愁倚阑令中秋月下，得亚君书，

　　起个诗意的名字
　　清代
　　高旭
　　天涯远共清光。怯思量。道是中秋明月好，夜何长。
　　长空丹桂飘香。对金樽、谁诉离肠。报我黄花佳会近，记重阳。
　　愁倚阑令中秋月下，得亚君书，却寄梁溪高旭介绍
　　1877。3。51925。7。7，字天梅，号剑公，别字慧云、钝剑，江苏松江府金山县张堰镇（今上海市金山区张堰镇）人，中国近代诗人。南社的三个创始人之一。他早年倾向维新变法，后来转向支持革命，与柳亚子、陈去病等创立南社。卷入曹锟贿选事件使他晚年声名不保，诗文由其弟高基编为《天梅遗集》。
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　　愁倚阑春犹浅
　　〔宋代〕
　　程垓
　　春犹浅，柳初芽，杏初花。杨柳杏花交影处，有人家。
　　玉窗明暖烘霞。小屏上、水远山斜。昨夜酒多春睡重，莫惊他。
　　词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。
　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。
　　全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。
　　春天，写景
　　愁倚阑令
　　〔宋代〕
　　晏几道
　　春罗薄，酒醒寒。梦初残。欹枕片时云雨事，已关山。
　　楼上斜日阑干。楼前路、曾试雕鞍。拚却一襟怀远泪，倚阑看。
　　愁倚阑令其一
　　〔宋代〕
　　晏几道
　　花阴月，柳梢莺，近清明。长恨去年今夜雨，洒离亭。
　　枕上怀远诗成，红笺纸、小砑吴绫。寄与征人教念远，莫无情。
　　愁倚阑
　　又名
　　：
　　春光好
　　〔宋代〕
　　程垓
　　春犹浅，柳初芽。杏初花。杨柳杏花交影处，有人家。玉窗明暖烘霞。小屏上、水远山斜。昨夜酒多春睡重，莫惊他。
　　愁倚阑
　　〔宋代〕
　　蔡伸
　　天如水，月如钩。正新秋。月影参差人窈窕，小红楼。
　　如今往事悠悠。楼前水、肠断东流。旧物忍看金约腕，玉搔头。
　　愁倚阑
　　〔宋代〕
　　蔡伸
　　一番雨，一番凉。夜初长。满院蛩吟人不寝，月侵廊。
　　木犀微绽幽芳。西风透、窈窕红窗。恰似个人鸳被里，玉肌香。
　　愁倚阑
　　又名
　　：
　　春光好其二
　　〔宋代〕
　　蔡伸
　　天如水，月如钩。正新秋。月影参差人窈窕，小红楼。
　　如今往事悠悠。楼前水、肠断东流。旧物忍看金约腕，玉搔头。
　　愁倚阑
　　〔宋代〕
　　石孝友
　　淮水阔，楚山长。恨难量。不道愁离人独夜，更天凉。
　　佳节虚过重阳。更篱下、拆尽疏黄。看取清溪三百曲，是回肠。