上行杯其四

　　起个诗意的名字
　　清代
　　周岸登
　　钓丝风约春漪重。絮点萍开疑饵动。水皱河干，脉脉微波欲托难。
　　吹香鱼浪桃花在。弱柳禁腰辞故带。怕度良宵，怨缕愁丝有万条。
　　上行杯其四周岸登介绍
　　周岸登
　　（18721942），字道援，号癸叔，威远一和乡人。以词风初尚吴梦窗、周草窗，后别号“二窗词客”。清同治十一年清明日，出生于距城10里之白鹤湾。年16，以童生及第秀才。光绪十八年19岁时经乡试中举人，自是蜚声士林。1942年9月以血溺病逝，葬于望江楼畔狮子山之阳。
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　　上行杯落梅着雨消残粉
　　〔唐代〕
　　冯延巳
　　落梅着雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。
　　春山颠倒钗横凤，飞絮入檐春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。
　　春雨一过，梅花落满地，形残色消，天空阴云层层，地上烟霭袅袅，寒食节已经临近。罗幕遮挡了香雾，透过柳烟，秋千少女的欢愉之声从彩色画墙里传出。
　　黛眉如山峰倒立，凤样的金钗横卧发髻间，春天来了，柳絮纷飞入室，人也疲倦困顿。与心爱之人在梦中想会，只有那满庭的花卉与明月知晓。
　　参考资料：
　　1、古诗文网经典传承志愿小组白马非马译注，作者邮箱：930331075qq。com
　　寒食：节日名。在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推。
　　春山：春日山色黛青，因喻指妇人姣好的眉毛。
　　春天
　　上行杯（与本调不同）
　　〔唐代〕
　　冯延巳
　　落梅暑雨消残粉，云重烟深寒食近。罗幕遮香，
　　柳外秋千出画墙。
　　春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，
　　只许庭花与月知。
　　上行杯草草离亭鞍马
　　〔五代〕
　　孙光宪
　　离棹逡巡欲动，临极浦，故人相送，去住心情知不共。
　　金船满捧，绮罗愁，丝管咽。回别，帆影灭，江浪如雪。
　　客船徘徊着即将开动，故友又赶来水边相送，虽说是行客和送者心情各不相同，
　　我们仍满饮大斗金杯，用酒来表达惜别之情。歌女在唱着伤愁的送别曲，伴奏的弦管似呜咽着别情。当我向远处回首告别的时候，一弯明月已高挂帆顶。只见如雪的浪花，涌动在浩淼的江中。
　　参考资料：
　　1、彭定求全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：2184
　　2、钱国莲等花间词全集：当代世界出版社，2002：189
　　3、房开江崔黎民花间集全译：贵州人民出版社，1990：582584
　　离棹：将离别的船。逡巡：迟疑不决，欲进不进的样子。去住：离去与留下。
　　金船：大酒杯，因形如船，故称。又称“金斗”。绮罗：穿绮罗之人，此指侍女、歌女。回别：回首告别，依依不舍貌。回，一作“迥”。
　　这首词是写与故人相别的情景，纯用白描的方法，从“极浦送别”写到帆影消失在“浪如雪”的碧江中，把去者和住者依依惜别的真挚感情，十分细腻地表现出来。王湘绮说孙词写“常语常景，自然风采”，这首词正体现了这一艺术特色。
　　词的上片，概括地写“故人相送”的地点和心情。原来“离棹逡巡欲动”的原因，故人赶来相送，那无穷的离愁，不尽的祝愿，依依难舍的心情，都在这里得到了生动的体现。“去住心情知不共”一语，在结构上来说，既是上片的结句，又是下片的过渡。从传达手法上来说，它是语常而意新，语浅而意深，描绘了更为广阔、更为深邃的美的境界。在去者此时此刻不免有“此地一为别，孤蓬万里征”（李白《送友人》）之感；而在住者则自然而然地要在内心里发出“春草明年绿，王孙归不归”（王维《山中送别》）的疑问。这句话写的常景常情，但它所包含的意义和韵味，大大地超出了它的语言框架，值得去思索和玩味。
　　下片十五前三句是铺叙宴别时的情景，是“故人相送”的具体描绘。后三句是写住者伫立凝望的神情，是依依惜别的形象刻画。这些都是司空见惯的情和景，而词人却把它写得别有风采。故人举行丰盛的惜别宴会，捧着满杯的酒，向去者表示美好的祝愿。然而别易会难，聚少离多，在这“连理分枝鸾失伴，又是一场离散”（孙光宪《清平乐》）的时候，那穿着绮罗的美人，必会“歌袖半遮眉黛惨，泪珠旋滴衣襟”（孙光宪《何满子》）。那奏着丝管的美人，必会发出“轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾”（《谒金门》）的感叹。这一个“愁”字，一个“咽”字，把住者黯然销魂的心情形象地表现出来。“回别，帆影灭，江浪如雪”，是以景语总结全词，一句一韵，一韵一顿。他那伫立极浦，目送征帆，一直看到帆影消失在浩渺的烟波之中，但江上的浪涛卷起千堆雪，而他还在伫立凝思，种种神情心事，婉曲传出。这情景很像李白《金乡送韦八之西京》的“望望不见君，连山起烟雾”和《送孟浩然之广陵》的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的诗句。他们都是用同一机杼，构造出一个余味无穷的审美意境，都是不言情而情自见。不言愁而愁自深。不过李白写的是当时当地的真实生活，是实写；而作者在这里所写的是想象。是想到“挥手自兹去”以后，故人的一往情深，不忍离别，伫立极浦。如痴如醉的情状，是虚写。以实写虚，或者以虚写实，都是含蓄美最常见、最一般的表现手法。他写的现象是具体的，是有限的，但他辐射出来的内涵却是抽象的、无限的，耐人深思、耐人咀嚼的，因而具有更好的、感人的艺术魅力。吴梅认为“孟文（孙光宪）之沉郁处，可与后主并美。”又说：“俊逸语，亦孟文独有。”这首词的下片的沉郁，上片的俊逸，确实是不容易达到的艺术境界。
　　送别，饮酒，抒情
　　上行杯
　　〔唐代〕
　　孙光宪
　　草草离亭鞍马，从远道、此地分襟。燕宋秦吴千万里
　　无辞一醉。野棠开，江草湿，伫立，沾泣，征骑駸駸。
　　离棹逡巡欲动，临极浦、故人相送。去住心情知不共
　　金船满捧。绮罗愁，丝管咽，回别，帆影灭，江浪如雪。
　　上行杯其二
　　〔清代〕
　　周岸登
　　鞭丝徐拂香风动。换马轻盈骄紫鞚。翠羽明玕，油壁匆匆再见难。
　　雨花弹指惊尘快。杜宇催春春事改。坠梦今宵，轻逐云罗雁影高。
　　上行杯其五
　　〔清代〕
　　周岸登
　　相风徐转铃竿动。愁鬓临春花雨送。雨阁春残，紫茜红羞不耐看。
　　欺人眼缬花无赖。任是无情偏有态。倦踏芳郊，瘦倚孤筇过短桥。
　　上行杯芳草灞陵春岸
　　〔唐代〕
　　韦庄
　　芳草灞陵春岸，
　　柳烟深，满楼弦管，
　　一曲离声肠寸断。
　　今日送君千万，
　　红镂玉盘金镂盏。
　　须劝，珍重意，莫辞满。
　　上行杯
　　〔清代〕
　　陆求可
　　秋到蓬壶阆苑，神仙境、容易生寒。玉液琼浆倾未已。
　　何妨薄醉。捣元霜，游素月。喜悦。香爇。绮户盘桓。