严先生钓台

　　起个诗意的名字
　　清代
　　黄倬
　　水势潆洄分外青，舟行严濑认孤亭。故人若使侪台谏，御榻谁知有客星。
　　尚爱渔歌随荇浦，欲从石室荐椒馨。危滩七里清泉酌，前路梅花指画屏。
　　严先生钓台黄倬介绍
　　清湖南善化人，字恕阶。道光二十年进士，由编修累官吏部侍郎。有《诗韵辨字略》、《介园遗集》。
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　　严先生钓台
　　〔清代〕
　　王友亮
　　不饵帝王钩，东归狎水鸥。早知渠物色，一并脱羊裘。
　　更漏子玉炉香
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
　　玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
　　窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
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　　画堂：华丽的内室。鬓云：鬓发如云。衾：被子。
　　梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木。不道：不管、不理会的意思。
　　温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。
　　开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。“偏照”者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。”（《旧时月色斋词谭》）这里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始喷涌而出。
　　“眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同了。“薄”字形容眉黛褪色，“残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。“夜长衾枕寒”，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来。
　　上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。下面再作具体描述：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了得”了。
　　这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。其实，“用笔快”如果一泻千里，言尽意止，固然不好；但这里并非如此。谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法。书法中的所谓“垂”，指竖笔；在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势。比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而实纡也。《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此特色。这里直接写雨声，间接写思妇，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明；但整夜不眠却仍用暗示，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处。所以说此词深得书家“无垂不缩”之法，即是指它“直说”中仍适当地配合以“含蓄”，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了。宋人聂胜琼《鹧鸪天别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”当是从此词脱胎而来，写得语浅情深；但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化，相较之下，韵味亦是略逊一筹。
　　女子，孤独，相思，离情
　　念奴娇（题道隆观）
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　　试凭阑干春欲暮，桃花点点胭脂。故山凝望水云迷。数堆苍玉髻，千顷碧琉璃。
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　　襟怀洒洒气飘飘，游遍名都岁月遥。花暗燕台春走马，月明淮浦夜吹箫。
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　　孰云议舛降，岂是娱宦游。阴火昔所伏，丹砂将尔谋。
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　　陈造
　　夫君官职虽西班，夫君不独师孔颜。
　　画手人言逼曹｛羁去马换月｝，诗力自诡追子山。
　　对客每游庖丁刃，得兴笑解齐女环。
　　般礴臝前笔未落，竞病韵险思不悭。
　　掀髯扫出山河影，就醉或放风月闲。
　　我亦平生弄翰墨，诸公颇置齿颊间。
　　侧身南望常仰高，肯交下风俄二毛。
　　京口市楼听度曲，广陵帅席陪挥毫。
　　悲吟自作夜虫响，绝唱傍羡秋鹰豪。
　　虚孰高名擅顾陆，仅识妙思陵庄骚。
　　金阜老仙宪文武，醴筵继日唤我曹。
　　银台吐焰眩金翠，绣帷护暖闻兰膏。
　　挈挈去寻樵牧盟，贷我抗俗惭山灵。
　　风流云散有悲唶，目前赤脚仍樵青。
　　府公忽驾西蜚鹄，言访剑阁摹旧铭。
　　女娲青泥万山外，争突云日寒峥嵘。
　　前观弦断更容续，一纸寄意良未能。
　　向者望望君不来，谈舌攒棘胸填埃。
　　叩门剥啄粲一笑，洒然一洗衰病怀。
　　新诗绝妙不我靳，笑口忽复缘君开。
　　骥足争先真老矣，屠门大嚼亦快哉。
　　但令石交不遐弃，此外扰扰付一咍。
　　几时携将好东绢，倩卷吴山水回。
　　赠易数周仁山
　　〔元代〕
　　黄庚
　　河洛图书排纸上，乾坤爻象只胸中。
　　烦君细算乘除数，吾道何时可变通。