起个诗意的名字 明代 释古诠 恍惚香风过，携筇意悄然。一陂芳草地，数里夕阳天。 疏影消残雪，多情立晚烟。美人清梦断，谁拥白云眠。 梅花村释古诠介绍 古诠，字言全。番禺人。俗姓黄。从天然老人薙染受具，特命诠领华首院事。以疲劳咯血，病蜕于华首。清同治《番禺县志》卷四九有传。 查看详情 猜你喜欢 梅花村 〔明代〕 李亨 向日曾游大庾岭，今朝喜到梅花村。梅花几树山下发，翠羽数声林外喧。 师雄曾入黄粱梦，宋玉难招白雪魂。最是晚凉多逸兴，水寒烟淡月黄昏。 梅花村 〔元代〕 张玉娘 罗浮山下玉千株，十里长洲五里湖。嘉树留人舒啸地，飞花送客醉归途。 影横乌帽月随步，香襟羔裘水在须。梦想湖山身不到，诗成凭寄老申屠。 梅花村 〔明代〕 罗素月 麻姑仙窟鲍姑山，凤子翻飞远峤还。玉女峰头人冷笑，杜兰香去嫁人间。 梅花村 〔明代〕 唐勋 村背梅花旧有名，肩舆随傍羽衣行。香吹短发松风落，静洗烦襟涧水声。 可赋庵残花自发，师雄梦断鸟犹鸣。醒人风景忘归处，名利红尘一笑轻。 鹧鸪天秋后亭皋木叶稀 〔元代〕 王寂 秋后亭皋木叶稀，霜前关塞雁南归。晓云散去山腰瘦，宿雨来时水面肥。 吾老矣，久忘机，沙鸥相对不惊飞。柳溪父老应怜我，荒却溪南旧钓矶。 秋天到后水边平地木叶稀落，关塞的大雁在霜前向南迁徙。早上云雾消散后群山清新挺拔，宿雨来时水面徒然加宽变肥。 我已经老了，很久以前就忘却了机巧功利之心，即使与沙鸥面对面也不会惊飞它。柳溪父老想必一直在同情我多年来颠沛流离、以至很久都没有享受到垂钓溪南的怡然自得之乐的生活。 参考资料： 1、王力《古汉语常用字字典》（第9版）北京：商务印书馆，2005：164、406、420、444 2、夏征农《辞海语词分册》上海：上海辞书出版社，2003：1080 3、刘兰英《中国古代文学词典第五卷》南宁：广西教育出版社，1989：512 4、宋协周，郭荣光《中华古典诗词辞典》济南：山东文艺出版社，1991：810 5、刘石《宋词鉴赏大辞典》（彩色版）北京：中华书局，2011：9046、《新编古汉语常用字字典》编委会《新编古汉语常用字字典》长春：吉林出版集团有限责任公司，2011 亭皋：水边的平地。亭，平。皋，水旁地。稀：稀疏。关塞：边疆防守之地。雁：大雁，一种候鸟。晓：天亮。宿雨：昨夜下的雨。 机：机灵。沙鸥：栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。 词的开头，点出季节“秋后”，接着选写了两个带有秋天特征的景象：“亭皋木叶稀”和“关塞雁南归”。“晓云”二句，用拟人化手法，描绘晓云散尽、宿雨来时山间之朝暮变化。一“瘦”字写出了山腰的线条，清晰又柔和；一“肥”字点出了秋雨后水面宽阔的情景。云去山瘦了，雨来水肥了，极有趣味。以上四句道出了自然界奇妙无穷的变化，用笔洗练，秤色俱佳。秋天，对于文人来说，本是一个多愁善感的季节，借秋景写凄冷之情是词人们的惯技，而这里则不然。词虽写秋风扫叶、大雁南飞，但不动声色、不露凄寒之感，在写法上似陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）。词人直接呈现秋后物态，差不多看不到词人把景物作为自己情绪的烘托，但词人闲适、宁静的心情，以及他对大自然的赞美，却可感人。其含意与王维《山居秋暝》“随意香芳歇，王孙自可留”相近。 过片抒怀，叹自己年迈，自愿过这种恬淡、与世无争的生活已久。忘机，与李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》“我醉君复乐，陶然共忘机”中“忘机”义相同。“沙鸥”一句化用了孟浩然“离家复水宿，相伴赖沙鸥”（《夜泊宣城界》）句，但形象更具体含蓄。沙鸥与人相对，本在画中才有可能，这里沙鸥见人不惊，说明人鸥相处已久。词人飘然一身，正像广阔天地间一只孤独的沙鸥。但词并无飘泊无依的感伤，相反宕开一层，写“柳溪父老”、“溪南旧钓矶”，转而急止。这一笔，回应“久忘机”，又让读者体昧到作者人世的机巧之心确已荡然无存，寄托的是淡泊而活远的情怀，写得超然。 这首词上下片乍看好象没有直接关系，其实是横云断岭，似断实连。上片四句秋景，已淡淡地暗示了词人的心迹，即；春天的芳华消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。这种恬静执著的情怀，暗度下片，为下片定了基调，其内容也是“天梯石栈相钩连”的。下片的中心是“久忘机”。正因为山中有无穷的景致可供欣赏，在这儿，他可以得到灵魂的休息，可以保持着一种独立的不媚世俗的人格，所以他人虽老，仍不改初衰，喜与沙鸥为伴，与“柳溪父老”为友，自甘恬淡一生。这里正是“金针暗度”手法的妙用。 写景，山水 游西山其二 〔清代〕 那逊兰保 我爱秘魔厓，怪石高撑天。复爱宝珠洞，下瞰及平田。 快哉御风行，顷刻如登仙。探幽及穷僻，选胜防人先。 所愧腰脚劣，呼婢相引牵。夹路橡实厚，嵌石孤花鲜。 流连剧忘归，峰峰凝暮烟。 和人留题张相公庵 〔宋代〕 邵雍 做了三公更引年，人间福德合居先。 结茅未尽忘君处，天上在嵩万岁前。
