送裴仲谟

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　秦观
　　君才出於德，妙高如匠石。
　　但见广厦成，不见斧斤迹。
　　厚为诸兄奉，自奉颇云啬。
　　三先阳亢宗，薄俗有惭色。
　　汝南古佳郡，月旦评一易。
　　尔来似扬州，不办龙蜥蜴。
　　短簿髯参军，喜怒移顷刻。
　　正平竟获免，实我文举力。
　　念公当乖隔，忧思如纺绩。
　　耻为儿女仁，到此泪横臆。
　　熙朝大烹饪，贤者不家食。
　　朝为郡县吏，暮作台省客。
　　矧闻诸法从，久欲荐言责。
　　去去勿重陈，九万自此击。
　　送裴仲谟秦观介绍
　　秦观
　　（10491100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编修。
　　秦观
　　一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。
　　秦观
　　生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。
　　秦观
　　墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。
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　　薄幸淡妆多态
　　〔宋代〕
　　贺铸
　　淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。
　　自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
　　她妆束淡雅，绰约多姿，早已使我深深爱慕，哪里还禁得住她频频向我盼顾？我知道她心已暗许，愿同我双双缔结欢娱。不能忘怀清风皓月的良辰，我们在画堂相聚，她轻蹙蛾眉，含情微笑。那模样是多么娇媚美丽。在睡鸭形的香炉旁，在画着双飞鸳鸯的屏风里。她娇羞地悄悄解开罗衣。
　　自从过了元宵，直到踏青挑菜的时节，如云的游人仕女中，我不曾寻见她的影踪。多少次相托双燕传信，嘱咐它们带上我的深情，却恨那重重帘幕，阻断了燕儿的路程。佳期密约几时才能再来？我日日醉饮，趁那春意正浓。人又闲，天又长，只觉得百事无心。我无精打采地昏昏愁眠，醒来时花梢还照着高高的日影。
　　参考资料：
　　1、谷闻编婉约词：西北大学出版社，1994年：131132
　　2、孙明朱绛著唐宋诗词精译（词卷）：黄河出版社，1996年：2332363、（清）上彊村民选编；杨光治评注今评新注宋词三百首：湖南文艺出版社，1996：124125
　　4、森申清编宋词三百首辞典：汉语大词典出版社，1999年：206208
　　的的：频频、连连。也有版本记作“滴滴”，形容眼波不时注视的样子。眄睐：斜望。琴心：以琴声达意。绾：旋转打结。合欢带，即合欢结。
　　烧灯：指元宵节。踏青挑菜：指踏青节、挑菜节，是古代的两个民间节日踏青：春日郊游。唐俗，农历二月初二日曲江挑菜，士民游观其间，谓之挑菜节。丁宁：叮嘱，嘱托。厌厌：同“恹恹”，形容精神压抑不舒畅。
　　这是一组“爱情三部曲”。从开头至“与绾合欢双带”为第一部，定情：写一见钟情，“琴心先许”。从“记画堂”至上片结束为第二部，幽会：写两心相知，互赠信物。词的下片为第三部，相思：写物在人杳，再会无期。
　　人们往往将古典诗词中所写的美人香草当作作者寄托深意的象征物，试图透过它探寻重大的政治主题。这样做有一定道理，屈原的《离骚》便是明证。但若将这种研究方法作为固定的格套，定要苦心孤诣地寻求每一首“美人香草”词的政治寓意，则近乎胶柱鼓瑟、缘木求鱼了。
　　吴曾《能改斋漫录》载：“贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云：‘独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。深思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。’贺演其诗为《石州引》词。悼亡诗词，不知即为此姬作否？”看来，古人并不都古板，吴曾并不以“情事”、“情词”为嫌。那么，读者对于这首《薄幸》，不妨即以其男女情的本色来鉴赏，亦无伤“大雅”。
