起个诗意的名字 宋代 刘克庄 梦亦齐庄非矫戾，病犹温习见操存。 生柴参后千馀载，恍似同时及圣门。 自箴刘克庄介绍 刘克庄 （1187～1269）南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖，辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。晚年致力于辞赋创作，提出了许多革新理论。 查看详情 猜你喜欢 自箴 〔宋代〕 范成大 有对易成畛域，无情那有从违。 痴人妄认逆境，平地自生铁围。 白傅病犹牵爱，晃公老未断嗔。 莫问是情是性，但参无我无人。 俗物汨陈大好，家奴倒迕何诛。 泡幻初无典要，光阴况已桑榆。 边词 〔唐代〕 张敬忠 五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。（旧来迟一作：归来迟） 即今河畔冰开日，正是长安花落时。 五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。 参考资料： 1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第44页 五原：今内蒙古自治区五原县，张仁愿所筑西受降城即在其西北。旧来：自古以来。未挂丝：指柳树还未吐绿挂丝。 此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。 首句中的“五原”，就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一西受降城，就在五原西北。这一带地处塞漠，北临大碛，气候严寒，风物荒凉，春色姗姗来迟，所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字，不但见此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒，以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。 “二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。 三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。 面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《边词》可以说是开盛唐风气之先的。 这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。 边塞，春天 芙蓉 〔宋代〕 熊瑞 青鸾庭馆翠重重，雉扇娉娉雍万红。 把似牡丹酣富贵，洛阳今是几秋风。 落日 〔宋代〕 孔武仲 光彩沉沉万木西，青空围出酿胭脂。 家园正对荒陂望，恰似腾波出海时。 雪其九 〔明代〕 释今无 长边不厌厚，千叠马蹄痕。客路多愁晚，疏林殊未昏。 鸟寒深啄月，猿寂暗啼魂。何处寻高士，随云过隔村。 次韵潘先生寒食有感其二 〔宋代〕 王十朋 无赖杨花趁暖风，旅中节物与愁逢。一声杜宇啼春怨，知在花梢第几重。 沁园春次韵李元之听董氏双弦 〔元代〕 张翥 谁唤娇娆，斜插双弦，华筵乍开。爱玉纤轻轧，半笼翠袖，歌喉缓引，暗点鸳鞋。 胡部新声，乐工巧制，写出龙沙马上哀。哀何似，似离鸾惊起，白雀飞来。 丁宁击节金钗。要细听、春风且慢催。正宫商分犯，拽归双调，伊州入破，攧遍三台。 画扇香收，罗巾汗湿，愁是云兜醉后回。花闲客，任鸾绡缠髻，更尽余杯。
