起个诗意的名字 清代 毛澄 留客黄鹂亦有情，金衣劝酒太憨生。淡红香白去成阵，日暮雨漂花入城。 遣闷其三毛澄介绍 毛澄 ，字叔云，仁寿人。光绪庚辰进士，改庶吉士，授滕县知县。有《稚澥诗集》。 查看详情 猜你喜欢 遣闷其三 〔明代〕 吴伟业 人生岂不繇时命，万事忧愁感双鬓。兄弟三人我衰病，齿牙落尽谁能信。 畴昔文章倾万乘，道傍争欲知名姓。中年读《易》甘肥遁，归来拟展云山兴。 赤城黄海东南胜，故园烽火忧三径。京江战骨无人问，愁吟独向南楼凭。 风尘咫尺何时定。故人往日燔妻子，我因亲在何敢死。 憔悴而今困于此，欲往从之愧青史。 赠妓云英 又名 ： 嘲钟陵妓云英 〔唐代〕 罗隐 钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。 我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。 钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。 当年我未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？ 参考资料： 1、张国举等唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：784785 钟陵：县名，即今江西进贤。掌上身：形容云英体态窈窕美妙。此用赵飞燕典故。 卿：古代用为第二人称，表尊敬或爱意。此指云英。成名：指科举中式。俱：都。 这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”，含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。 首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。 如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。 既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。 此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。 这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。 愤慨，感叹 众妙堂？广州何道士？ 〔宋代〕 苏轼 湛然无观古真人，我独观此众妙门。 夫物芸芸各归根，众中得一道乃存。 道人晨起开东轩，趺坐一醉扶桑暾。 余光照我玻璃盆，倒射窗几清而温。 欲收月魄餐日魂，我自日月谁使吞。 萧萧篇哭孙其一 〔明代〕 李攀龙 年年病里度秋风，双鬓萧萧对转蓬。今日邻家闻玉笛，不堪吹入思悲翁。 再泛甘滩 〔明代〕 何巩道 海山含雨尽冥冥，轻舸重来过远汀。两日浮生频载酒，百年归计尚飘萍。 层崖日落潮光白，阴洞苔寒佛火青。何限鹤群沙际起，人间无路托仙翎。 摊破浣溪纱 〔清代〕 傅熊湘 落叶西风夕照残。金商飒飒起林间。多恐明朝便摧折，不堪看。 萧瑟平芜千里共，凄凉秋影一天寒。谁看此情无奈处，泪阑干。 寄沈鼎臣二首其二 〔元代〕 彭罙 宛陵大江左，我家更在东。忆子到县时，目寄孤飞鸿。 沧浪无钓艇，海洋多飓风。游鳞向何处，远将消息通。 嘤嘤双黄鹂，踯躅芳树中。听之有深意，白日已匆匆。
