雨晴

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　陆游
　　旱暵常思雨，沉阴却喜晴。
　　放船莲荡远，岸帻竹风清。
　　淮浦戎初遁，兴州盗甫平。
　　为邦要持重，死复议消兵。
　　雨晴陆游介绍
　　陆游
　　（11251210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。
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　　雨晴
　　〔唐代〕
　　王驾
　　雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
　　蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。（版本一）
　　雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
　　蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。（版本二）
　　雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。（版本二）蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
　　参考资料：
　　1、雅瑟唐诗三百首鉴赏大全集北京：新世界出版社，2011：437
　　2、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：867868
　　雨前初见花间蕊（ru），雨后兼无叶底花。蕊：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。叶底：绿叶中间。底，底部。（版本二）蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。纷纷：接连不断。疑：怀疑。春色：春天的景色。邻家：邻居的家。
　　这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
　　“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
　　扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
　　这首七言绝句，精巧地选择雨晴后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
　　惜春，春天，写景
　　雨晴
　　〔宋代〕
　　陈与义
　　天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
　　墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
　　尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
　　今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
　　西南方露出蔚蓝色天空映照江面清澄，一如横卧江上小滩蓝天上有一抹微云。
　　喜鹊飞立墙头欢叫羽毛依然浇湿，楼外远处还不断传来残余的雷声。
　　趁雷雨后的微凉睡个安稳的好觉，赶快吟几句奇诗回报雨后的新晴。
　　这么迷人夜晚可惜无人来共同享受，便我一人也要尽兴卧看银河直到天明。
　　参考资料：
　　1、叶嘉莹，袁行霈等《宋元文学名作欣赏》：北京大学出版社，2012。08：第26页
　　2、蒋孟豪《中国历代古典诗歌精品选译》：重庆出版社，2006。1：第273页
　　3、陈长喜《中国历代名诗赏读（下册）》：天津古籍出版社，2007年09月第1版：第690页
　　天缺：雨过云开，露出一角青天。纤云：细云。此指夏日雨后的高卷云。
　　小滩：喻纤云。语鹊：语鸥：喳喳叫的鸟鹊。衣：比拟鸟鹊的羽毛。残雷：即将消失的低沉的雷声。
　　供：提供。稳睡：安稳入睡。报：回报，报答。
　　绝胜：非常美妙的情境。星河：天上的银河。尽意：尽情。
　　这首七律描绘了酷暑雷雨过后的自然景象，抒发了诗人感受雨后新凉的舒畅喜悦的心情。〔5〕
　　首联、颈联都描绘雨晴的景象，首联写天空。“天缺西南江面清，纤云不动小滩横。”中“天缺西南”写西南方的天已露出了蔚蓝，标示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛蓝来比喻天空西南方的晴明之色。“纤云不动”，写白云纹丝不动。“小滩横”三字承接“江面清”，比喻一抹云如横在江面的小滩。这两句前四字都用白描手法绘实景，后三字都用比喻对实景加以形容，两个比喻前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象生动逼真，色彩鲜明富于立体感。〔2〕领联“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。”里，诗人的视线，由于鹊叫自然地由仰视转为平视，描写由形为主转声为主。“犹湿”，即写出雨后初晴，又表现了鹊的情态活泼可爱。下句，随“残雷”的低响，描写形声兼顾转以写声为主。“气未平”三字写雷声不甘于立即销声匿迹。这一联，鹊能“语”又有“衣”，雷能“残”又有“气”，运用了拟人手法，使诗句富有生气。清脆的鹊语与低沉的残雷形成对比，和谐一致，交织成一首雨晴时大自然的交晌曲。
　　颈联“尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。”用叙事抒发雨睛的喜悦。雨后微凉引起睡意，雨后新晴牵动诗情，但诗情胜过睡意。“尽取”、“急搜”、“微凉”、“稳睡”、“奇句”、“新晴”这六个带修饰语的词，使两个记事诗句具体可感。“供”字写自然给人的提供。“报”字写人对自然的回报，这正是人与自然的和谐一致。
　　尾联“今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。”两句仍叙事，事中有景，景中寓情。“卧看星河尽意明”一句化用杜牧的“卧看牵牛织女星”，只是没有小杜诗句的寂寞感，而是兴致盎然。“尽意”二字，不仅描绘星河的明澈，更赋予星河以生命，让它充分绽放光彩，也采报答雨后的新睛。
　　通观全诗，诗人捕捉住雨后初晴自然景况变化的瞬间，以乍晴的天空、漂浮的白云、争喧的鹊鸣、低沉的雷声，构成了多层次多角度、气势恢弘的绚丽景观。诗中虽未着一个情字，但喜悦之情旱已透过写景叙事的字里行间喷涌而出，全诗清丽雄浑，奇趣横生。
　　古诗三百首，抒情
　　雨晴
　　〔宋代〕
　　王安石
　　晴明山鸟百般催，不待桃花一半开。
　　雨後绿阴空绕舍，总将春色付莓苔。
　　雨晴
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　雨时山不改，晴罢峡如新。天路看殊俗，秋江思杀人。
　　有猿挥泪尽，无犬附书频。故国愁眉外，长歌欲损神。
　　雨晴
　　〔明代〕
　　何景明
　　竹里柴门冬日辉，水边烟雾晚霏微。背霜石壁丹枫盛，待雪沙田青麦稀。
　　自爱群凫将子去，却疑双鹳见人飞。西郊风物晴还好，谁共看云兴不违。
　　雨晴
　　〔明代〕
　　杨士奇
　　东方明月上，雨止风亦罢。仰荷苍天仁，俯恻行路者。
　　雨晴
　　〔明代〕
　　李舜臣
　　宿雨霁丹晖，高天出翠微。花如新濯锦，草似偶含玑。
　　残雾凭楼宿，轻霞度阙飞。莺歌应满树，兰气渐通扉。
　　雨晴
　　〔金朝〕
　　赵秉文
　　一春无雨作泥香，碧瓦朝来泛霁光。留得紫薇花上露，几招渴燕下雕梁。