春阴泥人孤怀难遣效何大复明月

　　起个诗意的名字
　　清代
　　陈克劬
　　春寒著人如泼水，拥被不知残睡美。起来搴幔盼朝暾，堕地湿云飞不起。
　　海棠一树娇春寒，几日春晴惜粉乾。阴多又压玉肌损，零落一庭红雨残。
　　鹁姑多事声相唤，唤起春愁如雨乱。不语斜窗对落花，燕子微闻替花叹。
　　此时何处不伤春，何处伤春不损神。绿杨津外扁舟子，红杏楼头殢酒人。
　　君行江上蒙春雾，妾上江楼望江树。树长江远望难通，惟有分明梦来去。
　　梦魂一夜到江南，妾意君心两不堪。有恨绿波添晓涨，无情烟树隐春帆。
　　沈沈江上春帆重，帆迟苦被风吹送。行人望断最高楼，远水遥山寂如梦。
　　却忆高楼红粉妆，鸭炉坐烬水沈香。搅愁百丈游丝重，惹恨千丝烟柳长。
　　千丝百丈纷难理，侬亦闲情坐相似。白云迢递望何穷，红豆相思渺难已。
　　闲斋寂寞下帘栊，故故欺人晓院风。散帙连编走红蠹，启窗方网罥青虫。
　　一般有恨和谁诉，永昼迢迢等闲度。竟日伤春春不知，流莺啼过桃花去。
　　春阴泥人孤怀难遣效何大复明月篇体为春阴曲以寄情得二百八十字陈克劬介绍
　　陈克劬
　　，清代诗人。字子勤，丹徒（今镇江）人。同治丁卯（1867）举人，客游湖北，主讲勺庭书院。工诗善画，著有有《晴漪阁诗》、《红豆帘琴意》、《皖游纪略》《苹篷类稿》《知悔斋文集》等。
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　　诉衷情夜来沉醉卸妆迟
　　〔宋代〕
　　李清照
　　夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。
　　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
　　夜里大醉之后，来不及卸妆就和衣而睡，发髻上还擂着梅花的残枝。浓郁的花香将我从沉醉中熏醒，心中充满了无限的惆怅。因为花香惊破了我的好梦，路途遥远我还没有到达故乡。
　　夜悄然无声，伴着我的，只有天上的斜月和眼前的翠书。我能干什么呢？只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，闻闻手中的余香，再发会儿呆来消磨这时光。
　　参考资料：
　　1、王重阳唐诗宋词译注（下）宋词三百首：沈阳出版社，1995：149150
　　2、李清照等漱玉词：万卷出版公司，2009：42
　　沉醉：大醉。梅萼：梅的萼片，此处代指梅。萼，花瓣外面的一层小托片。熏被：被香料熏过的被子。远：一作“断”。
　　一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹赞赏。这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。
　　上片写词人醉眠后，残梅的幽香对她所发生的作用。首句虽未写饮酒的动机和场面，直截写酒后入睡，但从“沉醉”一词可以窥见词人饮酒之多和心绪之恶。一个“迟”字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。下句“酒醒”从首句“沉醉’”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破。“熏破”二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；梦中得归故乡，所以心情暂时很美。“梦远不成归”，作者以梦写愁，揭示全词主旨。“梦远”是梦中返回遥远的故乡。词人似乎有些埋怨梅香太浓，打断了自己的美梦。她的梦魂本来正沿着回乡之路，飘飘忽忽飞得很远很远，“枕上片时春梦中”，行尽归乡千里路，也许能回到故乡，也许能与亲人团聚吧。但现实是故乡已在金人的铁蹄之下，回去谈何容易。词人只有借助梦境才能得到精神上的暂时慰藉，这是非常不幸的。而怀乡之情，故国之思又是非常殷切的。李煜在其《菩萨蛮》中有“故国梦重归，觉来双泪垂”的句子。用梦表达在现实中久萦于心而实际上又无法实现的强烈愿望，确实能收到情在词外的效果。更何况这美梦被梅花扰断，希望又成泡影。词人无限感叹，惘然若失。这种对梅香的“怨”也正是词人欲归不得的怨。这种幽怨像无端的乱絮，久已缭绕心头，“夜来沉醉”不过是为了借酒浇愁罢了。断梦，给人留下遗憾，留下回味的馀地，它比一个完整的梦更富有艺术感染力。“梦远不成归”一句，集中表现了词人强烈的思乡怀人之倩，欲归不得之苦。
