秋思题篁溪夫人墓，次梦窗原韵

　　起个诗意的名字
　　清代
　　周岸登
　　香冢要离侧。料夜台、人恋帝城秋色。诗唱鲍家，墓留秦女，归鹤天窄。
　　换尘劫华鬘，断弦梅柱乍敛抑。背故山，藏恨碧。剩漱玉词篇，瘗琴铭字，纵比素馨斜好，旧游终忆。
　　幽穸菭衣翠滴。痛下泉、础绣空饰。口中生阙，题碑千丈，篆殳飞白。
　　听邻笛、凄然暗惊，云际孤雁翼。伴钓客。魂共识。定梦入篁溪，途中归路认得。
　　奈隔天南地北。
　　秋思题篁溪夫人墓，次梦窗原韵周岸登介绍
　　周岸登
　　（18721942），字道援，号癸叔，威远一和乡人。以词风初尚吴梦窗、周草窗，后别号“二窗词客”。清同治十一年清明日，出生于距城10里之白鹤湾。年16，以童生及第秀才。光绪十八年19岁时经乡试中举人，自是蜚声士林。1942年9月以血溺病逝，葬于望江楼畔狮子山之阳。
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　　秋思读旧作《落叶诗》，次梦窗韵
　　〔近现代〕
　　吴梅
　　曾倚雕阑侧，伴翠娥来试故园秋色。明月二分，禁宵三五，花药低窄。
　　正螺墨题情，个侬初见寸黛抑。面映红，樽劝碧，算话别前踪，惜香今恨，纵有素衣蔫泪，俊游空忆。
　　幽夕，重听漏滴，对镜鸾想像容饰。画楼调瑟，星辰依旧，义山发白。
　　记出浴妆成少年，双鬓蝉罢翼，笑座客浑未识。叹病榻茶烟，何时欢事再得，况隔天南地北。
　　秋思南柯子
　　〔明代〕
　　徐熥
　　柳叶含愁黛，菱花照泪妆。些儿閒事恼人肠。不忍灯前重忆、解罗裆。
　　铁马嘶风紧，铜龙咽漏长。梦魂随月到伊傍。无奈醒来依旧、恶思量。
　　秋思其一
　　〔明代〕
　　区大枢
　　重房秋寂寂，中夜守空帷。香气熏笼冷，虫声入户悲。
　　流黄机罢早，尺素雁归迟。无限相思泪，阑干满面垂。
　　秋思其二
　　〔明代〕
　　区大枢
　　日落空闺晚，寒螀暗壁啼。绣纹千缕刺，锦字八行题。
　　鸾镜朝慵览，鸳帏夜苦栖。思君君不见，肠断玉关西。
　　古歌
　　〔两汉〕
　　佚名
　　秋风萧萧愁杀人，出亦愁，入亦愁。
　　座中何人，谁不怀忧。
　　令我白头。
　　胡地多飚风，树木何修修。
　　离家日趋远，衣带日趋缓。
　　心思不能言，肠中车轮转。
　　呼啸的秋风让人无限忧愁，进也忧愁，退也忧愁。
　　异域戍边的人，哪个不陷入悲愁中？真是愁白了头啊。
　　胡人之处多狂风，树木萧瑟干枯。
　　离家日子越来越远，衣带渐宽人消瘦。
　　思乡的悲苦无法言说，就像车轮在心中旋转。
　　参考资料：1、《汉魏六朝诗鉴赏辞典》。上海辞书出版社，1992年9月版，第120122页。
　　萧萧：寒风之声。
　　胡地：古代胡人居北方，故后即用以代指北方。飙风：暴风。修修：与“翛翛”通，鸟尾敝坏无润泽貌，这里借喻树木干枯如鸟尾。
　　思：悲。末二句是说难言的悲感回环在心里，好像车轮滚来滚去。
　　读这首诗，容不得人情感上有所酝酿，劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖一个苍莽悲凉的秋日，一场郁郁无欢的怅饮，本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风，老是在帐外“萧萧”地响，更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”，这一句突发的啸叹，正将主人公心头的万缕愁绪，化作烈烈秋风，“苍茫而来”，立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁，入亦愁”，则以细节刻画，抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困扰着主人公的忧愁，竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的，不止主人公一人：“座中何人谁不怀忧？”既称“何人”，又加“谁不”，这双重反问告诉人们：那忧愁正如病魔一样，已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹这样的日子，真能耗蚀人的青春，加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
　　以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
　　如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。
　　有人认为，《古歌》所抒写的，是“游子天涯之感”，恐怕不确。从上文的分析可知，它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵，战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能，至使离乡征戍之卒“进不得力战，退不得温饱”，大批丧生于“胡地”、边境。这正是《古歌》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉，在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思；又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中，变得更加蓬勃、纷扬；最后忽设奇喻，将其化为辘辘车轮，在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写，显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的，在汉代，恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
　　古诗三百首，秋天，忧愁
　　和阳行先？用郁孤台韵？
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　室空惟法喜，心定有天游。
　　摩诘元无病，须洹不入流。
　　苦嫌寻直枉，坐待寸田秋。
　　虽未麒麟阁，已逃鹦鹉洲。
　　酒醒风动竹，梦断月窥楼。
　　众谓元德秀，自称阳道州。
　　拔葵终相鲁，辟谷会封留。
　　用舍俱无碍，飘然不系舟。
　　题贾子扇头
　　〔明代〕
　　边贡
　　回风起船头，激浪落船内。生憎木兰桡，摇荡日光碎。