怀庆道中

　　起个诗意的名字
　　清代
　　刘礼淞
　　轻暖轻寒际，莺声不断听。烟浮清化白，天入太行青。
　　村舍多依竹，池塘始泛萍。长堤斜照里，万柳绿如屏。
　　怀庆道中刘礼淞介绍
　　刘礼淞
　　，字菘荃，丹徒人。嘉庆丙子举人，历官怀庆知府。有《青藜阁吟草》。
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　　怀庆道中
　　〔清代〕
　　谢维藩
　　王屋风烟卷客旌，覃怀古道接漳衡。雨余万木绿成海，战后新苔红上城。
　　四国金汤推健垒，连村刀剑误春耕。眼前击楫波如砥，南下河流慨不平。
　　临江亭五咏
　　〔唐代〕
　　储光羲
　　晋家南作帝，京镇北为关。江水中分地，城楼下带山。
　　金陵事已往，青盖理无还。落日空亭上，愁看龙尾湾。
　　山横小苑前，路尽大江边。此地兴王业，无如宋主贤。
　　潮生建业水，风散广陵烟。直望清波里，只言别有天。
　　城头落暮晖，城外捣秋衣。江水青云挹，芦花白雪飞。
　　南州王气疾，东国海风微。借问商歌客，年年何处归。
　　古木啸寒禽，层城带夕阴。梁园多绿柳，楚岸尽枫林。
　　山际空为险，江流长自深。平生何以恨，天地本无心。
　　京山千里过，孤愤望中来。江势将天合，城门向水开。
　　落霞明楚岸，夕露湿吴台。去去无相识，陈皇安在哉。
　　训蒙绝句勿忘勿助长
　　〔宋代〕
　　朱熹
　　忘则无功助则私，不忘不助正斯时。是中体段须当察，便是鸢飞鱼跃机。
　　一寸金秋感
　　〔宋代〕
　　吴文英
　　秋压更长，看见姮娥瘦如束。正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。霜被芙蓉宿。红绵透，尚欺暗烛。年年记、一种凄凉。绣幌金圆挂香玉。
　　顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独。叹画图难仿，橘村砧思，笠蓑有约，莼洲渔屋。心景凭谁语，商弦重、袖寒转轴。疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。
　　《一寸金》，双调，一百零八字，上片十句五仄韵，下片十一句五仄韵。
　　“秋压”两句，言秋高云淡，只见天上的月儿瘦削得象条腊肉。古人称干肉为束修，此即“束”也。“正古花”四句，这是说当花叶零落时，蟋蟀儿四处乱蹦，词人却用笛子吹起了《梅花落》曲调。“玉龙”，笛子名。李白有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗，中有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”即是言用笛子吹《梅花落》曲，梦窗化用其诗意。“霜被”两句，写夜景。言池中的荷叶上覆了一层白霜，半透明的红绵纸罩在灯笼上，遮暗了里面的烛光。“年年记”两句，言每年这个时候，玉人从闺楼的绣帘缝间仰视天上的圆月高挂，越发牵动她的孤独感。上片虽句句写景，却字字描绘人意，可谓一语双关。我们也可理解为是描述一位女子孤独凄凉的心情：“姮娥”句，言该女因孤独而瘦削如束；“正古花”四句，谓女子人老珠黄不值钱；“霜被”两句状女子被欺压之喻；“年年记”两句，实写女子所感受的月圆人单的孤独感。
　　下片抒己情怀。“顽老”三句，言己已是个衰钝的老人，心胸中不再存有男欢女爱的乐事。逢到良辰美景，我却只希望孤身独处。“叹画图”四句，言自叹壁上画卷中的山水，无法替代现实中的自然景色。因此我又能到什么地方去垂钓自娱，并烧莼羹而一饱口福呢？“心景”两句，言我心中的想往又能同谁商量？我只能拂弦、转轴，调准音节，弹琴自乐。“转轴”，又释为转调，即乐曲至中途转成他调。此是以曲声的变换，表达出感情的转换。“疏篱下”两句，宕开，故作轻松语。词人效法陶渊明的“采菊东篱下”，重阳日去篱下醉酒，采摘带露的菊花作乐。结句想往的境界是一般落魄文人所追求的标准。
　　女子，孤独，抒己
　　晓意
　　〔宋代〕
　　丘葵
　　邻窗鸡唱晓，客路马嘶风。
　　夜色锺声外，晨光角韵中。
　　蟾归曳残白，乌出浴新红。
　　一点清明意，那无保养功。
　　岁晚书怀呈月山太守
　　〔元代〕
　　黄庚
　　光阴催我老，衰病亦堪怜。残腊不多日，馀生能几年。
　　有为俱是妄，无事即成仙。近得安心法，蒲团学坐禅。
　　饭祈泽寺
　　〔宋代〕
　　王安石
　　驾言东南游，午饭投僧馆。
　　山白梅蕊长，林黄柳芽短。
　　笭箵沙际来，略彴桑闲断。
　　春映一川明，雪消千壑漫。
　　鱼随竹影浮，鸟误人声散。
　　翫物岂能留，干时吾自懒。