西平乐别西园作

　　起个诗意的名字
　　清代
　　朱祖谋
　　灌木愁鸦，露莎抛锦，离思暗落回廊。弹墨单衣，勘书深烛，清欢草草三霜。
　　看抱叶香枯翳镜，连雨萍沈败艇。西风渐老，冥鸿去翼成行。
　　谁许惊尘海角，红荔颗、绊稳北归艎。
　　蕙帘萝幌，仙书映掌，花药澄湖，虹月英光。消不得、能言怪石，凿空灵槎，说甚虞翻宅徒，陆贾书新，一夜江湖梦已凉。
　　梁燕再来，巢尘簌簌，炉穗愔愔，怅望天涯，罢酒阑干，凭谁指与斜阳。
　　西平乐别西园作朱祖谋介绍
　　1857。7。211931。11。22，原名朱孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，号沤尹，又号彊村，浙江吴兴人。光绪九年（1883）进士，官至礼部右侍郎，因病假归作上海寓公。工倚声，为晚清四大词家之一，著作丰富。书法合颜、柳于一炉；写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。著有《彊村词》。
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　　西平乐尽日凭高目
　　〔宋代〕
　　柳永
　　尽日凭高目，脉脉春情绪。嘉景清明渐近，时节轻寒乍暖，天气才晴又雨。烟光淡荡，妆点平芜远树。黯凝伫。台榭好、莺燕语。
　　正是和风丽日，几许繁红嫩绿，雅称嬉游去。奈阻隔、寻芳伴侣。秦楼凤吹，楚馆云约，空怅望、在何处。寂寞韶华暗度。可堪向晚，村落声声杜宇。
　　尽日凭高望远，只能默默地用眼神来观赏春光的情绪。渐渐接近清明时节的美好景致。正是还有轻微寒意和刚刚开始暖和的时候。天气才微微晴朗却立即又开始下起雨来。春天的水汽和风光柔和恬静，装点着平旷原野上的树枝。黯然伤神地凝视、伫立。高台上的建筑有黄莺在低声细语。
　　正是风和日丽的好日子，多少繁茂的红花，嫩绿的叶子，吸引人们优雅地说“游春赏景去”。无奈与寻芳伴侣相阻隔。曾在秦地的高楼上与弄玉吹奏宛如凤凰鸣叫的箫声。曾在楚地的旅馆中与某位女性约会。徒然惆怅地遥望和自己约会的女性现在在什么地方。美好的年华只能默默度过。怎么能够忍受对着傍晚。村庄里一声声报告春残的杜鹃叫。
　　参考资料：
　　1、袁行霈主编；刘跃进副主编；过常宝撰柳永词选：商务印书馆，2015。03：第67页
　　西平乐：词牌名，此调有仄韵、平韵两体。仄韵者始自柳永，《乐章集》注“小石调”。凭高日：登高远眺。脉脉春情绪：此句既写春天温和之景，亦写心情，之春情“脉脉”二字又可作脉脉相视解，则春色与我心相融为一，彼此相许。轻寒乍暖：天气刚转暖，但仍有微寒之意。淡荡：轻轻飘荡。平芜：平旷的原野。黯：黯然伤神。
　　雅称：对人称说。“奈阻隔”句：本欲寻伴同游，无奈被山川阻隔，意为与情人天各一方。秦楼：歌馆妓院。下句“楚馆”意同。凤吹：彩凤吹箫。云约：朝云相约。彩凤、朝云，皆当时妓女喜用名。韶华：美好的年华。可堪：哪堪，不堪。杜宇：指杜鹃，传说为望帝魂魄所化。杜宇为传说中的古蜀国开国国王。公元前1057年，鱼凫王杜宇参加了武王伐纣的战争，号称蜀。杜宇始称帝于蜀，号曰望帝。杜宇退而隐居西山，传说死后化作鹃鸟。每年春耕时节，子鹃鸟鸣，蜀人闻之曰“我望帝魂也”，因呼鹃鸟为杜鹃。一说因通于其相之妻，惭而亡去，其魂化作鹃鸟，后因称杜鹃为“杜宇”。
