暮秋游岣岣崖其二

　　起个诗意的名字
　　清代
　　杨自牧
　　晚坐空山寂，楼危怯独依。青林寒佛火，白月净岩扉。
　　细把藤花酒，重添薜荔衣。三更扶杖去，高咏谢元晖。
　　暮秋游岣岣崖其二杨自牧介绍
　　杨自牧
　　，字谦六，号预斋，昌平人。官华亭县丞。有《潜籁轩稿》。
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　　暮秋游岣岣崖其一
　　〔清代〕
　　杨自牧
　　万壑隐孤秀，峰头羽士家。悬流疑剩雨，落叶乱残霞。
　　阁峻秋阴伏，山空暮景斜。何人自西岳，移种石莲花。
　　暮秋游虎丘
　　〔宋代〕
　　陈允平
　　寂寞虚廊暗草莱，天风缭绕宝华台。
　　江空露冷蛟龙仗，殿古云深鹳鹊来。
　　山馆老松褰绿蔓，石坛芳桂落苍苔。
　　寒钟敲断枫桥月，半夜禅僧入定回。
　　秋雁
　　〔元代〕
　　揭傒斯
　　寒向江南暖，饥向江南饱。
　　莫道江南恶，须道江南好。
　　此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
　　揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜》：“疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
　　秋天，鸟，讽刺
　　史宰见和依韵为谢
　　〔宋代〕
　　徐鹿卿
　　巧酿河阳满县春，居然尽洗簿书尘。桑间驯雉诚为异，渚畔飞鸥祇渐遵。
　　良玉自应求即我，明珠宁肯暗投人。冷官窃笑诗情浅，无计能令子建亲。
　　春日山中对雪有作
　　〔唐代〕
　　杜荀鹤
　　竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。
　　岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。
　　牢系鹿儿防猎客，满添茶鼎候吟僧。
　　好将膏雨同功力，松径莓苔又一层。
　　雪花打在竹丛和树枝上，不时发出沙沙响声；浓密的雪片从空中飘落下来，聚集在地面上。
　　岭头的梅花已经凋谢，现在又好像重新开放了；山岩积雪融化后的流水，却又结成寒冰。
　　要把驯养的小鹿栓牢，严防它们乱跑而被雪天打猎的人捉去；将煮茶的壶水添满，等候山寺的僧人共同品尝、吟诗。
　　可以将春雪同春雨的功劳相比；春雪过后，松间小路上的莓苔，将会更加浓密。
　　参考资料：
　　1、叶伯泉丽雪赋：北方文艺出版社，1987年：第114页
　　2、程景新，邹同庆，关淑惠咏雪古诗百首：海燕出版社，1990年：第86页
　　霏霏漠漠：形容雪花密而无声。散：飘散，指空中的雪。凝：凝结、凝聚，指飘落后的雪。
　　重妆蕊：指雪凝结在花谢后的梅枝上，好像梅花又重新开放了一样。岩水：山岩积雪融化后的流水。
　　鹿儿：驯养的小鹿。猎客：打猎的人。鼎：古时一种炊器，多为三足两耳的青铜制品。僧：和尚。
　　雨：滋润土地的雨水。功力：功能，功劳。莓：植物名，果实小，花托球形。苔：植物名，根、茎、叶的区别不明显，生在潮湿的地方。
　　这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日“、“山中“描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
　　首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声“，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠“及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
　　颔联，第三句中的“重妆蕊“，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰“，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
　　颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
　　尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等，给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜，润物细无声”的赞美，而此处，作者直抒胸臆，“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度，表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化，正是因为春雪的滋润，这两种植物才会“又一层”，更加有力地论证了作者的观点，在此处，也可见作者逻辑之严谨，思维之紧密。全诗以写景为主，虽无华丽之辞藻，却有真实之感情，形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色，全诗读来朗朗上口，读者细细品味之时，脑袋中就能浮现出那样一番雪景，雪景无限风光，着实令人神往。
　　春天，雪，喜悦
　　送张中丞开府辽阳
　　〔明代〕
　　戚继光
　　海祲初消柳色斑，春随使节度榆关。櫜鞬日暖辽阳近，笳鼓风生锦水闲。
　　三辅经纶留宦辙，一时勋业动人寰。徘徊重惜临滦意，丹陛方虚司马班。
　　寄吴叔嘉
　　〔明代〕
　　徐熥
　　当年岁晚过江都，闻说相如渴未苏。作客生涯云共薄，怀人愁绪月同孤。
　　秋风茂苑閒清昼，春雨荒城长绿芜。遥想登楼定怀土，梦魂夜夜到勾吴。