题从周画二首其一牡丹

　　起个诗意的名字
　　近现代
　　严古津
　　点染轻纨一样红，了知人事即天工。南强北胜君休问，认取黄荃富贵风。
　　题从周画二首其一牡丹严古津介绍
　　严古津
　　（19181975），学者，诗人。无锡寨门（今属无锡锡山区锡北镇）人。原名署根，字古津。别号沧浪生。早年毕业于唐文治先生所创办的国学专修馆，曾受业钱名山、王遽常、钱仲联、夏承焘等文坛泰斗，其诗词、文学皆得诸名师亲。著有《沧浪生诗稿》。
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　　题从周画二首其二山茶
　　〔近现代〕
　　严古津
　　一树亭亭隔绛纱，骚人弄笔费才华。新妆月晕燕支色，合把名姝喻此花。
　　鹧鸪天候馆灯昏雨送凉
　　〔金朝〕
　　元好问
　　候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
　　金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
　　这首词主要是写别情。“候馆”是行人寄住的旅舍，昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。“小楼”是居人所在的闺楼，明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。两者对举，构成一种典型的伤别怀人的抒情背景，由此决定了全词的情调氛围。“多情却被无情恼”。“今夜还如昨夜长”，分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》词原句，巧成对仗。在这里，多情的是人，无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。这种萧索的时令和孤独的环境，最容易唤起人的离愁别绪。“今夜还如昨夜长”一句，看似说得无谓，却告诉读者两层意思：一是受着相思的煎熬，耿耿难眠，故觉夜长；二是夜夜相思，不止一天了。
　　下片不再怨天，却转而尤人。“金屋暖，玉炉香”，与候馆、小楼清境相对，不仅标明是富家器物，而且又有金屋藏娇典故潜在的暗示，使人想到富家男女终日厮守，这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比。结尾两句寓情于景，谓将像梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的春天。然而海棠开时，梅花也就凋零了。在自我宽慰中，希望与悲感交织，一线亮色中仍不免忧郁的灰青。
　　这是元好问以“鹧鸪天”词调所写“宫体八首”的第一首。元好问于词，似有集大成之意。这八首宫体词，并不像过去的宫体诗那样，偎玉倚香，剪红刻翠，不过偏重于写男女相思之情而已。这首词在写法上有几点令人称赏。在构思上，打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光专注于眼前情景，把回忆的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相偎耳鬓厮磨的一般化描写，少了点曲折，却更显得单纯恳挚。其次，词的结尾以景结情，语淡情深。景又不似实景，乃近于诗的比兴，置于结尾，淡宕涵浑。其三，这首词擒离词造语，素朴清新，力避绮靡甜腻字面。若“金屋暖，玉炉香，春风都属富家郎”数句，直是乐府民歌之俊语。凡此诸方面，构成了质朴清纯的风格，依稀晚唐小词风味。
　　羁旅，相思
　　用韵答樊孟学其二
　　〔明代〕
　　郑真
　　金汤形胜睹中京，宫阙煌煌万雉城。司马自为题柱客，终军本是弃繻生。
　　久闻鸡黍原同约，须信盐梅可作羹。矫首奕坛仙迹近，月明来听步虚声。
　　送黄景杜
　　〔元代〕
　　赵孟頫
　　天下无双黄印曹，割鸡聊复试牛刀。梅花香里听衙罢，明月泉边饮浊醪。
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　　〔宋代〕
　　林正大
　　为忆当时，沈醉里、青楼弄月。闲想像、绣帏珠箔，魂飞心折。
　　羞向姮娥谈旧事，几经三五盈还缺。望翠眉、蝉鬓一天涯，伤离别。
　　寻作梦，巫云结。流别泪，湘江咽。对花深两岸，忽添悲切。
　　试与含愁弹绿绮，知音不遇弦空绝。忽窗前、一夜寄相思，梅花发。
　　九日同序翁邵园赏菊赴李蒲汀之约用旧韵
　　〔明代〕
　　王立道
　　几年闻说邵家园，今日黄花对绿尊。水阁山亭斜肖郭，柳蹊松坞曲成村。
　　登高直倚林梢槛，向夕仍开竹外轩。莫谓丝纶有馀暇，太平箫鼓藉君恩。
　　次韵张梦臣侍御游蒋山五十韵
　　〔元代〕
　　大欣
　　胜游还送客，秋日净郊原。别酒欢逾洽，行厨礼不烦。
　　枫林生晚吹，鞠沼媚晨暾。满座金貂贵，斯人玉雪温。
　　丝纶承异渥，黼黻进嘉言。宥密皇猷重，才华大雅浑。
　　披云帘挂玉，前席锦为墩。接武夔龙地，冥怀雁鹜村。
　　外台分重寄，南服占名藩。登麦初横榻，迎春及赐幡。
　　凭高荒壝没，吊古断碑昏。种竹期招凤，寻僧共听猿。
　　洞呀狞蟒化，海立怒鹏鶱。珠钿沉眢井，金铺委坏垣。
　　国初遗老在，江表故家蕃。及物多膏泽，为邦固本根。
　　化行民自信，身退道弥尊。美俗时丕变，吾人溺可援。
　　山川还寂寞，岁月去翩翻。废馆弦声绝，虚龛绘像存。
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　　传呼惊鹿铤，笑语答江喧。抚迹多遗恨，怀人欲断魂。
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　　不求金跃冶，但爱土为埙。陈宝徒祠雉，柏温苦化鼋。
　　青山随地好，朱实著霜繁。克味和椒桂，同馨佩芷荪。
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　　筑台先自隗，学圃耻如樊。破衲多年冷，穷檐傍午暄。
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　　班扬锋远避，屈贾气还吞。举世怀燕石，惟吾重鲁璠。
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　　望尘趋末路，立雪候重阍。缘忝三生旧，心冥万化元。
　　棠阴思召伯，柳色忆王孙。精卫惭填海，神鳌力负坤。
　　他时愁远别，此意竟难谖。嵩华相从去，重窥玉女盆。