　　上片主要写春日美景。
　　起两句总摄上片。“尽日凭高目”，点明全词的立足点，这是词人凭高所见之景。“尽目”，从早到晚，带有夸张意味，极言时间之长。“目”，在这里名词活用、当作动词，为观望之意。有的本子作“寓目”，意思相同。“脉脉春情绪”，是说自己是怀着一种春日的柔情观望的。以下接着三句写节序与气候，“嘉景清明渐近，时节轻寒乍暖，天气才晴又雨。”这六言三句，貌似平淡，实是很圆熟的。三句一气呵成，其句中节奏皆为“二二二”，显得悠然、平稳，和春景相称。意思是说清明佳节将临，气候乍暖还寒、晴雨不定。“雨”字是为了协韵。不一定指此刻正在下雨。下面两句写春光，“烟光淡荡，妆点平芜远树”。这是远望所见。春目的云雾光气淡淡地飘浮于平原的草地和远方的树林上，宛如蒙上一层轻纱，隐隐约约、朦朦胧胧，将景色妆扮得十分美丽。诗人被春景的美好所触动，因心中有隐痛，不禁黯然神伤；但是他既被吸引住，不忍离去，故末韵为“黯凝伫，台榭好，莺燕语。”他还是久久凝神伫立着观看。近处，台阁亭榭是那样精美，莺歌燕语又是多么悦耳。这段三言三句，节奏急促，隐含内心情绪的激动。
　　下片写触景伤情、寂寞无侣的悲哀。
　　过片三句承上启下。“正是风和日丽”，是对上片的总承，“几许繁红嫩绿”是进一步对春景的设色。因春天红花茂盛、绿叶还浅，“繁红嫩绿”用得好。后来李清照的“红肥绿瘦”之句，可能从此汲取营养。“雅称嬉游去”，启下文，意谓很合适去春游。接着，笔锋一转，“奈阻隔、寻芳伴侣”，诗人感叹奈何寻芳伴侣已被阻隔、和自己相离，言外之意，独自也无兴致去赏春了，这和上片“黯凝伫”的“黯”字，遥相呼应。以下进一层为自己的惆怅，“秦楼风吹，楚馆云约。空怅望、在何处。”前两句是对句，意义相同。秦楼楚馆皆是妓楼，为妓女所居。这里借指妓女。这妓女就是诗人的意中人，他理想中的“寻芳伴侣”。风吹散、云隐约，是借喻佳人已被阻隔、分离而难以见到。以“空怅望”中可知可能还在同一城市，但已不知“在何处”了。“寂寞韶华暗度”，点明了伤春伤别。煞拍“可堪向晚，村落声声杜宇。”以杜鹃鸟的悲啼，渲染悲伤的气氛；在这寂寞的春日黄昏，声声从村外传来，使诗人原已寂寞哀伤的心灵，更不堪承受。以景结情，余味无穷。
　　从全词的语言看，上片前三韵之景语，第一韵两个五言句，近乎古诗的语言，简古、平实。次两韵四个六字句嵌一个四字句，前三个六字句似排比，“时节”、“天气”二句又似骈偶，五个句子前四个主谓结构形式，后一个动宾结构形式，这又类乎散文了。到了后两韵的三个三字短句，在设下抒情伏线后，至下片用语才向词的韵味转化。这具有词的韵味的语言，一直延续到曲终。
　　这首词虽然也是在怀念着昔日秦楼楚馆中“凤吹”、“云约”的“伴侣”，但体味全词，自能感到其中情感还是深沉凝重的，并无轻浮之气、轻佻之态，这正是柳永本色。
　　春天，抒情，寂寞，惆怅
　　西平乐感兴
　　〔清代〕
　　黄之隽
