起个诗意的名字 清代 熊琏 转眼炎凉堪畏。人在暖红如醉。落叶打虚棂，惊醒昏灯残睡。 知否，知否。秋雨秋风情味。 如梦令有感熊琏介绍 熊琏 ，字商珍，号澹仙，又号茹雪山人，如皋人。有《澹仙诗钞》。 查看详情 猜你喜欢 如梦令有感 〔明代〕 曹溶 唤起残红莺困，衔取馀香蝶嫩。独坐此何年，阁外飘来幽恨。 休问，休问，都绕眉峰一寸。 踏莎行小径红稀 〔宋代〕 晏殊 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。（蒙通：濛） 翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。 翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。 参考资料： 1、李静等唐诗宋词鉴赏大全集北京：华文出版社，2009：226 2、陆林编注宋词北京：北京师范大学出版社，1992：34 3、蘅塘退士等唐诗三百首宋词三百首元曲三百首北京：华文出版社，2009：185 红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。不解：不懂得。蒙蒙：形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。 翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。 此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。 起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。 过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。 “炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。 结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。 婉约，春天，写景，抒情，怅惘 奉和御制夏中垂钓作 〔唐代〕 徐铉 物茂时平日正长，翠华停驭睠方塘。 文竿乍拂圆荷动，頳尾时翻素荇香。 睿赏只应从暇豫，圣恩宁肯间沉翔。 吞舟自是贪芳饵，犹笑成汤一面张。 寄张四 〔宋代〕 刘攽 天下风尘日可叹，岂惟西域与南蛮。举世相争蜗角里，此身无事马蹄间。 力耕可以得饱食，从仕于今真厚颜。相劝休官勿待漏，卜居终近虎丘山。 偕黄耀之潘子霖曾笃卿登金紫峰 〔明代〕 张在瑗 夷歌处处唤愁襟，懒向珠林听梵音。天地不堪还寄傲，江山何意复登临。 谁将桂树仍招隐，肯信桃源可重寻。且喜一觞时一咏，悠悠天外和龙吟。 赠公恒归天台 〔明代〕 林弼 紫薇省外姓名香，白鹭洲前别意长。祖饯谩劳冠盖集，赋归莫待菊松荒。 携尊与客行花径，采药逢仙坐石床。轩冕浮荣成底事，从君分种水云庄。 得邸报有异闻感而有作 〔明代〕 费宏 百年异事骇初闻，反袂开缄老眼昏。太史岂应侵谏职，寒儒自欲报君恩。 骊龙颔逆难遭睡，虎豹关严枉叫阍。但使有光争日月，不惭无力正乾坤。 妖蟆寸铁心何苦，骏马千金骨仅存。烈士殉名元可丧，佞人多巧舌空扪。 唐科讵愧刘蕡策，楚些须招屈子魂。事定盖棺真不朽，声缘忧国竟须吞。 干将在狱犹冲斗，砥柱当流少遏奔。文运盛衰关世运，长歌写罢不堪论。
