和王衢见寄

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　魏野
　　久向东郊住，渐同麋鹿情。
　　游山岐路熟，见客礼仪生。
　　藜杖新仍重，荷衣破转轻。
　　身犹为外物，诗亦是虚名。
　　自爱闲无敌，谁忧道未行。
　　绝疑疏日者，相许愧时英。
　　穷易怜无著，图棋恶有争。
　　唯应心友至，林下笑相迎。
　　和王衢见寄魏野介绍
　　（9601020）陕州陕县人，字仲先，号草堂居士。不求仕进，自筑草堂，弹琴赋诗其中。真宗大中祥符四年，帝祀汾阴，与表兄李渎同被举荐，上表以病辞，诏州县常加存抚。与王旦、寇准友善，常往来酬唱。为诗精苦，有唐人风格，多警策句。有《东观集》、《草堂集》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　和王衢见寄兼呈董行父
　　〔宋代〕
　　魏野
　　弃繻东入武牢关，帝里经年岂是闲。
　　鶂退暂知淹凤藻，鹏残即看上鰲山。
　　讨论想慰门人意，谈笑应开翰长颜。
　　唯我块然谁共处，终朝门掩竹林间。
　　凤衔杯追悔当初孤深愿
　　〔宋代〕
　　柳永
　　追悔当初孤深愿。经年价、两成幽怨。任越水吴山，似屏如障堪游玩。奈独自、慵抬眼。
　　赏烟花，听弦管。图欢笑、转加肠断。更时展丹青，强拈书信频频看。又争似、亲相见。
　　后悔辜负了当初深切的愿望。经过多年，两人都有愁怨郁结在心中。任凭吴越的山水仿佛屏风上的画一样美丽还可以游玩。奈何独自一人，慵懒抬眼去欣赏。
　　看春天的美景，听歌舞表演。只图欢笑，反而更加悲痛。更时常展开妻子的画像，勤勉地频频看书信。又怎似亲身相见。
　　参考资料：
　　1、叶嘉莹等柳永词新释辑评北京市：中华书局，2005年1月第1版：6769
　　孤：同“辜”，辜负。深愿：深切的愿望。经年价：经过多年。价，语尾助词，无实意。两：指夫妻双方。幽怨：郁结于心的愁恨。任：任凭。越水吴山：越地、吴地的山山水水。越、吴，今江浙一带。似屏如障：好像屏风上画的一样美丽。屏、障，均指屏风。堪：可以。奈：奈何，怎奈。慵：慵懒。
　　烟花：春天美景。弦管：弦乐器和管乐器。泛指歌吹弹唱。转加：反而更加。肠断：形容极度悲痛。时：时常。丹青：指妻子的画像。强：勤勉。拈：用手搓开。争似：怎似。
　　这是一首客中怀人之作，所表现的是男女间的离别相思，其写法上的特别之处表现为，词作基本上摆脱了即景传情和因物兴感的手法，采用了直言的方式絮絮道来，语言浅白，不事含蓄。
　　词之开篇既不写景，也不叙事，而是抓住客中怀人心理流程中一种最强烈的感受“悔”。非常突兀地直入“话题：“追悔当初孤深愿”。当初与所爱之人离别，辜负了她对自己的一片深情厚谊，现在回想起来真是追悔莫及。时光飞逝，纵然一个心愿深深，一个旧情萦绕，相见却遥遥无期，故曰“两成幽怨”。一“深”一“幽”两相比照，更见爱之深、怨之切。惟其如此，方引出下面的三句。“任越水吴山”三句中虽有“越山吴水、“似屏如障”的描绘，由“任”字领起，再以一句“奈独自、慵抬眼”转接，使得景物成了叙述话语的一部分，这与纯粹的景物描写或是情景交融借景抒情的写法有着很大的不同。
　　词的下片仍是诉说相思不得相见的愁怨。过片两句承接上片的词意，“赏烟花”三句表明词人在强自挣扎，试图在山水管弦中寻求欢笑，谁知这种努力反而增添了忧思。“更时展丹青，强拈书信频频看”。万般无奈之下，只好展开对方的来信一遍遍地观看。“时展丹青”、“强拈书信”的动作细节描写极为生动传神，表现了词人内心的愁苦和为摆脱这种愁苦的努力挣扎。“又争似、亲相见”，但是，笔墨固然可以传情，终究比不上“亲相见”。
　　全词紧紧围绕着一个“怨”字层层铺陈，因“怨”而哪堪那吴山越水；为解“怨”去赏美景，“听管弦”，谁知反添“肠断”；最后只好展开书信，频频观看，然而终究不如亲见，其怨又深一层了，全词只有一个怨字，但处处不离怨字，可谓善于写怨也。
　　离别，相思，怀人
　　城楼远望
　　〔清代〕
　　缪公恩
　　无边景象望中来，城上楼高近帝台。四塔佛光摩日月，二陵佳气接蓬莱。
　　山川盘郁风云壮，阡陌纵横锦绣开。万祀龙兴重根本，天经地纬缅鸿裁。
　　边情
　　〔唐代〕
　　张蠙
　　穷荒始得静天骄，又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近，
　　将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发，冰结河源夏半销。
　　惆怅临戎皆效国，岂无人似霍嫖姚。
　　十诗谢寥计使
　　〔宋代〕
　　陈造
　　绣衣盖代公，学力闯天造。
　　千篇发幽秘，万物困陵惊。
　　攗收尽随和，吾富无乃暴。
　　小试推敲手，聊效桃李报。
　　江上夜观野烧
　　〔宋代〕
　　黎廷瑞
　　坎离血战夜茫茫，万里阴飕更助狂。
　　兔窟那知炷郿坞，蚁封不料火咸阳。
　　三更月起云霞曙，九野冰凝雷电光。
　　莽莽黄茅宁暇惜，莫教薰著早梅香。
　　穷秋对雨
　　〔唐代〕
　　钱起
　　晦日连苦雨，动息更邅回。生事萍无定，愁心云不开。
　　翟门悲暝雀，墨灶上寒苔。始信宣城守，乘流畏曝腮。