弥勒像碑，为其所书。《唐书本传、金石录》。 查看详情 猜你喜欢 夕次盱眙县 〔唐代〕 韦应物 落帆逗淮镇，停舫临孤驿。浩浩风起波，冥冥日沉夕。 人归山郭暗，雁下芦洲白。独夜忆秦关，听钟未眠客。 卸帆留宿淮水岸边的小镇，小舫停靠着孤零零的旅驿。 大风突起江上的波浪浩荡，太阳沉落大地的夜色苍黑。 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。 本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。 逗：停留。淮镇：淮水旁的市镇，指盱眙。舫：船。临：靠近。驿：供邮差和官员旅宿的水陆交通站。 这首诗写旅途中的客思。诗人因路遇风波而夕次孤驿，在孤驿中所见全是秋日傍晚的一片萧索的景象，夜听寒钟思念故乡，彻夜未眠。一片思乡之情和愁绪全在景物的描写之中。诗的妙处，在寓情于景，情景交融。本诗对旷野苍凉凄清的夜景极尽渲染，把风尘飘泊，羁旅愁思烘托得强烈感人。首联“落帆”“停舫”意为黄昏时分船要泊岸停靠。颔联“风起波”“日沉夕”描写夜晚江边的景象。颈联“山郭暗”“芦洲白”写夜色降临之景；“人归”“雁下”意为随着夜色降，在外的人们回到家，高飞的大雁也停下休息。尾联“独夜”“听钟”“未眠”也处处点“夕”，处处写夜。 唐诗三百首，写景，抒情，思乡，出游 偈颂七十六首其四 〔宋代〕 释师观 法法不隐藏，今古露堂堂。更进这一步，明明为举扬。 木笔花 〔唐代〕 吴融 嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。 谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。 署中独酌先后共得十首颇有白家门风不足存也其三 〔明代〕 王世贞 北风黄叶拥柴关，扪腹徐行且任閒。谁把一麾留白日，仍将七尺施青山。 玉门都护求归印，司马江州泣赐环。何似蟹螯依右手，拍浮长在酒船间。 山中梅花 〔宋代〕 马廷鸾 欲为山严作好歌，旧时挟册向山阿。 我无缝雾裁云句，奈此层梯苏磴何。 书怀寄杜原父二首其二 〔元代〕 杨载 遥望山下云，旦起迷群岫。老鹤巢其中，缥缈标末构。 长鸣对秋月，鸣罢复俯咮。散入墟落间，闻者莫能究。 顾惟云外客，娱心饮醇酎。于此何如哉？吾亦有所遘。 往来常泛舟，溯流浙江上。是时秋风高，涛水日夕壮。 瞬息踰百里，猛捷莫可状。倚船纵观久，力可骑鲸况。 顾谓吾友言，为乐颇豪放。斟酌尊中酒，怀抱益虚旷。 常从山中游，实爱岩谷幽。长松荫泉水，四时清如秋。 伫立辄良久，忽欲忘其俦。吾闻古来人，山居多名流。 此语或可信，市朝安得留。 南乡子渌水带青潮 〔宋代〕 晏几道 渌水带青潮。水上朱阑小渡桥。桥上女儿双笑靥，妖娆。倚著阑干弄柳条。 月夜落花朝。减字偷声按玉箫。柳外行人回首处，迢迢。若比银河路更遥。 清澈的春水带着青潮上涨，水上的朱栏连着小渡桥。桥上站立着双靥带笑的美丽少女，好妖娆，倚靠着栏杆抚弄柳条。 月夜直到花朝，少女能够娴熟地按照“减字偷声”的变化吹奏玉箫。柳外的行人回头顾盼，好遥远，仿佛比那天上的银河还要远。 参考资料： 1、王双启编著；叶嘉莹主编晏几道词新释辑评北京：中国书店，2007。01：9798 2、萧枫主编唐诗宋词全集8卷北京：中国文史出版社，2001。06：220221 3、林兆祥编撰唐宋花间廿四家词赏析郑州：中州古籍出版社，2011。06：747 渌水：清澈的水。青潮：水面呈青绿色，且旺盛饱满，如同涨潮一般。朱阑：朱红色的栏杆。双笑靥：此处是说女子笑，脸上出现一对酒窝儿。妖娆：形容女子美貌而富有风情。 花朝：旧俗以二月十五日为“百花生日”，故称此节为“花朝节”。减字偷声：指词调的减省节奏和减少歌辞字句，从而衍变新调。玉箫：箫的美称。迢迢：遥远。 这首词写人，刻画了一位十分优美传神的少女形象。 上片首二句写景，为人物出场设置环境；一条清撤的小河，带着碧绿的潮水，向远处缓缓地流去；河上架着一座两边围着红色阑干的小小渡桥。朱阑映渌水，碧波泛青潮，景物闲雅优美，色彩艳丽鲜明，短短两句即展现出一幅令人神往的画面。“桥上女儿双笑着，妖烧。倚着阑干弄柳条。”“柳条”二字语意双关，既指柳条随风飘扬的情景，又指少女美丽迷人的腰肢。接着三句刻画人物。词人不写她的眉，不写她的腰，也没有摹绘形容其发型、妆饰和身材，而是把镜头对准“女儿”面颊上那两个迷人的酒涡。既突出了特征，又省去许多笔墨，跳出了前人描绘女性的窠臼。紧接着用一个两字短句“妖娆”，加以赞叹，说她无比娇美动人，别的都不须细看，只要看一眼她脸上那两个笑容可掬的酒涡就足够了。从句法结构上说，“妖娆”也是贯通下句的。此时此刻那位“女儿”正独自靠着桥上的朱阑，手里摆弄着柔软细嫩的柳条。这是作者摄取的第二个镜头。如果说第一个镜头是静态，那么第二个镜头则是动态了。“女儿”摆弄柳条，不知是探春还是惜别。含而不露，留下联想和思索的空间。上片五句，分为两层，先拉开幕布，推出景物，然后描绘女主人公的形象，一静一动，层次极为分明。 下片从月夜花朝写起，少女先是摆弄杨柳，此时又在月夜里吹奏起了玉箫。这优美的境界愈发使女子的形象扑朔迷离，让人浮想联翩。“柳外行人回首处，迢迢。若比银河路更遥。”最后两句，通过“行人”的反应来赞美“桥上女儿”容貌出众、技艺超群。每当人们看到她面颊上那迷人的“双笑靥”，听到她所吹奏的“玉箫”声时，便情不自禁地停步不前，都要留恋地回头瞻望。然而佳人近在咫尺，却亦远在天涯，若想与她相会，只怕比渡过迢迢的银河还要遥远。像谜一样美丽的女孩终究还是一个未解的谜，也许，她是仙子从天而降，在人间作短暂的停留，那纤尘不染，高雅脱俗的绰约风姿，让世人可望而不可及。 这首词意境瑰丽、神奇，形象刻画宛如水中月、镜中花，不需浮辞艳采，却充满了遇物生辉的意境和情趣。 写人，女子，赞美
