兵乱未息乡问久疏南望白云形神

　　起个诗意的名字
　　清代
　　阮恩滦
　　羽檄半天下，江南复江北。千里望白云，可望不可即。
　　忆昔在室时，帟帏侍晨夕。胜衣授文史，章句勤记述。
　　馀事及绘画，丹青恣涂泽。如何一挥手，鹒蟀顿代易。
　　巾车愿言迈，旋归那可得。岂伊冈阜高，伏莽多蝥贼。
　　岂伊风涛阻，旌旗蔽江黑。端忧从中来，寤寐空反侧。
　　深渊有蛟虬，丛薄饶豺貘。音书亦已渺，何况见颜色。
　　日月如转毂，烽火何时熄。欲取瑶琴弹，思归操谁识。
　　欲引浊醪饮，愁病输酒力。区区寸草心，胡以酬爱日。
　　安得扫欃枪，尘氛清四极。上贺风云通，下庆乱离息。
　　载咏《河广》诗，长风送归楫。
　　兵乱未息乡问久疏南望白云形神交瘁人言愁始欲愁矣率赋长歌用摅忧抱阮恩滦介绍
　　江苏仪徵人，字湄川。阮元孙女，杭州诸生沈霖元室。善书画，嗜琴，人呼琴女。有《慈晖馆诗钞》。
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　　北齐二首
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。
　　小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
　　巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。
　　晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
　　君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
　　拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。
　　哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
　　晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
　　参考资料：
　　1、李商隐著黄世中选注李商隐诗选：中华书局，2006：7475
　　2、刘学锴李翰李商隐诗选评：上海古籍出版社，2003：7274
　　3、李商隐著周振甫注李商隐诗选集：江苏教育出版社凤凰出版传媒集团，2006：327328
　　“一笑”句：《汉书外戚传》李延年歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”此处“一笑相倾”之“倾”为倾倒、倾心之意，谓君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根。
　　小怜：即冯淑妃，北齐后主高纬宠妃。玉体横陈：指小怜进御。
　　万几：即万机，君王纷杂政务。
　　“晋阳”二句：《北史后妃传》载：“周师取平阳，帝猎于三堆。晋州告急，帝将还。淑妃请更杀一围，从之。”所陷者系晋州平阳，非晋阳，作者一时误记。更杀一围，再围猎一次。
　　这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
　　一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
　　第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
　　如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
　　二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
　　第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
　　咏史
　　元基席上再送士仪
　　〔明代〕
　　萧显
　　离席因君荐木桃，碧缸新酒泻春涛。诗盟递结东西社，坐客平分上下曹。
　　帘动午风花气暖，几当晴日篆烟高。狂歌亦是骊驹曲，三叠阳关意未豪。
　　祀南岳喜雨呈李倅
　　〔宋代〕
　　郭祥正
　　六月赤日方炎炎，云不行天龙遁潜。阴阳失职帝怒赫，地下万物遭炮燖。
　　农夫争陂数斗死，驱沙掷土唯飞廉。湖南本钱二十有四万，岁望何以安黎黔。
　　府官惶惶使台恐，祀坛祷岳惟精严。君驰副车职其事，秘文在板香盈奁。
　　镮刀割牲荐肴酒，夜半奠玉抽灵签。星河收光倏阴晦，雷声群群来山南。
　　斯须密点欲裂瓦，烛光出屋排龙髯。鼪鼯哀啼晓色淡，碧涧久涸银涛添。
　　田田水足稻秀拔，旱暵一洗凉飔兼。芬馨罗列报神贶，文实之论前贤佥。
　　兴云作雨乃谁柄，坐视焦灼悭濡沾。待兹诚祷始感发，威福自任宁无嫌。
　　至理从来莫能诘，异景聊足开吾瞻。孤峰翠滑犀露角，溢溜飞洒琼为帘。
　　烟藏拱木半吞吐，湘水倒影分毫纤。庙门欲出尚回首，正似老笔图霜缣。
　　高吟成章又奇绝，睥睨韩杜君何谦。嗟余适为簿书缚，不尔从往精神欦。
　　蚊蝇休飞夏将尽，清露收拾摧圆蟾。何当结轨更一往，历览舜迹穷高尖。
　　群仙虽有路歧远，志士岂无岩谷淹。收奇拔俊召和气，一国遂除灾眚占。
　　暂时响应未足数，此语非是君仍砭。
　　再和子育其二
　　〔宋代〕
　　彭汝砺
　　将军誓愿斩楼兰，涕泪横流杯酒间。紫气剑埋终未试，黄金印大亦何颜。
　　会诸官韩亭
　　〔宋代〕
　　章元振
　　我爱韩亭好，文公像逼真。
　　音容虽已往，英概恍如新。
　　寄别友生马千里
　　〔宋代〕
　　杨冠卿
　　秋鸿社燕几时休，万里无家天尽头。
　　青蒻绿蓑今已办，江湖归去老渔舟。
　　首夏即事
　　〔明代〕
　　朱诚泳
　　景色当清和，小院绝尘俗。阶药飘残红，池荷展新绿。
　　手调绿绮琴，试鼓薰风曲。草色满虚庭，蔼然生意足。