风菊

　　起个诗意的名字
　　清代
　　薛幼芸
　　百卉随风靡，惟君意不平。由来强项令，未肯折腰迎。
　　风菊薛幼芸介绍
　　岁贡生薛人鉴女，何栻室。栻官江西建昌府知府，粤匪围城急，栻赴省乞援，城破殉难。死恤赠孝烈夫人。立专祠。
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　　南浦别
　　〔唐代〕
　　白居易
　　南浦凄凄别，西风袅袅秋。
　　一看肠一断，好去莫回头。
　　在南浦凄凉愁苦的分别，秋风萧索黯淡。
　　回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
　　参考资料：
　　1、张学文编著《唐代送别诗名篇译赏》重庆：重庆出版社，1988。11：2212、《唐诗鉴赏辞典》。上海辞书出版社，1983年12月版，第901902页
　　南浦：南面的水边。后常用称送别之地。别：分别，别离。袅袅：吹拂，这里形容西风吹拂。
　　好去：放心前去。莫：不要。
　　诗的前两句，不仅点出送别的地点和时间，而且以景衬情，渲染出浓厚的离情别绪。“南浦”，是送别之处的代名词，于是一见“南浦”，令人顿生离忧。而送别的时间，又正当“西风袅袅”的秋天。秋风萧瑟，木叶飘零，此情此景，不能不令人倍增离愁。
　　这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字，用得传神。前者形容内心的凄凉、愁苦；后者形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”，故格外感觉秋风“袅袅”；而那如泣如诉的“袅袅”风声，又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情，两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促，一经重叠，读来格外令人回肠咽气，与离人的心曲合拍。
　　后二句写得更是情意切切，缠绵悱恻。送君千里，终须一别。最后分手，是送别的高潮。分手后，离人虽已登舟而去，但离人频频回过头来，默默而“看”。“看”，本是很平常的动作，但此时此地，离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思，都从这默默一“看”中表露出来，真是“此时无声胜有声”。从这个“看”字，读者仿佛看到那离人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。离人的每“一看”，自然引起送行人“肠一断”，涌起阵阵酸楚。诗人连用两个“一”，把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。最后，诗人劝慰离人安心的去，不要再回头了。此句粗看似乎平淡，细细咀嚼，却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去，他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感，而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。
　　这首送别小诗，清淡如水，款款地流泻出依依惜别的深情。诗人精心刻画了送别过程中最传情的细节，其中的描写又似乎“人人心中所有”，如离人惜别的眼神，送别者亲切又悲凉的话语，一般人都有亲身体会，因而能牵动读者的心弦，产生强烈的共鸣，给人深刻难忘的印象。
　　送别，惜别
　　西郊晚步
　　〔宋代〕
　　杨学李
　　江城五月风雨余，岭南地僻少驰驱。
　　政余长日无与俱，寻幽步屧城西隅。
　　地平山远迷绿芜，垂阳深处闻鹧鸪。
　　萦纡小径逅浮图，松风夹道如笙竽。
　　清池冷浸秋水菰，如有露气侵庭梧。
　　桃笙院静横竹奴，栩栩清梦游冰壶。
　　觉来残照不可呼，更待好月同归涂。
　　游九峰其二
　　〔宋代〕
　　释绍昙
　　双涧奔流战玉龙，浮屠云锁翠千重。只将一疏传天下，大觉驴年识九峰。
　　婆罗门六首其六
　　〔元代〕
　　耶律铸
　　黑水且谁为翠水，白山元自是冰山。得非烟容乘龙火，为煽洪炉到世间。
　　出居十六咏石梯
　　〔宋代〕
　　方岳
　　山险者夷之，梯以石齿齿。
　　於间遂成台，有梅适堪倚。
　　半云轩诗
　　〔元代〕
　　杨维桢
　　我有山中屋，与云相伴之。
　　云去何所去？云归何所归？云静我心住，云动我意飞，一动与一静，阴阳互根依。
　　是为古心法，我儒不能非。
　　垂杨曲
　　〔元代〕
　　宋褧
　　杏花雨小西曛出，红鸳微步芳溪曲。垂杨树暗粉墙高，却上晴楼窥宋玉。
　　檀奴不到心茫茫，春波一眼无鸳鸯。探花蝶子不解事，双飞直到帘旌傍。
　　含娇倚困愁如许，捧砚轻绡识眉宇。柔情书满紫霞笺，教与雕檐绿鹦鹉。