野望二首其二

　　起个诗意的名字
　　近现代
　　陈忠平
　　徘徊丘壑上，不为羡渔樵。游屐印孤石，吟眸放九霄。
　　水穷舟自远，云起鹤相招。欲驾长风去，蓬山横一箫。
　　野望二首其二陈忠平介绍
　　陈钟祥（1809？）字息凡，号趣园，贵州贵筑人，道光十一年（1831）举人，历官沧州知府，赵州知府，著有《依隐斋诗抄》十二卷。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　野望二首其一
　　〔近现代〕
　　陈忠平
　　步出西门外，牢愁一刹消。鱼跳鸬影直，风递橘香遥。
　　菜籽隔年种，草根和粪烧。最怜霜岸下，童子烤红苕。
　　野望二首
　　〔唐代〕
　　羊士谔
　　萋萋麦陇杏花风，好是行春野望中。
　　日暮不辞停五马，鸳鸯飞去绿江空。
　　忘怀不使海鸥疑，水映桃花酒满卮。
　　亭上一声歌白苎，野人归棹亦行迟。
　　野望二首
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　也知口业欠消磨，造物嗔人奈口何。
　　莫管诗人例寒饿，且容老子小婆娑。
　　生查子秋来愁更深
　　〔宋代〕
　　杨无咎
　　秋来愁更深，黛拂双蛾浅。翠袖怯春寒，修竹萧萧晚。
　　此意有谁知，恨与孤鸿远。小立背西风，又是重门掩。
　　双蛾：即双眉。
　　这是一首传统的闺怨题材，写的是深秋时节，闺中少妇思念远方心上人，怨恨交织的情形。
　　词作开首词人把时间安排在深秋时节，直陈闺中少妇因秋来而“愁更深”。自宋玉悲秋以来，对秋的无奈与叹喟几乎成了诗歌的一个传统题材。而对妇女来说，则有更深一层含义在，那就是如汉代班婕妤在《怨歌行》中所言的：“常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”这或许便是词作中女主人公为何秋来而“愁更深”的主要原因了。紧接次句词人没有继续写这位女子愁深的程度，转而刻画她的外形：“黛拂双蛾浅”。这句是说女主人公因孤寂，心绪不好，无心刻意修饰自己的面庞，从而把上句所言的“愁”的内涵具体化和明朗化了。“翠袖怯天寒，修竹萧萧晚”二句，是化用杜甫《佳人》中的诗句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”翠袖“句是写女主人公不仅无心去刻意妆饰打扮自己，甚至对天气变化也不甚觉察，依旧夏装着身，而只有到了“天寒”，身体受不住了，才感觉到。一个“怯”字，表明女主人公的衣单体弱，更有起到暗示她孤寂可怜的特点。上片结句“修竹萧萧晚”，看似词人是要以景作结，写女主人公住处周围的环境，实则借此进一步暗示女主人公愁苦孤独的形象。深秋薄暮，几株修竹在秋风中瑟瑟摇动。单薄、孤寂，这不就是女主人公形象的写照吗？
　　下片词作增加抒情分量。“此意有谁知，恨与孤鸿远。”由怨转恨，可知女主人公过此孤寂生活非止一日。“孤鸿”在此有较丰富的含义，它不仅象征女主人公如失群的孤鸿，而且也表示她多么希望鸿雁能捎上自己的怨与恨（即词中的“此意”），给远在天涯的心上人。此外，这句也暗示这位女主公一直是伫立窗口，目送飞鸿远去。“小立背西风，又是重门掩”二句是说，女主人公在萧瑟的秋风中独自伫立，目送孤鸿消失，寂寞无聊的一天又过去了，她怅然回到闺中，掩上门扉，周而复始地让孤寂与凄凉笼罩着自己。这里的“又”字，看似平易，实是蕴含了女主人公的无数辛酸泪。
　　抒写闺怨是中国古典诗词的传统题材，这首《生查子》在思想内涵上也并没有写出什么新意来，但在艺术上还是有一定的个性的。如情景二者之间的互相烘托、渲染，对女主人公心理的细腻刻画等，都给人留下深刻的印象。
　　婉约，闺怨，秋天，妇女，思念
　　赠宗室德强团练
　　〔宋代〕
　　释道潜
　　造物赋象质，于余颇能名。琼瑶琢其骨，冲和擅其清。
　　公生华屋贵，好学从妙龄。才高岂容遏，卓然以文鸣。
　　厚德滋善养，雍容无暂矜。区区草茅人，未必真尔能。
　　家藏三万轴，插架连屋楹。牙签示题目，探赜手不停。
　　微言固澹泊，嗜好如饴饧。祖宗开鸿基，累圣致太平。
　　诜诜既蕃衍，绰绰亦见称。裕陵喜人物，教率从典刑。
　　联翩试文艺，议论参公卿。公材实杞梓，落落非杉柽。
　　愿言勤著书，会当补朝廷。他时树勋业，彝鼎信可铭。
　　太原道中书事其二
　　〔明代〕
　　王世贞
　　不断峰峦色，何由见晋阳。傍山兔三穴，入地鼠千仓。
　　项为泉奔瘿，牙因枣熟黄。吴儿莫相笑，风俗古陶唐。
　　初春书怀
　　〔宋代〕
　　陆游
　　耄及光阴古更稀，自今惟有数期颐。
　　食观本草虽多事，醉读离骚自一奇。
　　物外有人闲始见，山中可乐老方知。
　　武陵好在桃千树，短棹相寻亦未迟。