呈济之

　　起个诗意的名字
　　金朝
　　李俊民
　　朝醒暮醉几时休，鸡黍人家见客留。闻道曲生行处有，西村明日趁扶头。
　　呈济之李俊民介绍
　　李俊民
　　（1176～1260）或（11751260）字用章，自号鹤鸣老人，泽州晋城（今属山西晋城）人。唐高祖李渊第二十二子韩王元嘉之后。年幼时，勤于经史百家，尤精通二程理学。承安间以经义举进士第一，弃官教授乡里，隐居嵩山，元政府泽州长官段直从河南嵩山迎回
　　李俊民
　　任泽州教授，长期在泽州大阳生活教学。金亡后，忽必烈召之不出，卒谥庄靖。能诗文，其诗感伤时世动乱，颇多幽愤之音。有《庄靖集》。
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　　南乡子落日照楼船
　　〔宋代〕
　　朱熹
　　落日照楼船，稳过澄江一片天。珍重使君留客意，依然，风月从今别一川。
　　离绪悄危弦，永夜清霜透幕毡。明日回头江树远，怀贤，目断晴空雁字连。
　　这是一首描写离别的小令，分上下两阕，共四句。每句都有一个直指或暗示时间的词，建立了这首词时间流动的架构：黄昏前夜后夜清晨，在这段时间内，空间相应变换，景物和人物感情相应变换等，浓浓的离情别绪经过逐步变换，最后化为一片清澄，为这首小令的特色。
　　首句写景，观景的眼界由远及近，又由近及远。以“落日”起笔，既点明黄昏的时间，又烘托气氛，重点落在“楼船”，点出别离主题。后句紧接前句，“澄江”照应“船”，“稳过”照应“楼”，“一片天”照应“落日”，过渡和呼应极为妥贴、平稳。“一片天”既可是落日之实在背景，又可是江天，落日映照水中，波光粼粼，则上下相映，已成一体。“稳过”的“稳”建立了“楼船”和“江天”的关系，也流露了作者对待离别的情绪基调，则由“落日”和“江天”所构成的一片美景不会因人物的情绪波动而破坏。
　　次句由景及情，点出别离的主角使君和客。在两方的情意之间，重点在使君的“留”，“依然”使时间向过去延伸，则又交织入使君和客许多言辞之外的因缘，也就是“留意”之所以值得“珍重”。所留之意虽依然，但已不得不别，“一川”即前句的“澄江一片天”，而“别”接应“稳过”，空间距离已悄悄推开，时间也悄悄转换，“落日”转成了“风月”，时间已由黄昏过渡到前夜。
　　转入下阕，着眼点由使君转为客。上阕的“留意”经“别”的过渡转为“离绪”，留别至别离，视角已转。以夜半的子时划界，夜可分前后，则“风月”当“前夜”，“永夜清霜”当后夜，景象已判然不同。“危弦”点“楼”，“幕毡”点“船”，都照应上阕，用字仍不虚设。时移情移，空间亦暗移。
　　永夜是夜到深处，深处即转，即所谓黎明前的黑暗。末句立即开朗，先用“明日”点出“清晨”，后用“晴空”点出时间正在向正午进发。“明日回头江树远”是空间的进一步推移，“回头”是客的心理动作，是“离绪”的发展，但“江树远”已显出一片明朗和生机。“怀贤”点出使君和客的友谊基础为共同的志意相投，也在不自觉中流露出词作者作为忧国忧民大哲学家的身份。结句将人的视线上引于晴空，既照应首句的落日，又将感情向大境界升华。“雁字连”，是在一片清澄中显出的自然界景象，雁南飞，又将北归，人之离别，正处于自然界的物候大循环之中。
　　上、下阕所描写的时间是从黄昏到清晨，但这一小段时空变换是一段更大时空变换的转折点，使君和客的相会由种种因素所造成，使君和客的相别也由种种因素所造成，一别以后即属不可知，也许永远不能再相会，这就使词作所描述的小段时空变换有了特殊的意义。词作中时空虽步步变换，但上阕点出“留”，下阕点出“连”，已自然接续成“留连”二字，则人物的感情非“别”所能致。整首小令虽描写黄昏到清晨，但由“明日”一词可知下阕所写全属设想情景，而全词的时间中心点只是“风月从今别一川”的“今”，使君和客二人的感情通过“今”而相合，则一刹那已凝住永恒。
　　写景，离别，抒怀
　　咏梅一首
　　〔明代〕
　　黄省曾
　　金阁度微风，玉窗拂孤月。常疑雪似花，愁见花如雪。
　　登峨眉其八
　　〔清代〕
　　毛澄
　　澄碧古潭渺，落木号西崖。龙子三寸余，头角藏风雷。
　　海水缩归钵，养此千岁孩。铁销南极垂，石扇中天开。
　　琼楼十日出，花发金银台。玉女千余人，飘飖凌九垓。
　　云璈辍灵响，贻我镂霞杯。蹑烟笑相语，汉武非仙才。
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　　〔唐代〕
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　　墨池发祥诗呈蒋教
　　〔宋代〕
　　刘名世
　　城头学宫高巍巍，中有方井号墨池。
　　穷冬不竭春不溢，往往石眼通江湄。
　　故老相传右军宅，涤砚濡毫向池侧。
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　　绍兴之年值丙寅，一夕郁郁浮乌云。
　　乡闾拭目看盛事，集英三唱人姓陈。
　　又闻浮熙改元岁，隔春预作文章瑞。
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　　九岁奇童面圣颜，阖郡十人俱赐第。
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　　须臾变态千万状，妙手点染水墨奇。
　　此事颇亦涉神怪，疑有鬼物来游嬉。
　　不然下垫千年龟，图书之祥将发挥。
　　吾乡文物盛洙泗，执经问道肩相随。
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　　四十年来始学书，墨华长自满衫裾。枯藤礌砢火焚后，绣铁棱层土蚀馀。
　　豪气稍充成老健，中心才放转粗疏。曹公去后朱公死，千载何人寻后车。