春晚郊行有怀

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　张炜
　　行春车马渐无多，閒步郊原玩物华。
　　已角未腴阴径笋，似春非韵别篱花。
　　子规饶舌空催客，蛱蝶贪游不恋家。
　　常记湖边同咏赏，归鞍扶醉月笼纱。
　　春晚郊行有怀张炜介绍
　　张炜
　　（一九四～？），字子昭，杭（今浙江杭州）人（《江湖后集》卷一）。而《绍兴十八年同年小录》作张伟，字书言，本贯秀州华亭（今上海松江），高宗绍兴十八年（一一四八）进士，时年五十四。仕历不详。《江湖后集》收有《芝田小诗》一卷。
　　张炜
　　诗，以影印文渊阁《四库全书江湖后集》为底本，校以清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗著芝田小诗》（简称光绪本）。与新辑集外诗合编为一卷。
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　　春晚郊行
　　〔宋代〕
　　何基
　　村烟澹澹日沈西，岸柳阴阴水拍堤。江上晚风吹树急，落红满地鹧鸪啼。
　　春晚郊行
　　〔宋代〕
　　吴龙翰
　　芒鞋竹杖出柴关，检点园林脚不閒。
　　翠幄初张花结局，锦绷未解笋排班。
　　烟波鸥鹭春风外，桑柘牛羊夕照间。
　　野兴不须邀客共，一尊白酒对黄山。
　　春晚郊外
　　〔宋代〕
　　陈造
　　轻云阁雨不成飞，稍喜行轩贷夹衣。
　　帝里园林春欲老，人家帘慕燕初归。
　　沧湾潮应沙痕瘦，碧陇烟生麦浪肥。
　　眼底湖山聊著句，那忧乐事与心违。
　　春晚郊行书所见
　　〔元代〕
　　洪希文
　　柳下经行不碍，莎平草软绿陂斜。雨馀溪涧浅深岸，门外野棠红白花。
　　隔水明边知晚照，倚山尽处是谁家？随他亭馆春皆好，拟看东邻果下车。
　　春晚郊居
　　〔宋代〕
　　吕本中
　　柳外楼高绿半遮，伤心春色在天涯。低迷帘幕家家雨，淡荡园林处处花。
　　檐影已飞新社燕，水痕初没去年沙。地偏长者无车辙，扫地从教草径斜。
　　点绛唇红杏飘香
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。
　　烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。凤楼何处。芳草迷归路。
　　杏花开了，芳香弥漫，柳树绿了，垂丝飘飘如缕，其轻如烟。我心中的情人就住在水边的红房子里，她打开窗帘希望能看到我，外面却是一片黄昏雨景。
　　晚风吹来，烛光摇动。我相思满怀，愁卧在床。想念但又归不去，她现住在何处呢？外面芳草萋萋，我已经找不到回去的小路了。
　　参考资料：
　　1、朱靖华苏轼词新释辑评：中国书店，2007：182184
　　2、谭新红苏轼词全集：湖北辞书出版社，2011：339
　　烟翠：青蒙蒙的云雾。缕：线。形容一条一条下垂的柳枝。朱户：红色的门窗，多指女子居住的房屋。
　　烛影摇风：灯烛之光映出的人、物的影子，被风摇晃的样子。伤春绪：因春天将要归去而引起忧伤、苦闷的情怀。凤楼：指女子居住的小楼。芳草：散发出香气的草。也指春天刚出土的青草。
　　东坡才大如海，其词堂庑亦大。如“有情风万里卷潮来，无情送潮归”，固然极富创新之局面，而如“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，则又深具传统之神理。此首《点绛唇》亦然。此词所写，乃是词人对于所爱女子无法如愿以偿之一片深情怀想。
　　上片悬想伊人之情境。“红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕”，起笔点染春色如画。万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有“红杏枝头春意闹”、“江上柳如烟”之名句。此写红杏意犹未足，更写其香，杏花之香，别具一种清芬，写出飘香，足见词人感受之馨逸。此写翠柳，状之以含烟，又状之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿，亦足见词人感受之美好。这番美好的春色，本是大自然赐予人类之造化，词人则以之赋予对伊人之钟情。这是以春色暗示伊人之美好。下边二句，遂由境及人。“水边朱户”，点出伊人所居。朱户、临水，皆暗示伊人之美、之秀气。笔意与起二句同一旨趣。“尽卷黄昏雨”，词笔至此终于写出伊人，同时又已轻轻宕开。伊人卷帘，其所见唯一片黄昏雨而已。黄昏雨，隐然喻说着一个愁字。句首之尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。此情融于一片黄昏雨景，隐秀之至。
　　下片写自己相思情境。“烛影摇风，一枕伤春绪。”烛影暗承上文黄昏而来，摇风，可见窗户洞开，亦暗合前之朱户卷帘。伤春绪即相思情，一枕，言总是愁卧，愁绪满怀，相思成疾矣。此句又正与尽卷黄昏雨相映照。上写伊人卷帘愁望黄昏之雨，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境。挽合之精妙，有如两镜交辉，启示着双方心灵相向、灵犀相通但是无法如愿以偿之人生命运。“归不去”，遂一语道尽此情无法圆满之恨事。“凤楼何处。芳草迷归路。”凤楼朱户归不去。唯有长存于词人心灵中之瞩望而已。“何处”二字，问得凄然，其情毕见。瞩望终非现实，现实是两人之间，横亘着一段不可逾越之距离。词人以芳草萋萋之归路象喻之。此路虽是归路，直指凤楼朱户，但实在无法越过。句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，意余言外。
　　东坡此词艺术造诣之妙，在于结构之回环婉转。歇拍、过片，两人情境，一样相思，无计团圆，前后映照。起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，则相反相成，愈神往，愈凄迷。其结构回环婉转如此。此词造诣之妙，又在于意境之凄美空灵。红杏柳烟，属相思中之境界，而春色宛然如画。芳草归路，象喻人间阻绝，亦具凄美之感。
　　此词结构、意境，皆深得唐五代宋初令词传统之神理。若论其造语，则和婉莹秀，如“水边朱户，尽卷黄昏雨”，“凤楼何处，芳草迷归路”，置于晏欧集中，真可乱其楮叶。东坡才大，其词作之佳胜，不止横放杰出之一途而已。
　　此词意蕴之本体，实为词人之深情。若无有一份真情实感，恐难有如此艺术造诣。东坡一生，如天马行空，似无所挂碍。然而，东坡亦是性情中人，此词有以见之。
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