　　诗无达诂。吴曾的记载给我们提供了合理想象的事实依据。“贺方回眷一姝，别久”，与此词正合。全词的情感核心正是一个“眷”字。“姝”者，美女也，词中所写的“淡妆多态”、“轻颦浅笑娇无奈”，正是“这一个”美女的独特之美“多态”：“淡妆”是多态的反衬；“轻颦浅笑”是多态之一斑；“娇无奈”则是无法用语言形容的“多态”。而这种形体之“多态”，不正是她内心多情而又娇羞的复杂心态的自然流露么？此词下片所写相思之苦，也正由“别久”引发。吴曾所引之“姝寄诗”，情思深婉，形象鲜丽，引喻贴切，又可见这位姑娘文才之美。所以作者眷恋不已。如果是这样，这首《薄幸》词当作于二人定情之后、爱人寄诗之前的一段相思时节。
　　词中女主人公形象的特色，除了“多态”、多情之外，尤为引人注目的突出之处在于主动。这与传统“佳人”形象有质的区别。试看，她对意中人“的的频回眄睐”，怎不令人销魂；她一旦确认知音，便“琴心先许”、“绾合欢双带”、“把香罗偷解”，又是何等的果断、痛快！在这位真情如火的姑娘身上，可以窥见白朴《墙头马上》中李千金的身影。“的的”二字，颇值玩味；既表现了作者相思时回忆往事如在目前的真切情景，又生动传神地托出了女子频送秋波的明确信息。“的的”二字迭用，虽属罕见，但用在这里却非常明晓畅达，充溢着生活气息，使读者眼中幻化出这位勇敢女性的神采。
　　这组爱情三部曲的第一部“定情”，纯用白描手法，恰与姑娘的“淡妆”相融谐。第二部“幽会”，不宜用白描了，便以景衬情，选用了“画堂”、“风月”、“睡鸭”、“鸳屏”等典型事物来暗写。第三部“相思”为全词重点，可分为三个层次：第一层写初次幽会之后再不见那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再没有见面的机会。第二层写多次托人传书递简，但阻隔重重，音信难通。第三层写后会无期，百无聊赖，度日如年。这三层步步递进，逼出了一个“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”；于是更加珍惜那不可重复的“定情”与“幽会”，一遍又一遍地回想当初的黄金细节：“淡妆多态”。全词就是这样形成了一个“此恨绵绵无绝期”的循环往复的“情结”结构。
　　有一位学者曾说：中国古代文学中存在着一个爱情母题：有所爱，但不能得其所爱，而又不能忘其所爱。这首词也是一个佐证。如果与那些汗牛充栋的才子佳人大团圆的小说戏曲相比，贺铸这首小词所反映的古代青年男女爱情生活的真实性和普遍性，无疑具有更高的认识价值和审美价值。
　　婉约，爱情，恋情
　　好事近人物又无双
　　〔宋代〕
　　王千秋
　　人物又无双，馀事锦机闲织。就两都新赋，笑一生联缉。来年秋色起鹏程，一举上晴碧。须洗玉荷为寿，助穿杨飞的。
　　赋得月饼得甜字五言八韵
　　〔清代〕
　　吴敦常
　　三百茶团外，佳名饼肆添。时光逢月满，风味话秋甜。
　　捣面疑舂兔，蒸酥俨炙蟾。圆裁轮影细，高叠塔形尖。
　　裹到红绫煖，修成玉斧铦。屑霏琼碎杵，粉腻镜开奁。
　　偶为登盘擘，非同破璧占。霓裳歌听罢，绮席好频拈。
　　浣溪纱其二
　　〔近现代〕
　　林庚白
　　乍觉中间湿一些。撩人情绪裤痕斜。昵谈曾记傍窗纱。
　　悄问怎生浑不语，莫教相识定无邪。几回镜槛脸堆霞。
　　感怀其二
　　〔明代〕
　　郑潜
　　男儿盖棺事则已，壮士拔剑歌莫哀。功名富贵我何有，松菊田园归去来。
　　和王叔善祀天妃有雪
　　〔明代〕
　　袁凯
　　酒正初传内府醪，南来河伯避行舠。
　　百年祀事崇邦典，半夜神光出海涛。
　　花散晓风纷烂熳，礼成春殿肃清高。
　　圣躬端为苍生祷，不比乘槎汉使劳。
　　山友辞白头翁
　　〔唐代〕
　　王质
　　白头翁，白头翁，咀嚼浅紫掐深红。树枝翻翻跳山狖，树叶驳驳彫山虫。
　　不斜飞，不倒挂，一丝掷上一丝下。呜呼此友兮久相同，半衔萝月半杉风。