起个诗意的名字 明代 邝思诰 忽睹云间开玉牒，似经禹穴发金函。轻烟染就缣犹湿，淡月书成蜡未缄。 拟向先天寻画一，敢从尘俗学题凡。离离清影楼头过，少妇停针泪满衫。 雁字步顾太史韵其一邝思诰介绍 邝思诰 ，南海人。明神宗万历间布衣。清温汝能《粤东诗海》卷四四有传。 查看详情 猜你喜欢 雁字步顾太史韵其二 〔明代〕 邝思诰 行行伦序第相挨，岂为冲寒肯暂乖。凤彩乍从天畔列，龙文时向日边排。 载书云物年来异，点染秋空晚更佳。欲采芙蓉江上寄，美人曾否袖中怀。 江神子杏花村馆酒旗风 〔宋代〕 谢逸 杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。 夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。 杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。 惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。 参考资料： 1、程艳杰靳艳萍编著《宋词三百首精读故事（上册）》：吉林人民出版社，2004：392395 杏花村馆：即杏花村驿馆。据说位于湖北麻城岐亭镇。“酒旗风”使酒旗摆动的和风。溶溶：指河水荡漾、缓缓流动的样子。飏：意为飞扬，此指飘散的样子。“残红”：喻指凋残的花。野渡：村野渡口。望断：指一直望到看不见。人不见，草连空：意为不见所怀念的故人，唯见草色接连到天际。 晚烟笼：指黄昏时烟气笼罩的景象。融：融合，匀融，匀合。粉香融，是描写景物中空气之美；淡眉峰，是描写烟气笼罩远山之美。年时：此指“当年那时”。“画屏中”，应指“如诗画一般的景象中”，而非指楼上摆放的有画图题诗的屏风或屏障。关山：应指黄州关山。素光：此指皎洁清素的月光。 词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。 “野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。 过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。 回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。 此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。 宋词三百首，写景，怀人 岁寒堂三题其三松风阁 〔宋代〕 范仲淹 此阁宜登临，上有松风吟。 非弦亦非匏，自起箫韶音。 明月万里时，何必开绿琴。 凤皇下云霓，锵锵鸣中林。 淳如葛天歌，太古传于今。 洁如庖义易，洗入平生心。 安得嘉宾来，当之共披襟。 陶景若在仙，千载一相寻。 小重山题东川 〔明代〕 陈如纶 绿涨粼粼接碧空，可人鱼鸟境、著闲翁。蓬莱只在海山东，烟霞迥、杖履任从容。 无分学屠龙，有时移短棹、泛春风。归来篷底夕阳红，同酒伴、烂醉水云中。 题宋海客表兄村居 〔清代〕 李宪噩 草屋依依八九间，豆棚瓜架映柴关。新除空地拟栽竹，别起高斋为看山。 树里折回溪水远，窗前飞过野禽闲。村南柳市春醪熟，时约邻翁与往还。 次韵蒲察少府出入韵 〔明代〕 魏观 白云花影外，堂上一帘春。 细雨溪桥路，孤烟古木村。 有鱼供醉客，无犬吠行人。 把酒同游处，梅花满县门。 投壶 〔宋代〕 曾几 连朝赐沐吏功休，请以陶壶竹矢投。 整整斜斜森剑戟，纷纷藉藉委戈矛。 坐人各自庆多马，老子不惟输一筹。 中否何关兴废事，天公应解笑齐侯。
