句留吟

　　起个诗意的名字
　　清代
　　范承谟
　　春日溶溶向夜深，松涛砧韵漏沈沈。兰亭少长频来梦，踏泛句留指碧岑。
　　碧岑高矗云盘曲，四野青濛星陆续。手拂琼霄袖落霞，目低银汉回衡玉。
　　玉衡遥指凤凰城，望美人兮心怦怦。瘦骨虽无缩地术，冰心尚信自天成。
　　仰天欲语心转苦，怀抱纵横天尺五。奕叶貂蝉著国华，肯将姓氏污家谱。
　　倦眼迷离望莆田，酸风如箭射眸穿。三年破榻悲谁语，几堵颓垣痛各天。
　　各天同难天应祐，紫电青霜乌巷胄。将军亲执绣雕旗，跃马直前真荡寇。
　　一战成功抱犊闲，朝来泛水暮留山。那知多少东陵兴，都付西风残照间。
　　董贾文章虫唧唧，穷通贵贱裈中虱。谁御长风汗漫游。
　　我欲从之万事毕。恍忽天际兮来我真人，驾玉麟兮饰宝琛。
　　建朱旆兮耀金廷，邀王乔兮酒数斟。舞袁公兮抚真琴，《韶》《武》迭奏兮开余素心。
　　何以处此寂寞兮，闻太古之元音。继而坐予芝山之巅、双松之下，启口微吟曰，海日升兮东方明，卿云烂兮泰阶平，仙霞开兮役五丁。
　　山魈馘，海鲵烹，何为凄怆憔悴兮，日劳劳而自戕其生君。
　　不见画角鸣兮鼓声起，为我殷勤慰诸子。义仁忠勇万人魁，永寿芳名纪青史。
　　余乃爽然而惊、肃然而迎，三星在户，四顾一檠。情耿耿，砧声清。
　　句留吟范承谟介绍
　　范承谟
　　（1624年1676年），字觐公，号螺山，辽东沈阳（今辽宁沈阳）人，汉军镶黄旗，清朝大臣，大学士范文程次子。
　　范承谟
　　进士出身，曾任职翰林院，累迁至浙江巡抚。他在浙江四年，勘察荒田，奏请免赋，赈灾抚民，漕米改折，深得当地民心。后升任福建总督。三藩之乱时，
　　范承谟
　　拒不附逆，被耿精忠囚禁，始终坚守臣节。康熙十五年（1676年），
　　范承谟
　　遇害，后追赠兵部尚书、太子少保，谥号忠贞。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　西湖书院
　　〔明代〕
　　张弼
　　千载西湖今可书，梅花香里素王居。乾坤有意留斯境，尘土何曾污太虚。
　　山鬼亦知明礼乐，涛声自洗宋奸谀。清风一艇轻如叶，容我来时给埽除。
　　癸丑秋陈妾得举一子时婿年四旬矣志喜
　　〔清代〕
　　吴巽
　　穷薄还凭世泽存，朝来弧矢喜悬门。翻嗟姑舅先朝露，未得生前一弄孙。
　　夜赏春寄敦复
　　〔宋代〕
　　徐积
　　莫道山阳官苦辛，大夫未是不閒人。昼来琴上披寻曲，夜入花閒点检春。
　　拖袂带归香满袖，回灯引去蝶随身。高才自有风流格，吟作吴谣事最新。
　　宿延寿寺
　　〔明代〕
　　区怀瑞
　　疏钟出上方，遥夜礼空王。息影灯幢见，劳生火宅忘。
　　叶云留梵夹，花雨暗绳床。何物驱魔后，心清梦更长。
　　简王舍人
　　〔明代〕
　　皇甫汸
　　閒居为语凤池宾，曾共当年侍紫宸。五夜趋朝联剑佩，一朝予告谢丝纶。
　　湖山别业青箱在，兵火移家白发新。独忆题诗贾中舍，归来谁复嗣阳春。
　　东鲁门泛舟二首
　　〔唐代〕
　　李白
　　日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。
　　轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。
　　水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。
　　若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。
　　夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
　　驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。
　　水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
　　假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
　　参考资料：
　　1、詹福瑞等李白诗全译石家庄：河北人民出版社，1997：716717
　　沙：水旁之地。天倒开：指天空倒映在水中。萦回：萦绕回旋。
　　泛月：月下泛舟。寻：这里是沿、随的意思。山阴：今浙江绍兴。阴：一作“隐”。
　　盘：环绕。
　　何啻：何异。风流：这里指高雅的行为。剡溪：又名戴溪，在今浙江嵊州曹娥江口。
　　这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
　　这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
　　次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
　　夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
　　到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
　　第二首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比喻流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又赋予无生命物象以生气，使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明了泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
　　这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
　　写景，抒情，豪迈
　　送范漕子仪
　　〔宋代〕
　　朱翌
　　乃公乃祖帝王师，勋在周家日月旗。
　　德盛固宜长有后，材高如此用何迟。
　　五更雨脚方收绝，六月云峰正出奇。
　　好去加鞭度梅岭，及时功业继前规。