郊游遇黄府女孙

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　潘用中
　　谁教窄路恰相篷，脉脉灵犀一点通。
　　最恨无情芳草路，匿兰含蕙各西东。
　　郊游遇黄府女孙潘用中介绍
　　潘用中
　　（一二二二～？），福建人。理宗嘉熙元年（一二三七）随父候差于临安，时年十六。事见《全闽诗话》卷五。今录诗二首。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　长安府舍十咏其六池亭
　　〔宋代〕
　　韩琦
　　亭出水中央，轻风四面凉。岸平飞略彴，波暖戏鸳鸯。
　　静夜蟾蜍落，清秋菡萏芳。公馀时独坐，万虑默皆忘。
　　和钟道士若谷投赠韵
　　〔宋代〕
　　程公许
　　流年衮衮滩头浪，萧骚白发三千丈。人生荣禄底须多，何嗟及矣负米养。
　　沧溟不禁尾闾泄，养素略窥道家说。庶几真一复保全，可以众言强分裂。
　　瀛洲醉挥碧霞杯，集云峰前偶此来。吏衙凫散铃索静，怪有飞佩锵琼瑰。
　　紫霄洞经曾熟读，归来烟霞绕冠服。嵯峨千仞狮子峰，寒栖旋营数间屋。
　　飙游为我晷刻停，汲泉引满如海鲸。要学旌阳累功行，不妨天诏迟飞升。
　　岷峨念归可轻发，枉办青鞋并布袜。禁闼侯藩信所遭，几曾仰空虚咄咄。
　　炉薰浪拟叩玄微，何如赵州东院西。了知此理只么是，亡羊何必惑多蹊。
　　自心有疑须自断，勿用周遮添著一重案。鍊师鍊师为我印證之，六合同风兮九州共贯。
　　共题李仲贞隐居其二
　　〔明代〕
　　区大相
　　门闭碧溪头，山光映水流。竹间书屋小，桥畔草亭幽。
　　静爱林中卧，闲寻物外游。自嫌黄绶俗，情为白云留。
　　七月十五日夜显仁寺东轩对月
　　〔金朝〕
　　郝俣
　　野迥云归尽，山高月上迟。暗萤依露草，惊鹊绕风枝。
　　素影随波远，新凉与酒宜。中秋更有味，试为卜归期。
　　送徐尚宝致仕
　　〔明代〕
　　张宁
　　绿野堂前旧雨飞，黄金台下一人归。当时门户依然在，世路风波忽已违。
　　清梦尚怀西掖树，閒情多钟北山薇。汾阳子婿俱荣盛，五十悬车世所稀。
　　新春风雨次陆北岩韵三首其一
　　〔元代〕
　　陶宗仪
　　博山沉水袅轻烟，岁旦常仪总粲然。笠屐宾朋来雨外，盘觞儿女列堂前。
　　梅惊朔次朝犹落，柳怯春寒昼未眠。盥手正襟端策问，今年还可种圭田。
　　卜算子春情
　　〔宋代〕
　　秦湛
　　春透水波明，寒峭花枝瘦。极目烟中百尺楼，人在楼中否。
　　四和袅金凫，双陆思纤手。拟倩东风浣此情，情更浓于酒。
　　春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？
　　我想象着伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
　　参考资料：
　　1、许渊冲宋词三百首：五洲传播出版社，2007：28
　　2、吴熊和唐宋词精华上：太白文艺出版社，2001：781
　　3、朱明伦古代情词三百首：辽宁大学出版社，1997：169
　　透：春水清澈见底。瘦：早春花枝嫩条、含苞欲放的倩姿。极目：尽目远望。烟中：烟雾缭绕之中。百尺楼：意中人所居的闺楼。
　　四和：一种香名，叫四和香。金凫：指鸭子形的铜香炉。双陆：古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。最初只有两只毂子，到了唐末。加到六只，叫做叶子戏。在中国已经失传。流传到日本后，称飞双陆，现尚存。拟：假如。倩：请。浣：洗涤，此指消除的意思。
　　此词南宋秦湛仅存的一首词，词题“春情”，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情。
　　上片起首二句，以工整的一联点季节、写环境。“春透水波明”，以水写春，是说春水已透，水波澄澈如镜。透者，足也。“寒峭花枝瘦”，是说春寒犹在，所见之花有未开者，正是乍暖还寒时候。以“瘦’字形容含苞待放的花枝，真是恰到好处。《雪浪斋日记》云：“山谷小词‘春未透，花枝瘦，正是愁时候’，极为学者所称赏。秦湛尝有小词云‘春透水波明，寒峭花枝瘦’，盖法山谷也。”山谷词这三句曾被认为“蛸健亦非秦（观）所能作”（《词林纪事》卷五引陈师道语）。秦湛此处学山谷，是也可称得上“峭健”二字的。春光骆荡，水波澄澈，给人以心胸畅快的感觉；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦给人以瘦骨凌霜的印象。所有这些，都流露出峭健的气韵。
　　如果说起首用的是比兴手法，那么“花枝瘦”三字非但是客观地摹写自然景物，而且也是触景生情，兴起词人对所眷恋者的思念。因此到了三、四两句渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。“天涯”，极言甚远；“百尺”，极言甚高；四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界。“人在楼中否”一句，点明所想者是他心目中的那个人。从语气上看，他们相别已很久，别后也未通音信，因此彼此的情况都不了解。只一句自言自语的问话，便表达了他对所恋者无限深厚的情意。
　　上片歇拍仅仅提到他所思念的那个人，她的形象，她的行动，都来不及写。过片二句便紧承前意，描写昔日楼中相聚的情景。“四和”，香名，亦称四合香。“金凫”，即金鸭，指鸭子形的铜香炉。“双陆”，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。本置骰于两只，到了唐末，加到六只，谓之叶子戏。其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。他和那个女子正在作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，同人只是在感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。
　　末二句则在怀人的基础上集中笔力抒发急欲排遣、愈益浓重的愁情，并与起首二句相映射，“东风”者，春风也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春风中景象。由此可见，词人本有满腹怀人之愁情，故欲出来潜赏春加以排遣，始见大好春光，胸襟为之一快；继而见花思人，复又陷入更为痛苦的离情之中。“拟倩东风浣此情，情更浓子酒”，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。浣者，浣也、涤也。衣裳沾有污垢，可以洗涤，心灵染有愁情也说可洗，此喻绝妙；而借以洗愁者，不是水而是风，此喻亦绝妙；院而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，此喻更加恰当二有特色。
　　小词自花间以至宋初，都偏于柔媚香艳；即使到了秦观，也未脱尽绮靡凄婉的格调。秦湛不学花间，叵而从风格峭健的黄山谷那里继承气脉。这说明宋词发展到他那个时代，已经产生较大的变化。此词虽属于婉约一路，然已注人刚健峭拔的因素了。
　　春天，写景，思念