　　下片集中写词人醒来后，依托于梅花的百无聊赖的心绪，也表现了词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。“人悄悄，月依依，翠帘垂。”寥寥数语，勾画了一幅春夜无眠图。梦醒以后，久不成寐，帘筛月影，月伴无眠，夜深人静，月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。此句描绘寂静的环境。作者寓情于景，抒发其思念故乡的深沉感情。“人悄悄，月依依”是对偶句。孤独一人，中夜不寐，故觉“悄悄”；皓月缓缓移动，含情脉脉，故曰“依依”。“悄悄”不仅活现人物的姿态，还能令人想见人物的凝思冥想之状。用“依依”来描绘月亮移动，十分切贴，它又和“人俏悄”所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术魅力。“翠帘垂”在描写客观物态中，更增加几分静谧。一个“垂”字更增加了夜的沉寂。这幅清淡的月夜图，成功地烘托出词人孤单清冷的内心世界。“更挪”“更捻”的连续动作，突现了词人百无聊赖的心理。这单调的动作，包含着复杂的心绪。词人所思早已不只在梅上。或许她是在追忆梦中的情景，或许是在回忆昔日的生活，或许是由残梅想到自己眼下的处境，或许是对梅花产生了怜惜之情：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。”（林逋《山园小梅二首》）在这深夜里，是残梅勾起了词人的伤心事，又只有残梅还能陪伴着她，排遣她心头的愁绪，消磨这难挨的时光。“更援残蕊，更捻余香，更得些时”：三“更”相迭，含蕴无穷，将词人的感情表现得婉曲有致。作者在勾勒客观环境的同时，寓情于景，达到了情景交融，浑然一体的境地。所用排比句式，既合格律，又灵活多变。
　　这首咏梅词，没有把笔墨集中在写梅的姿容、特质上，而是缘梅抒情，以残梅的幽香为引线，串联全篇。全词以写头戴残梅沉醉入睡开始，继由梅香“熏破春睡”使“梦远不成归”，引起词人心情的怅惘；甜美的梦境与凄苦的现实互为映衬，深刻地表达了理想与现实之间的矛盾。全词虽不着一个“愁”字，却处处含愁。“梦远不成归”使人愁；“人悄悄，月依依”同样使人愁；“更挪残蕊，更捻余香，更得些时”更把词人内心的愁绪通过动作表现褥淋漓尽致。国破家亡，流落他乡，一腔怨恨，借梅而发。咏梅而意不在梅，正是这首咏物词的特点。
　　爱情，思念
　　黄庭画赞
　　〔宋代〕
　　黄庭坚
　　君诵黄庭内外篇，本欲洗心不求仙。
　　夜眎片月堕我前，黑气剥尽朝日鲜。
　　一暑一寒久自坚，体中风行上通天，亭亭孤立孰旁缘。
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　　知我此心未亏骞，指我婴儿藏谷渊。
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　　〔宋代〕
　　刘克庄
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　　似嫌甲第施朱戟，别筑茅亭俯碧湍。
　　龙怒岂容缘磴汲，雹寒不敢近崖看。
　　平生粗有登临胆，今日凭高立未安。
　　内阁二瓷缸乃宪庙所赐种莲者三年不开已今年盛开因赋二首纪事其一
　　〔明代〕
　　徐溥
　　谁道盆池有许宽，荷花着雨溢清寒。风前两两如相语，水面亭亭自可观。
　　大世几同黄阁赏，化工宁费绛绡攒。烦襟五月何由涤，香露淋漓泻玉盘。
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　　〔明代〕
　　曹义
　　荣棒除书出九重，天香两袖气如虹。双旌晓拂荷亭露，五马骄嘶柳岸风。
　　总羡襟怀涵壁莹，应知善政蔼春融。公馀不忘词林客，好写新诗寄便鸿。
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　　〔宋代〕
　　黄庭坚
　　省中岑寂坐云窗，忽有归鸿拂建章。
　　珍重多情惟石友，琢磨佳句问潜郎。
　　遥怜部曲风沙里，不废平生翰墨场。
　　想见哦诗煮春茗，向人怀抱绝关防。
　　普贤寺
　　〔明代〕
　　杨慎
　　香阁影波心，丛云万木深。月明清梵夜，遥应海潮音。