草虫

　　起个诗意的名字
　　清代
　　汤尚鹏
　　青草黄泥孰与争，吆吆偏喜弄秋声。人家儿女能窥伺，莫向西风特地鸣。
　　草虫汤尚鹏介绍
　　汤尚鹏
　　，浙江嘉兴人，清乾隆年间（1736～1795）人士。太学生。
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　　草虫
　　〔唐代〕
　　李咸用
　　如缲如织暮eV，应节催年使我愁。行客语停孤店月，
　　高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。
　　须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。
　　草虫
　　〔明代〕
　　鲁铎
　　淑气浓薰芳草，晴丝不碍飞虫。
　　春色都堪描画，无人画得东风。
　　鹧鸪天佳人
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
　　无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
　　双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音。
　　事很多，情也很多。琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。尽管你弹完相思调，但你这是单相思。请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！
　　参考资料：
　　1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评北京：中国书店出版社，2007年1月：105107
　　罗带：丝织的衣带。殢人：迷恋人。酥胸：洁白润泽的胸脯。水面冰：水的表面如冰滑一般。这里指琵琶的声音。
　　四弦：即琵琶。丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。丁宁：形容乐器所发出的声响。饶：任凭，尽管。
　　上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。“罗带双垂画不成”，正面描写琵琶歌女的服饰。“殢人娇态最轻盈”，正面描写琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天边月”，侧面描写琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天边月”的胸脯，隆起的曲线美，象征着洁白润泽的源泉。“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”（唐代白居易《琵琶行》）的韵味。前三句是从视角着笔的，后一句是从听觉着笔的，感觉挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女，活生生地呈现在人的面前。
　　下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。“无限事，许多情”，概述了琵琶歌女所面临的“事”“情”的缠绕。“无限”言“事”之多，“许多”言“情”之泛。“四弦丝竹苦丁宁”，回答上面的泛问，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦丝竹”的“丁宁”声中。有“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”（唐代白居易《琵琶行》“别离四弦声，相思双笛引。”（南朝梁简文帝《生别离》）之意，一个“苦”字将琵琶歌女的愁态生动地刻画出来了。“饶君拨尽相思调，待听梧桐落叶声”，为点题之笔。苏轼以此衬托出琵琶歌女的幽独愁苦的情态。
　　全词，苏轼运用描写与烘托的笔法，写了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”这一联句特别美，特写了琵琶歌女的侧面倩影，特写了琵琶歌女弹拨琵琶所发出的“水面冰”声。平仄得当，对仗工整，颇富现代蒙太奇表现的韵律美。最后的“梧桐落叶声”与“缺月挂疏桐”（《卜算子黄州定惠院寓居作》）似乎为巧合的文笔。前者以声写人，后者以形写人，都是为了刻画“幽人独往来，缥渺孤鸿影”歌女形象的，有异曲同工之妙。
　　写人，歌女，音乐，相思
　　春别应令诗四首其二
　　〔南北朝〕
　　萧绎
　　试看机上交龙锦，还瞻庭里合欢枝。映日通风影珠幔，飘花拂叶度金池。
　　不闻离人当重合，惟悲合罢会成离。
　　试院杂诗五首其三
　　〔宋代〕
　　朱熹
　　穷秋一雨至，暂止复萧萧。曲沼寒流满，空庭凉叶飘。
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　　除夕书怀
　　〔明代〕
　　李东阳
　　夜坐高堂席屡移，老亲欢在秪娇儿。贫堪苜蓿堆盘少，病觉屠苏到手迟。
　　生怕莺花催客老，早看冰雪与春辞。明年又卜新居去，应忆城南守岁时。
　　侯滩
　　〔宋代〕
　　沈辽
　　江流激激过侯滩，更上山头看打盘。百岁老人亲击鼓，城中忧乐不相干。