起个诗意的名字 宋代 冯时行 穷冬自萧疏，小垒玄云开。 使君掷虎符，行矣何遽哉。 父老相与言，未言心已哀。 自云好使君，抚我如婴孩。 天不为我旱，人不为我灾。 使君今已行，力挽不可回。 举手向父老，听我勿我猜。 赤骥万里足，瑶池倏往来。 伏枥方丈间，何其等驽骀。 丹凤隘寥廓，五湖看如杯。 修羽落樊笼，安得一毰毸。 骥非伏枥姿，凤当翔九垓。 使君禀天秀，磊磊真长才。 峡裹三家村，胡为久徘徊。 况与艰运偶，中州涨胡埃。 天子急亲贤，搜访群草莱。 一麾谅其微，千里良需材。 弃去自腾踏，为国除祸胎。 父老休嗟惜，功勋在云台。 送开守解印冯时行介绍 冯时行 （11001163）宋代状元。字当可，号缙云，祖籍浙江诸暨（诸暨紫岩乡祝家坞人），出生地见下籍贯考略。宋徽宗宣和六年恩科状元，历官奉节尉、江原县丞、左朝奉议郎等，后因力主抗金被贬，于重庆结庐授课，坐废十七年后方重新起用，官至成都府路提刑，逝世于四川雅安。著有《缙云文集》43卷，《易伦》2卷。 查看详情 猜你喜欢 晓窗 〔清代〕 魏源 少闻鸡声眠，老听鸡声起。 千古万代人，消磨数声里。 少年贪玩，半夜鸡叫才睡，老年惜时，凌晨闻鸡即起。 遥想千秋万代贤士、庸人，一生都在鸡的鸣声中磨去。 参考资料： 1、程芳银著清诗撷英北京：中国工人出版社，2001年05月第1版：210211 2、陈器之主编历代诗词曲千首精译下册长沙：湖南人民出版社，1998年：15701571 3、徐庆宜编著历代绝句精华三百首广州：花城出版社，1998年：492493 晓：破晓，天将亮时。少：少年。闻：听。鸡声：指晚上鸡鸣的声音。眠：睡。老听鸡声起：用“闻鸡起舞”之典。老：老年。 千古：长远的年代。消磨：意志与精力逐渐消失，或度过岁月。 此诗前二句选取“少”、“老”两种人对待鸡啼声的不同表现，以“少闻”而“眠”与“老听”而“起”作对照，形象地概括了当时不同人的处世态度：年轻人听到鸡鸣声才上床入睡，老年人听到鸡啼声已起身了。这里，诗人以“少”和“老”的大跨度时间以及“闻鸡声眠”和“听鸡声起”两种对时间截然不同的态度，形成强烈的反差，使读者印象鲜明地感到时间的宝贵和充分认识时间之价值的重要性。其中，后一句暗用“闻鸡起舞”之典，写奋发向上之心，与前句作对照。后二句笔锋一转，由横而纵，由对个人的微观审视而引申到对社会、历史的宏观思考，拓宽了诗的思想视野，同时向读者展示了一部人类的历史：在千古万代的历史长河中，人们就在这送往迎来的鸡啼声中消磨了他们的岁月。其中，“消磨”二字颇耐深思：虚度固然是消磨，奋发也是一种“消磨”，人生苦短，鸡声无多，该如何“消磨”这“数声”，是诗人向读者提出的一个值得深思的问题。诗人虽然没有就此问题作出回答，但从前二句的鲜明对比中，诗人通过“寄情于言外”暗暗地透出了答案：时光如驶，人生世上，自当抓住分阴，于一番有利于国、造福于民的大事业。从字面上看，这是诗人就岁月的流逝发出的感慨，其中似乎饱含着诗人深深的哀怨，能引发读者无限的联想，于平易中见奇崛，言有尽而意无穷，使不同的人读后产生不同的感受，或催人猛省，或激人上进。 全诗举重若轻，寓庄于谐，以小见大，虽然篇幅短小，文字亦浅近，但内容含量却很广，仅用二十个字，用日常生活中“闻鸡声”引起的一种微妙的感受，深刻地阐明了“时不我待”、“稍纵即逝”的道理，使人受益匪浅，可谓言近旨远，富有哲理，予人启迪。 人生，哲理 春闺思 〔唐代〕 张仲素 袅袅城边柳，青青陌上桑。 提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。 城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。 提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。 参考资料： 1、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：468469 袅袅：纤长柔美貌。陌上：路旁。陌，田间小路。 叶：此处指桑叶。渔阳：古代郡名，治所在今天津蓟县。因此处边陲，常陈重兵把守，后世遂用以指称边境征戍之地。 风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。 这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。 后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。 “提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经周南卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《春闺思》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。 闺怨，女子，思念 咏怀其六十 〔魏晋〕 阮籍 驾言发魏都，南向望吹台。箫管有遗音，梁王安在哉！ 战士食糟糠，贤者处蒿莱。歌舞曲未终，秦兵已复来。 夹林非吾有，朱宫生尘埃。军败华阳下，身竟为土灰！ 次韵李希荀寄念七侄庄并用前韵和十七侄彀送其行其二 〔宋代〕 苏颂 里闬相从秋复春，矜怜几类党频频。摛词已识言浮物，学艺兼知义入神。 纵使声名高世俗，直须慈惠及生人。吾家自有青毡在，岂羡林宗垫角巾。 题立雪斋 〔明代〕 吴与弼 总总谁无无极真，可胜师道日沦湮。民生三事元如一，何讶当年立雪人。 夜坐 〔清代〕 钱蕙纕 遥夜不成寐，披襟坐前扉。凉月下庭砌，北风吹罗帏。 花阴纷倚薄，潭影相含辉。人幽境逾寂，心定无是非。 有衣聊自著，有笔聊自挥。顾影即为伴，閒吟亦疗饥。 疏慵存我拙，傲慢任人诽。失足良可悯，坚志谁能违。 盈满易倾覆，荣枯同所归。迟明园径熟，浥露摘芳薇。 潜山五日卜尹惠酒 〔明代〕 皇甫汸 故国兵戈日，长途风雨时。忽惊芳草歇，犹恨及瓜迟。 仙令回双舄，良辰赠五丝。朝来皖山树，浑系隔江思。
