玉阶

　　起个诗意的名字
　　清代
　　杨延年
　　玉阶一叶梧桐下，落尽红莲冷香树。银河皎洁无纤云，辘轳金井寒泉泻。
　　惊秋鹦鹉倦无言，微霜昨夜凝鸳瓦。绣帏风静炉烟袅，瑶瑟湘灵韵斯杳。
　　洞庭水满衡岳高，归梦池塘有青草。大椿轮囷竦卷阿，棣萼花开月圆好。
　　安得神仙驻景方，世免别离人不老。
　　玉阶杨延年介绍
　　杨延年
　　，字玉晖，湘乡人。湘阴左念康室。有《椿荫庐诗词存》。
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　　玉阶怨
　　〔唐代〕
　　李白
　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。
　　却下水晶帘，玲珑望秋月。（水晶一作水精）
　　玉砌的台阶夜里已滋生了白露，夜深久伫立露水便浸湿了罗袜。
　　只好回到室内放下了水晶帘子，仍然隔着透明的帘子凝望秋月。
　　参考资料：
　　1、詹福瑞等李白诗全译石家庄：河北人民出版社，1997：175176
　　罗袜：丝织的袜子。
　　却下：回房放下。却：还。水晶帘：即用水晶石穿制成的帘子。“玲珑”句：虽下帘仍望月而待，以至不能成眠。玲珑：透明貌。玲珑，一作“聆胧”。聆胧：月光也。水精：即水晶。
　　李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
　　怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
　　“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
　　诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
　　契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
　　唐诗三百首，宫怨，孤独
　　玉阶怨
　　〔唐代〕
　　郑锡
　　长门寒水流，高殿晓风秋。昨夜鸳鸯梦，还陪豹尾游。
　　前鱼不解泣，共辇岂关羞。那及轻身燕，双飞上玉楼。
　　玉阶怨
　　〔清代〕
　　袁佑
　　玉阶无人行，徘徊玉阶侧。皎皎明月辉，照见妾颜色。
　　玉阶怨
　　〔清代〕
　　王嵩高
　　班姬辞辇后，纨扇雪霜侵。妾貌那堪惜，君恩良自深。
　　广庭萋绿草，华殿起秋阴。犹胜长门者，空输买赋金。
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　　〔南北朝〕
　　虞炎
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　　谢榛
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　　玉阶怨
　　〔明代〕
　　唐文凤
　　夜深白玉阶，露下寒侵骨。娉婷不敢行，恐踏团圆月。
　　玉阶怨
　　〔清代〕
　　石嘉吉
　　怕见春归去，朝朝下翠帏。落花如有意，故傍玉阶飞。