贺运使学士分散傜人

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　余靖
　　狂傜数载扰湘东，多谢招降息战攻。
　　千里山川还汉界，万人戈甲卷秋风。
　　牛羊野放狼心伏，鹰犬閒眠兔穴空。
　　不独事宁论爵赏，须知全活有阴功。
　　贺运使学士分散傜人余靖介绍
　　（10001064）韶州曲江人，初名希古，字安道。仁宗天圣二年进士。累迁集贤校理，以谏罢范仲淹事被贬监筠州酒税。庆历中为右正言，支持新政。使契丹，还任知制诰、史馆修撰。再使契丹，以习契丹语被责，复遭茹孝标中伤，遂弃官返乡。皇祐四年起知桂州，经制广南东西路贼盗。寻又助狄青平定侬智高，留广西处置善后事宜。加集贤院学士，徙潭、青州。嘉祐间交阯进扰，任广西体量安抚使。后以尚书左丞知广州。有《武溪集》。
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　　贺运使学士分散徭人
　　〔宋代〕
　　余靖
　　狂徭数载扰湘东，多谢招降息战攻。千里山川还汉界，万人戈甲卷秋风。
　　牛羊野放狼心伏，鹰犬閒眠兔穴空。不独事宁论爵赏，须知全活有阴功。
　　北齐二首
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。
　　小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
　　巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。
　　晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
　　君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
　　拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。
　　哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
　　晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
　　参考资料：
　　1、李商隐著黄世中选注李商隐诗选：中华书局，2006：7475
　　2、刘学锴李翰李商隐诗选评：上海古籍出版社，2003：7274
　　3、李商隐著周振甫注李商隐诗选集：江苏教育出版社凤凰出版传媒集团，2006：327328
　　“一笑”句：《汉书外戚传》李延年歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”此处“一笑相倾”之“倾”为倾倒、倾心之意，谓君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根。
　　小怜：即冯淑妃，北齐后主高纬宠妃。玉体横陈：指小怜进御。
　　万几：即万机，君王纷杂政务。
　　“晋阳”二句：《北史后妃传》载：“周师取平阳，帝猎于三堆。晋州告急，帝将还。淑妃请更杀一围，从之。”所陷者系晋州平阳，非晋阳，作者一时误记。更杀一围，再围猎一次。
　　这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
　　一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
　　第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
　　如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
　　二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
　　第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
　　咏史
　　奉和幸新丰温泉宫应制
　　〔唐代〕
　　武平一
　　秦王登碣石，周后袭昆仑。何必在遐远，方称万宇尊。
　　我皇顺时豫，星驾动轩辕。雄戟交驰道，清笳度国门。
　　回舆长乐观，校猎上林园。行漏移三象，连营总八屯。
　　旌摇鹦鹉谷，骑转凤凰原。绝壁苍苔古，灵泉碧溜温。
　　参差开水殿，窈窕敞岩轩。丰邑模犹在，骊宫迹尚存。
　　烟松衔翠幄，雪径绕花源。侍从推玄草，文章召虎贲。
　　深仁浃夷夏，洪造溢乾坤。谬忝王枚列，多惭雨露恩。
　　廷实累约游厓山不遂世卿在数千里外不期而同固亦有数次旧韵寄廷实
　　〔明代〕
　　陈献章
　　海中来觅羡门生，雪浪如山故故倾。画舫两期人不至，苍厓一别岁频更。
　　嘈嘈鼓笛轰云下，弄弄波涛到月明。谁道青莲李居士，一槎千里共浮溟。
　　送董判官
　　〔唐代〕
　　高适
　　逢君说行迈，倚剑别交亲。
　　幕府为才子，将军作主人。
　　近关多雨雪，出塞有风尘。
　　长策须当用，男儿莫顾身。
　　听说你要出门远行，仗剑辞别朋友亲人。
　　幕府之中堪为才子，将军作主任用贤能。
　　边关一带常多雨雪，出塞途中风沙阵阵。
　　安边良策应当贡献，男儿报国莫惜生命。
　　参考资料：
　　1、张学文唐代送别诗名篇译赏：重庆出版社，1988年11月第1版：7476
　　行迈：远行。倚剑：仗剑。交亲：交结很深的亲友。
　　幕府：军队出征施用帐幕，故将军的府署称为幕府。将军：指董判官的上级将领。
　　长策：好计策。莫顾身：不顾惜自身。
　　送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
　　诗的首联点出友人即将远行。“倚剑”二字是关键字眼，它不仅使“行迈”、“别交情”既悲且壮，而且暗示了友人的身分是从戎，交待了友人行迈辞亲的原因是御边。“行迈”，已可见旅途遥远；辞亲，更不免心中眷恋，然而用“倚剑”二字，不仅点出此行为投身戎旅，而且使辞亲远行带上慷慨之气。
　　次联写友人赴边作判官，供职幕府，将军以主人身份盛待才子。这两句承接首联，预言友人此次赴边，可充分发挥出自己的文才，必受主将的赏识，而得真诚接待。如诗人在《别冯判官》一诗中所写道的：“才子方为客，将军正渴贤，遥知幕府下，书记日翩翩。”董判官以才子之能，投奔渴贤之将军，必以其翩翩之姿，得意于将军幕府。诗人在预祝之中，流露出一股羡慕之情。这是诗人对友人赴边后的设想，也是对董判官的赞誉和慰勉。
　　颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
　　尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
　　首联实写眼前，稍露惆张；次联预言今后，情调陡转；三联写旅途情况，凄苦不堪；尾联劝友人立功，文势高扬。全诗先扬后抑，跌宕有致，胸襟抱负，令人钦佩。
　　赠别，友人，勉励
　　登龙游翠光岩
　　〔明代〕
　　张宁
　　孤棹舣寒汀，无人独自登。积苔迷鸟篆，斜日照鱼罾。
　　湍急声如振，崖高势欲崩。客游那可驻，云重树冥冥。
　　习家池
　　〔明代〕
　　尹台
　　习氏池犹在，山公驾岂来。豪贤空往旧，耕种已亭台。
　　曲槛鸣泉落，危梁叠石摧。寻幽聊驻马，暝色下苍苔。