鲫鱼潭

　　起个诗意的名字
　　清代
　　陈廷璧
　　共许寻幽到鲫潭，茫然一带注东南。湖光不断清如拭，野色全收绿正酣。
　　鸥鹭忘机閒出没，菰蒲随意长差参。台阳好景真成画，几度骚人取次探。
　　鲫鱼潭陈廷璧介绍
　　陈廷璧
　　（？～？），字孚卿，台湾县人，为陈廷瑜之兄。乾隆五十五年（1790）恩贡。嘉庆十一年（1806）蔡牵之乱，以守城功授六品职衔。
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　　鲫鱼潭
　　〔清代〕
　　朱仕玠
　　府东万丈潭，水族纷窟宅。百泓沸重幽，胆破下临黑。
　　连峰亘东回，环照崨嶪色。戢戢穿蘋菰，潎潎弄浟湙。
　　气各挟波涛，隐忍困偪仄。伪郑饕口腹，银鳞出泼剌。
　　脍下金丝盘，细听霜刀騞。自从罢施罛，长时潋空碧。
　　勿轻鬐鬣微，溟涨迫胁腋。会当雷雨交，腾踔安可测。
　　鲫鱼潭
　　〔清代〕
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　　一鉴清光混碧空，澄波上下日摇红。柳堤远近渔庄隐，无数鱼罾挂晚风。
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　　〔唐代〕
　　李贺
　　垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
　　绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沉琥珀。
　　花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
　　榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。
　　垂杨的绿叶已老，莺鸟在哺育幼雏，柳絮不再吹绵，黄蜂儿已不见踪迹。
　　头发漆黑的少年伴着金钗女郎，手执银壶，仍在琥珀美酒中沉溺。
　　花台已经向暮，芳春就要告辞，晚风吹起了落花，正在半空中飞舞。
　　夹城路结满榆荚，似在催游人归去，哦，夹城路，一条青钱铺就的路。
　　参考资料：
　　1、滕学钦疏译李贺诗歌全集简疏：中国书店，2010。09：第3页
　　残丝：游丝也，虫类所吐之丝，飘浮空中。沈约诗：“春风起春树，游丝暧如网。”
　　绿鬓：乌黑的头发。年少：少年。金钗客：指女郎。缥粉：青白色。琥珀：松柏树脂的化石，色淡黄或红褐，此指琥珀色的酒。
　　沈郎：晋代沈充，《晋书食货志》载吴兴沈充铸小钱，谓之“沈郎钱”。青钱：榆荚，色白，成串，形似钱。夹城：唐代长安东城墙为双重城墙，中有路，很宽大，是帝王自宫中赴曲江、芙蓉园游览的通道。
　　首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
　　次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
　　诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
　　这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意，含蓄奇掘，攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
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