东坡引

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　赵长卿
　　茅斋无客至。冰砚冻寒泚。南枝喜入新诗里。恼人频嚼蕊。
　　因思去腊江头醉。倚动客兴伤春意。经年自叹人如寄。光阴如捻指。光阴如捻指。
　　东坡引赵长卿介绍
　　赵长卿
　　号仙源居士。江西南丰人。宋代著名词人。宋宗室，居南丰。生平事迹不详，曾赴漕试，约宋宁宗嘉定末前后在世。从作品中可知他少时孤洁，厌恶王族豪奢的生活，后辞帝京，纵游山水，居于江南，遁世隐居，过着清贫的生活。他同情百姓，友善乡邻，常作词呈乡人。晚年孤寂消沉。《四库提要》云：“长卿恬于仕进，觞咏自娱，随意成吟，多得淡远萧疏之致。”
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　　东坡引
　　〔宋代〕
　　辛弃疾
　　玉纤弹旧怨。还敲绣屏面。清歌目送西风雁。雁行吹字断。雁行吹字断。
　　夜深拜月，琐窗西畔。但桂影、空阶满。翠帏自掩无人见。罗衣宽一半。罗衣宽一半。
　　这是一首爱情词，是写闺怨的。它写出了闺中人的怨恨、期望和苦恼，写得比较细致，抒情味道很浓。作者截取闺中人一天生活的几个片段，做了细致描写，揭示了人物的内心世界。“玉纤”二句写其理琴。玉纤，写弹琴者手指纤细柔滑，既暗示其为女性，又以部分代全体，显示其身材之美。中间着一“弹”字，言其怨苦无处诉说，只好托之琴音诉之。则其幽怨之深不言可知。因其幽怨甚深，故弹奏到愤激之处时，情不自禁地“还敲绣屏面”。通过以上两个动作的描叙，把闺中人长期郁积于胸中的怨苦全部写了出来。“清歌”三句写其对音书的绝望。言闺中人放下瑶琴来到室外，以清歌抒发胸中郁闷，仰天长啸，目送南飞的大雁，盼望它能带来好的消息。不料西风太猛，把雁字吹断，把音信给吹没了。在这里，作者使用“雁行吹字断”这一重叠句式，把闺中人面对音讯皆无的怨苦和无奈准确地描绘了出来。“夜深”三句写拜月的失望。时间由昼入夜，闺中人的情绪又由无奈转向期望，转向诉求，企图通过拜月，求得月圆人圆，孰料再一次陷入失望的深渊，“但桂影、空阶满”，拜月拜来的只是满阶月影，使其陷入了更加悲苦的境地。“翠帷”三句写其瘦。闺中人由室外转入室内，独自一人，拉上帷幕，脱下罗衣，意欲就寝，以便使身心轻松一点，却无意之中发现“罗衣宽一半”，也就是说“为伊消得人憔悴”，或者说人比过去瘦了一半。在这里，作者以抒情的笔调，惊呼的语气，把闺中人出人意外的消瘦写了出来，更进一步写出了闺中人怨苦之深之重，以情结情，醒豁有力。
　　东坡引
　　〔清代〕
　　郭则沄
　　莺帘呼梦起。桃鬟泫妆泪。一杴新火闲窗底。愁来除是醉。
　　愁来除是醉。
　　空尊忍覆，危弦懒理。渐换了、中年意。飞红犹向东风地。
　　酒醒春去未。酒醒春去未。
　　东坡引
　　〔宋代〕
　　杨冠卿
　　“久诵公乐章，愿得从容笑语。”因举似离筵旧作，称赞久之。余谢不能。公子咈然不乐，命小吏呼姝丽十数辈至，围一方台而立，相与群唱，声甚凄楚。俄顷，歌者取金花青笺所书词展於台上。熟视字画，乃余作也。读未竟，一歌者从旁攫取词置袖中，举酒相劳苦云：“钗分金半股之句，朝夕诵之胡为念不及此耶。”公子云：“左验如此、奚事多逊。”抵掌一笑而寤，恍然不晓所谓。戏用其语，缀东坡引歌之
　　绿波芳草路。别离记南浦。香云翦赠青丝缕。钗分金半股。
　　钗分金半股。阳关一曲声凄楚。惹起离筵愁绪。梦魂拟逐征鸿未能。行云无定据。行云无定据。
　　东坡引
　　〔清代〕
　　陆求可
　　梁间双燕宿。回身守空屋。那堪梦断风摇竹。春来发曲局。
　　春来发曲局。
　　绿窗几扇，湘帘一幅。尽日伴人幽独。黄昏不觉愁伊郁。
　　夜长空秉烛。夜长空秉烛。
　　南浦万柳堂送泰州岘司寇归无锡
　　〔清代〕
　　叶绍本
　　帝里正浓春，有香山，逸老蓉湖归客。鹤发未垂丝，偏梦回、故国绿蓑青笠。
　　为霖已遍，关心只系闲风月。一曲梁溪堪把钓，疏雨杏花渔笛。
　　城南烟缕初匀，恰风和、上巳羽觞时节。胜侣集簪裾，离筵启、还似冶原将别。
　　新荷骤雨。繁声可记红牙拍。滑笏江流公去矣，此会年年应说。
　　寄怀陆循良先生四首其三
　　〔清代〕
　　孙思敬
　　绝意纷华百不求，先生自是忘机俦。山深林密长遗世，可是淮南身后不。
　　诸公约游诸山而雨分韵得莲字
　　〔宋代〕
　　周紫芝
　　华省缪通籍，群公接蝉联。坐曹苦无事，笑语相周旋。
　　蛛尘生印窠，雌黄入遗编。赐沐不反舍，环湖走层巅。
　　况乃三神祠，仿佛在云烟。蓐食戒明发，著鞭飞晓鞯。
　　白石望磊磊，跳珠忽溅溅。咫尺不得往，使我意惘然。
　　谁当却丰隆，旷荡开青天。同升太华顶，共摘玉井莲。
　　斯盟可重寻，慎勿轻弃捐。