淮阳归兴四首其三

　　起个诗意的名字
　　明代
　　何白
　　问讯吾家沧海君，紫芝满地吹凉云。长门无金可买赋，谷口何人空勒文。
　　即有淮王招隐士，懒从蛮府呼参军。玉笙吹冷不归去，遥夜中天鸾鹤群。
　　淮阳归兴四首其三何白介绍
　　（？1628）明浙江永嘉人，字无咎，号丹丘。幼为郡小吏，龙君御为郡司理，异其才，为加冠，集诸名士赋诗以醮之，为延誉海内，遂有盛名。归隐梅屿山中。工画山水竹石，能诗。著有《汲古阁集》。
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　　淮阳归兴四首
　　〔明代〕
　　何白
　　初阳古洞敞三扉，忆昨题诗坐翠微。
　　缑岭已骑孤鹤去，鼎湖无复一龙飞。
　　坛前竹浪云连屐，石上松涛雨湿衣。
　　翻架残书风策策，满庭黄叶旅人归。
　　淮阳归兴四首其一
　　〔明代〕
　　何白
　　淮泗秋风动地来，月明如水雁声哀。南经伍员吹篪市，北眺曹公较弩台。
　　归路渐香菰米饭，佳期已负菊花杯。愁闻烽火连东北，极目浮云黯未开。
　　淮阳归兴四首其二
　　〔明代〕
　　何白
　　穷秋征马出扶桑，五夜流乌入建章。土木再烦将作匠，诏书频拜羽林郎。
　　山连丰沛今汤邑，江绕濡须古战场。安得汉庭长孺辈，令渠一卧治淮阳。
　　余至汧阳辱彦博明府孟昭赞府相留连日有郊行之乐同赋近诗八韵为别
　　〔元代〕
　　王祎
　　客路勌驱驰，郊游稍息机。正缘寻淡泊，岂是觅芳菲。
　　堤树迎行旆，檐花扑舞衣。曲声浑觉软，酒力尚嫌微。
　　岁月惊春尽，功名叹志违。写情汧水去，矫首陇云飞。
　　坐席醺仍促，回鞭晚不挥。人生多聚散，明日遂东归。
　　骑立山祷雨
　　〔宋代〕
　　赵鼎臣
　　秦头东衔楚尾及，奠方作镇神灵集。他山迤逦尽徒趋，中有一峰长骑立。
　　雨旸吁嗟走祠下，神往救之如跃马。深中百丈寒潭底，爵名上公地千里。
　　乱后春日途经野塘
　　〔唐代〕
　　韩偓
　　世乱他乡见落梅，野塘晴暖独徘徊。
　　船冲水鸟飞还住，袖拂杨花去却来。
　　季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀。
　　眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰。
　　经历大乱，流落到南国他乡，独自徘徊，在落梅如雪的晴光野塘。
　　渔舟惊起水鸟，又翩然落下；拂不去的杨花，飘飘扑来偎人依傍。
　　昔日的友好知己啊，而今多已逝去，我和庾信一样，暮年诗赋满怀悲怆。
　　眼看繁华的宫阙街市毁成瓦砾，天崩地陷了，惨痛的浩劫大殃。
　　参考资料：
　　1、程千帆，沈祖棻注评古诗今选：凤凰出版社，2010。04：第404页
　　2、李明春，于翔选编九州情思：浙江少年儿童出版社，1988。11：第68页
　　途经：路过。
　　季重：吴质字。子山：庾信字。
　　朝市：朝廷与市肆。陵谷：高岸、深谷。劫：梵语“劫波”的省略。
　　“”诗一开头，便点明了“世乱”这样一个大的背景。“见落梅”而人在“他乡”，便会自然而然地联想到家乡的梅花。南方“他乡”的梅花已落，而远在千里之外的故乡梅花恐怕刚刚绽放吧。由此又想到故乡是否依旧，亲人们是否还都平安。然而，这一切却无从得知。此时诗人在这荒凉的野塘之畔独自徘徊。接下来二句“船冲水鸟飞还住，袖拂杨花去却来”虽是写眼前野渡无人、花鸟自得的悠然景色，实际上却通过环境的死寂，侧面地呈现出战乱所造成的百姓流离，人口锐减的现实。“飞还住”、“去却来”又恰恰代表着诗人的悲怨忧虑，表现了“剪不断、理还乱”，挥之不去，拂之还来的烦恼思绪。
　　“”这是借用古人的故事，来叙述自己的痛苦境遇。诗人这里以季重、子山自比，说旧游之处许多老友都已死掉了，自己近来所作诗文极尽悲哀。这两句，用典极为贴切、恰当，从大的社会历史背景，到具体的感情脉络，典故与现实都息息相关。因而，不仅淋漓尽致地表达出了诗人的思想感情，而且，大大丰富了语言的容量。
　　最后二句“眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰，”也是用典。据传，汉武帝开掘昆明池，在池底发现许多黑灰。到东汉明帝时，胡僧竺法兰来中国，说：“世界终尽，劫火洞烧，此灰是也。”这二句是说：我亲身经历了战乱眼看着繁华的都市化为灰烬，夷为荒凉的平地，才相信昆明池底之物确是劫灰，天地确是由成而毁。从“眼看”到“始信”，不仅说明了变迁之大令人难以置信，而且，其中蕴藏着人生如梦的深切悲伤和无力回天的哀诉。有着痛定思痛的彻骨之恨。语虽淡，但情至深。
　　这首诗在艺术上最大的特点是情感脉络清晰、连贯，节奏性很强，声音韵律与心绪的律动和谐统一。首联是引子，触景生情；颔联主要表达一种情绪，创造出浓郁的悲怆气氛。颈联直切主题，镂刻入骨，鲜明而深沉。尾联写所思所悟，言有尽而味无穷。
　　写景，抒情，伤怀
　　奉同曾郎中题石瓮寺得嵌韵
　　〔唐代〕
　　王建
　　寺门连内绕丹岩，下界云开数过帆。
　　遥指上皇翻曲处，百官题字满西嵌。