凤穴熙春寿谢大经乃翁

　　起个诗意的名字
　　明代
　　王缜
　　朝看凤阳和，风静凤毰毸。暮看凤梧高，露冷凤不来。
　　凤兮凤兮已久衰，嗟尔胡为乎来哉。当今圣明御皇极，薰蒸四海皆融液。
　　熙熙和气总春台，瑞在得贤不在物。谢家种德世多贤，老凤深藏七十年。
　　文现彩霞昭化日，声谐律吕协钧天。春深花暖丹山穴，三雏振翮鸣仙阙。
　　文章璀璨舞衣鲜，老凤翩跹情更悦。蓬莱香霭玳筵新，蟠桃初熟玉笙频。
　　从今老去几百载，不问桃花春复春。
　　凤穴熙春寿谢大经乃翁王缜介绍
　　广东东莞人，字文哲。弘治六年进士。授兵科给事中，强直敢言。正德初为云南左参政，忤刘瑾，借故罚米五百石，售家产以偿。累迁右副都御史，巡抚苏松诸府，督兵歼刘七于狼山。世宗即位，升南京户部尚书。卒官。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　诉衷情凭觞静忆去年秋
　　〔宋代〕
　　晏几道
　　凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。诗成自写红叶，和恨寄东流。
　　人脉脉，水悠悠。几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。
　　此词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句，回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别，是推断出来的，是根据下文的“恨”字说的，这恨，只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”，也很有意思，加上一个“故”字，就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故，是暗中把自己比喻幽闭的宫女，其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句，写得很概括，但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”，朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水，此时此际，心中所忆、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”，也许是巧合，这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。所以，三个短句的表现力是相当强的。接下来，“雁书不到，蝶梦无凭”，巧妙地天然属对，把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来，这一方面可与上片的用典相呼应，避免了失之单调的弊病，另一方面，也使得词句呈现出丰满的形象性，避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束，交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处，使得主人公的活动有了个落脚点，这也是很必要的。还有一点很有意思，全词以倚楼作结，但倚楼的行为并没有停止，词读完了，在读者的印象中，好像主人公仍然在倚楼沉思，并没有移步离开那儿。
　　秋天，孤独，相思
　　和杜主簿春日有所思
　　〔唐代〕
　　苏颋
　　朝上高楼上，俯见洛阳陌。摇荡吹花风，落英纷已积。
　　美人不共此，芳好空所惜。揽镜尘网滋，当窗苔藓碧。
　　缅怀在云汉，良愿暌枕席。翻似无见时，如何久为客。
　　秋庭贻马九
　　〔唐代〕
　　储光羲
　　伊昔好观国，自乡西入秦。往复万馀里，相逢皆众人。
　　大君幸东岳，世哲扈时巡。予亦从此去，闲居清洛滨。
　　稍稍寒木直，彩彩阳华新。迭宕孔文举，风流石季伦。
　　妙年一相得，白首定相亲。重此虚宾馆，欢言冬及春。
　　哲兄盛文史，出入驰高轨。令德本同人，深心重知己。
　　绛衣朝圣主，纱帐延才子。伯淮与季江，清濬各孤峙。
　　群芳趋泛爱，万物通情理。而我信空虚，提携过杞梓。
　　夫君美声德，直道期终始。孰谓忽离居，优游郑东里。
　　东里近王城，山连路亦平。何言相去远，闲言独凄清。
　　万里鸿雁度，四邻砧杵鸣。其如久离别，重以霜风惊。
　　闻杨君谦致政赋此以致健羡十五首其十
　　〔明代〕
　　沈周
　　乞閒不与少年宜，领得天恩又较迟。忙要著书容补世，君王会有诏行时。
　　晚香轩
　　〔明代〕
　　高启
　　不畏风霜向晚欺，独开众卉已凋时。地荒老圃苔三径，节过重阳雨一篱。
　　秋色苍茫人醉少，寒香落寞蝶先知。山翁独念同衰晚，坐对幽轩每赋诗。
　　奉敕题古瓷琴
　　〔清代〕
　　梁诗正
　　烧土乃成埙，八音有瓷作。桐材易以制，取韵果奚若。
　　尝闻古琴台，列瓮宛藏橐。鸣弦应虚响，风籁转松壑。
　　谁令哀玉弹，翻向陶家托。修内重官窑，供御想如昨。
　　希声代传宝，长奉歌风乐。赋质谢虫穿，无劳鞠通索。
　　古黝隐沈沈，冲然具元泊。鉴赏自天题，浮光映铜雀。
　　道光三十年1850秋八月在台湾府署评石头记成作七律三章志喜其三
　　〔清代〕
　　林奉璋
　　心血于焉用斗量，笔花生彩墨花香。独燃一炬成秦火，横扫浮云见太阳。
　　著论不随无鬼没，问年原比鍊都长。老身杯酒同诗祭，事业欣欣托渺茫。