　　欲坐还行，暂眠又起，何事脉脉魂惊。书脑游蟫，笔头啮鼠，由他网罥窗棂。
　　但望美人兮日暮，采杜衡兮路远，江皋帝子萧萧，幽篁山鬼冥冥。
　　独上河桥伫立，行不得、惨断鹧鸪声。
　　楚辞一卷，湘醪一斗，才悟前身，才忏今生，休想到、南船泪影，禅榻茶烟，并与红弦锦瑟，白马花袍，都付东流趁浪萍。
　　无奈眼前，流连光景，花又初开，鸟又初啼，月又初圆，教人那不关情。
　　西平乐
　　〔清代〕
　　陈匪石
　　草色粘天又绿，寂寞东川旅。佳赏湖船散后，陈迹零缣断简，残梦斜风细雨。
　　修蛇宛转，云里飙轮偶度。引幽绪。
　　春自老，吟未苦。况是融尊郑驿，有主朝花夜月，短箭留人住。
　　听广乐、钧天伴侣。摩挲泪砚，偃仰尘榻，还寄兴，小园赋。
　　极目江关甚处。可堪遍野，残血哀啼杜宇。
　　西平乐
　　〔清代〕
　　苏穆
　　多谢潇潇细雨，洗出深深翠。休探南薰消息，算得春归几日，一半春痕犹在。
　　阑干凭处，直恁空枝窣地。惜花意。浑忘却，空掩泪。
　　只有垂杨万缕，禁得风风雨雨。弄影清池里。可记省、秋容况憔悴。
　　天涯路短，人间世窄，写尺素、向谁寄。雨滴蕉声声碎。
　　梦残酒醒，一寸柔肠断矣。
　　西平乐登鸡鸣寺，眺古伤今之作
　　〔清代〕
　　陈锐
　　树杪台城，雾中幕府，弥望路插青郊。清角还来，暮潮初上，愁声尽卷前朝。
　　叹霸国山川似旧，宫井燕支未湫，春灯燕子，看来一例沈销。
　　争说东山丝竹，残局里、卧起也无聊。
　　令威重到，兰成易老，一发江南，魂断谁招。空伫想、蘅州露夕，萝洞花时，便有渔翁载酒，野客携琴，官里何将捉尔曹。
　　归去未归，泥涂久滞，松菊徒荒，对此躇跱，物换人非，东风泪湿湘皋。
　　西平乐春夜写怀
　　〔清代〕
　　陈维崧
　　象管慵拈，鹅笙懒炙，春困斜倚围屏。往事难追，旧愁易惹，更添夜雨淋铃。
　　记一骑衫痕似血，半夜簟纹如水，凤凰桥上吹箫，虾蟆陵下呼鹰。
　　几处秋千绿水，风弄影、筛碎碧潭星。
　　秋娘一去，酒徒何处，万水千山，有影无形。纵有日、重游洛下，再过秦川，鹤发相逢话旧，觅遍楼台，祇剩寒鸦与乱萤。
　　十载浮名，半生故国，且剩閒身，野寺山家，布袜青鞋，花前到处飘零。
　　西平乐王谷卧疾村居拿舟过讯同南耕赋
　　〔清代〕
　　陈维崧
　　筱里东偏，俞山北舍，中有隐者茅堂。邻圃钞书，隔溪赊秣，一村风雨归庄。
　　叹壁向霜天陡立，骨为残秋太瘦，多时晒药西轩，终朝行散南岗。
　　我买烟舠过话，柴门下、深巷剧空苍。
　　只须剪烛，无烦烹韭，欲与君言，竟上君床。君不见、石鲸跋浪，铁马呼风，今日一片关山，五更刁斗，何处乾坤少战场。
　　且拥孺人，相携稚子，读易歌骚，把酒弹琴，强饭为佳，慎毋憔悴江乡。
　　西平乐
　　〔宋代〕
　　杨泽民
　　圃韭畦蔬，嫩鸡野腊，邻酝稚子能赊。罗幕新裁，画楼高耸，松梧柳竹交遮。应便作归休计去，高揖渊明，下视林逋，到此如何，又走风沙。都为啼号累我，思量事、未遂即咨嗟。
　　边年奔逐，旁州外邑，舟楫轻扬，鞭倾斜。仍冒触、烟风遂险，风雪纵横，每值初寒在路，炎暑登车，空向长途度岁华。消减少年，英豪气宇，潇洒襟怀，似此施为，纵解封侯，宁如便早还家。