谢何舜庸见借画舫还乡

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　刘弇
　　好样江边青雀
　　谢何舜庸见借画舫还乡刘弇介绍
　　刘弇
　　（10481102）字伟明，号云龙，安福（今属江西）人。元丰进士。知嘉州峨眉县，改太学博士。元符中，进南郊大礼赋，除秘书省正字。徽宗时，改著作佐郎、实录检讨官。崇宁元年卒，年五十五。《宋史》有传。著有《龙云集》三十二卷，词有《彊村丛书》本《云龙先生乐府》一卷。
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　　生查子独游雨岩
　　〔宋代〕
　　辛弃疾
　　溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
　　高歌谁和余，空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
　　人在溪边行走溪水映照出人影，蓝天倒映在清清的溪水里。蓝天上有飘动的白云，人正行走在那飘动的白云里。
　　我放声高歌，谁来应和？只听空幽的山谷清音响起。那响声不是来自鬼怪神仙，而是桃花旁的流水声悦耳无比。
　　参考资料：
　　1、辛弃疾稼轩词编年笺注上海：上海古籍出版社，2007：182
　　2、萧枫《唐诗宋词元曲卷三：宋词》北京：线装书局，2002：2373、《中国历代文学名篇》编委会编著《中国历代词名篇》呼和浩特：内蒙古人民出版社，2008：215
　　4、朱德才，薛祥生，邓红梅《辛弃疾词新释辑评上册》北京：中国书店，2006：411
　　5、徐北文，石万鹏《二安词选：李清照、辛弃疾词评注》济南：济南出版社，1994：112
　　6、王明辉，王铭丽《辛弃疾词赏读》北京：线装书局，2007：5758
　　7、杨忠《辛弃疾词选译》成都：巴蜀书社，1991：107
　　8、弓保安《宋词三百首今译》西安：陕西人民出版社，1988：331332
　　行云：云彩流动。
　　和：跟着唱。余：我空谷：深谷。清音：指空谷中潺潺的流水声。一曲：一湾。桃花水：即桃花汛。农历二三月桃花盛开时节，冰化雨积，黄河等处水猛涨，称为桃花汛。
　　上片写词人游览雨岩见到的景色。第一句“溪边照影行”，是点题，写游人；第二句“天在清溪底”，写清溪和蓝天；第三句“天上有行云”，写行云；第四句“人在行云里”如同电影中的定格，总写溪、人、云，展示了水底的一个画面。作者在这里所描写的人、天、云都不是实体，而是水中的倒影。清清的溪水，不但是雨岩的优美景色之一，而且也成了词人摄取这张风景小照的胶卷。游人的身影、碧蓝的天空、飘动的浮云，都通过清清的溪水映现出来。“人在行云里”这样神奇美妙的景象，真可谓巧夺天工，不但使描写的景物高度集中，而且意境更为清新活泼，整个画面非常生动，所描写的景物，全部处在变化之中，溪水自然是流动的，游人漫步岸边“影行”，白云飘转空中“行云”，这就使画面充满了动感，给人以身临其境的感觉。
　　如果说上片的写景，重在刻画形象的话，那么这个下片的抒情，则是着力描绘声音。哗哗的流水，飘荡的歌声，不仅使寂静的山谷增添了生气，也为上面的图画配上了音乐。
　　清人沈祥龙《论词随笔》说：“词贵藏于内于言外有所感触。”蓦然读去，这首词意境优美，静中有动的图画，配着富于形象的歌声与音乐，平易通俗、流畅自然的语言，也令人赞叹不绝。但仔细咀嚼，就会发现：作者把辛酸的感触，藏在迷人的画面背后；把满心的苦闷，融于优美的乐律之中。题目中的“独”字，已经为全词规定了基调，透露出苦闷的气息。下面的内容，自然全都围绕“独”字展开，所以起拍第一句就是“溪边照影行”。这一画面里，只有一个倒映在水中的人影，点出了“独游”，而比“独游”更深刻，因为它渲染出一种悲凉的气氛。
　　在这特定的氛围里，那清清的溪水，蔚蓝的天空，飘动的白云，这些美好的景物，也染上了凄凉冷清的色彩，成为词人表达孤独之感的衬景。“人在行云里”，不止是倒影交织的画面，也写出了词人不苟随世俗的决心和孤傲清高的品格，暗写了自己遭受打击的原因。内心澎湃的激情和遭受压抑的苦闷，终究是掩遮不住的，“高歌”正是词人内心感情的流露和发泄。然而，并没有人能理解他，与他相和的，只是空谷里的溪水。词人的“独”唱，同哗哗的水声，从声音方面渲染了凄凉忧伤的气氛。这种“高山流水少知音”的感慨，是他内心苦闷的表现；而这种“曲高和寡”的情景，正是他收复中原的主张不能得到采纳的写照。那幽深寂静的山谷，那溪水漂浮的残花，不能不说带有象征意义。所以，这首词表面上是记游，描写水光山色，实际上处处贯注着词人愤激的感情，表现了词人遭受排挤、闲居家乡、有志难伸的苦闷和寂寞，也反映了他对时局的不满和对国事的关心。他热爱大自然的风光，又不忘怀于世事，正表现了词人退居时期的内心矛盾，说明他并没有因自然风光的优美而陶醉、而颓废。
　　这首词通过记叙独游雨岩的情景，抒发了遭受打击、闲居乡里的苦闷，反映了作者内心的不平和对国事的系念。同时，这首词构思新颖，剪裁精妙。题为“独游雨岩”，作者就在“独”字上作文章，上片写“形”独，下片写“声”独。随即带出了雨岩的优美景色，如清溪、蓝天、行云、山谷等。寓情于景，情景交融，意境清新自然而又沉郁，景愈美，愈可反衬出词人的不平与愤懑。语言通俗流畅，以虚写实，虚实结合，高度集中。所有这些都显示出了这首词的高度艺术性。王国维《人间词话》称：“幼安之佳处，在有性情，有境界。”于此可见。
　　清代乾嘉时期岭南的著名诗人和画家黎简，有诗云：“七十二峰倒江水，俯见峰尖插天底；一舟天上棹海松，回合三万寒虬龙。”其构思与辛词同，可见辛词影响之远。
　　山水，孤独，壮志难酬
　　重过瑞金江
　　〔宋代〕
　　吴浚
　　水瘦滩声健，天寒霜意新。
　　犬牙舟过石，鱼贯路行人。
　　到眼心应识，回头迹易陈。
　　时平刀剑息，失喜问遗民。
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　　岑参
　　野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
　　竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
　　五月山雨热，三峰火云蒸。侧闻樵人言，深谷犹积冰。
　　久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
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　　〔清代〕
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