道逢村叟询馀家事凄然有作其一

　　起个诗意的名字
　　清代
　　翁同和
　　温公五亩宅，汝亦屡经过。乔木今何在，吾生可奈何。
　　道逢村叟询馀家事凄然有作其一翁同和介绍
　　（18301904）清江苏常熟人，字叔平，晚号瓶庵居士，又号松禅。翁心存子。咸丰六年一甲一名进士，授修撰。同光两朝皆为帝师。历内阁学士、左都御史、刑、工部尚书，官至军机大臣，总理各国事务大臣、协办大学士、户部尚书。参机务。中日战争时，与李鸿藻主战。和议起，力争改约稿。戊戌间以赞助新政罢官革职，交地方官严加管束。卒于家。宣统元年复原官。工书法，著有《瓶庐诗文稿》、《翁文恭公日记》
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　道逢村叟询馀家事凄然有作其二
　　〔清代〕
　　翁同和
　　雀罗原见惯，葛帔亦人情。白发何村叟，能呼小子名。
　　郴江百咏其八十六桂门关
　　〔宋代〕
　　阮阅
　　恶名辨正可无疑，已有金华学士题。寄语往来荆广客，鬼门关在郁林西。
　　山溪角与汪三晓行感怀
　　〔明代〕
　　李孙宸
　　间关返城市，乍慰旧林栖。正儗辞舟楫，如何又马蹄。
　　微风野花落，欲雨海云低。赖有同心侣，相携逐晓鸡。
　　安化寺刻竹诗八章章四句
　　〔清代〕
　　戴亨
　　苔光莹莹，云影皑皑。高窗雨过，落花飞来。
　　雨霁云沈，天光侵户。趺坐观空，游心太古。
　　熏风书炎，飘萧疏雨。日之夕矣，差池月宇。
　　清风荡飏，飒然襟开。白云不去，幽鸟时来。
　　闇闇孤丛，落落禅宇。载阴载晴，唯我与汝。
　　浓露零兮，林枯山老。时兮奈何，青苍独保。
　　高节嶙峋，葆汝天兮。霜风凛冽，吹汝寒兮。
　　尔心虚兮，德不尔孤。尔节坚兮，时宁尔渝。
　　简阳署斋
　　〔近现代〕
　　黄英
　　东道初平敌，南风已扇人。宦同鸡肋味，梦醒马蹄尘。
　　飞挽纡筹策，流亡待抚循。愿宽三尺法，散作万家春。
　　古人铸鉴
　　〔宋代〕
　　沈括
　　古人铸鉴，鉴大则平，鉴小则凸。凡鉴凹则照人面大，凸则照人面小。小鉴不能全视人面，故令微凸，收人面令小，则鉴虽小而能全纳人面。仍复量鉴之小大，增损高下，常令人面与鉴大小相若。此工之巧智，后人不能造。比得古鉴，皆刮磨令平，此师旷所以伤知音也。
　　世有透光鉴，鉴背有铭文，凡二十字，字极古，莫能读。以鉴承日光，则背文及二十字皆透，在屋壁上了了分明。人有原其理，以谓铸时薄处先冷，唯背文上差厚后冷，而铜缩多。文虽在背，而鉴面隐然有迹，所以于光中现。予观之，理诚如是。然余家有三鉴，又见他家所藏，皆是一样，文画铭字无纤异者，形制甚古。唯此鉴光透，其他鉴虽至薄者，皆莫能透。意古人别自有术。
　　古人制造镜子的时候，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了，一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
　　世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
　　译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
　　本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
　　铸：制造。鉴：镜子。则：就，便。令：使，让。微：略微。而：却，但是，表转折。纳：获得。比：一旦。师旷：春秋时期著名乐师。所以：的原因。
　　故：所以，因此。全：完全，都。差：略微。原：推究。
　　哲理，故事
　　漫题二绝其二
　　〔元代〕
　　欧阳玄
　　属官分住省郎曹，省树年深过屋高。翰长昼閒来啜茗，下帘危坐听松涛。